新中式家居空間中裝飾紋樣的設計與應用

■桑瑞娟 王時樺 金偉玲 Sang Ruijuan & Wang Shihua & Jin Weiling

(1.2.3.南京林業大學，江蘇南京 210037）

當前的新古典主義致力于用傳統的美學法則與現代設計相結合，從而營造出具有歷史神態但仍然貼合現代審美和生活方式的風格。這種潮流在中國表現為新中式，通過對傳統文化的深刻理解和挖掘，把傳統與現代結合，由傳統厚重復雜的形式，轉變成簡潔有韻味，且符合現代人審美和生活方式的風格形式，是對中式風格的一種創造性延伸，從而傳承和發揚傳統文化。

現代家居設計中注重結合傳統的文化和藝術，裝飾紋樣為此帶來了豐富的題材。但由于新中式設計中刻意復古和元素拼湊現象的泛濫,大多數設計不能從根本上滿足現代人的需求。因此，對傳統裝飾紋樣中的元素加以分析和提煉，發掘傳統裝飾紋樣在新中式家居設計中的應用規律，對于提高現代居住空間的品質與促進文化輸出有著積極的實踐意義。

1 新中式風格家居空間紋樣設計要素

1.1 裝飾紋樣的形意

在新中式風格的家居空間中，裝飾紋樣常常沿用了古代中國的吉瑞紋樣[1-3]。這些紋樣常用象征、借喻、比擬和諧音的藝術手法，多以動植物紋樣作為吉祥符號，如：蓮花和梅花、牡丹花和蘭花、鹿和龜、鶴和蝴蝶、龍和鳳等，常有祈福、延壽、辟邪、升官、發財、喜慶等寓意。此外，由吉祥文字藝術化變形而來的裝飾紋樣也比較常見，如福、祿、壽，直接地表達出寓意，表達了人們對美好生活的向往。祥瑞紋樣應用于現代家居空間中，既有獨特的文化氣息，也直接與中國人重視風水及寓意的思想契合[4]。而現代新材料、新結構、新形式出現，裝飾更趨于簡潔化和個性化，同時“重文化”的深層需求也使得裝飾在形式上重神不重形。

1.2 裝飾紋樣的色彩

中國傳統裝飾的繁榮，也為我們留下了豐富的色彩文化，比如我們對于“中國紅”、“中國黑”的傳統文化色彩印象，更多是基于博大精深的大漆文化的視覺感。色彩文化隨著時代的變遷，不再受材料、技術、形式的限制，因此成為當代新中式風格配色的重要靈感來源，但也要結合當代室內設計配色理論來推陳出新,使得配色協調一致。目前新中式色彩搭配主要有兩種趨勢：一種是淡雅配色，主要是運用白色、原色、低飽和度、低明度顏色營造出沉穩含蓄的禪意感；另一種是鮮明配色，用鮮亮的紅、黃、藍等作為點綴，表現出活躍的空間氛圍，風格相對更現代化一些。

1.3 裝飾紋樣的載體

目前新中式風格家居空間主要通過軟裝飾來實現空間意境的表達。軟裝飾是指在室內進行基礎硬件裝修之后，通過一些裝飾品，如家裝紡織品，床單、床罩、窗簾、地毯等；或者插花、盆景等綠色植物；或者家具、古玩字畫、屏風等進行二次裝飾，它們具有可移動，可調整的特性，能對居室空間環境進行整體風格的把握[5]。陳設作為新中式空間的主要視覺點，是裝飾紋樣表現的主要載體，其裝飾性和表現性對新中式空間的整體、統一的風格起到烘托表達的作用。同時，陳設的混搭是進行新中式家居空間設計的一個重要方法，一方面是對傳統家居裝飾主義單一表現的修正創新，另一方面這種設計方式極大地豐富了新中式風格的情緒范圍，從而滿足消費者的個性化需求。

2 中國傳統裝飾紋樣構成特點和重構方式

2.1 傳統裝飾紋樣的構成特點

傳統裝飾紋樣是文化和藝術的縮影，被廣泛地運用在建筑雕刻、日用品、裝飾品上面，其不僅有裝飾性，還帶有普及性和易懂性[6]。其視覺傳達特點主要來自于構圖表現，主要有三種，分別是平視性構圖、立式體構圖和格律體式構圖，形成了獨特的美感效果。

■圖1 平視體構圖

■圖2 立體式構圖

■圖3 格律式構圖

■圖4 花開富貴紋樣和色彩分析

■圖5 色彩分布情況

■圖6 元素的提取

■圖7 寶相花構圖分析

■圖8 裝飾元素排列組合

■圖9 配色方案

■圖10 紋樣方案

①平視體構圖：畫面中的物體均在同一水平線上一字排開，沒有重疊、沒有透視關系、沒有前后關系，裝飾風格強烈，形象直白地表現出主題內容，多見于漢代畫像磚、畫像石，（圖1）。

②立式體構圖：展開的領域開闊，前景不擋后景，處理手法上不受三維空間的局限，遠近皆清楚具體，畫面沒有固定視點且可以向無限的高度和寬度延，多見于立軸長卷（圖2）。

③格律體式構圖：是指在一定的規律性框架下布局而成的構圖形式，其形式主要包括：適合紋樣、二方連續、四方連續，遵循一定的循環往復的規律，有著強烈的節奏美感。常見的框架樣式為九宮格、米字格（圖3）。

2.2 傳統裝飾紋樣的現代重構方式

傳統紋樣的創新在每個時代都有它特殊的含義，但有一條思想主線是貫穿古今的一直延續著的——于傳統基礎上的再創造[7]，其方法主要有：

①簡化形式：在保留原本寓意的前提下進行整體簡化或局部抽象處理。簡化的原則就是運用現代設計觀念，精簡紋樣，保留傳統內涵和韻味，呈現出符合現代審美的新面貌。同時，簡化是建立在充分理解紋樣的文化內涵、構成特點的基礎之上的。

②優化配色：中國傳統裝飾紋樣中有很多鮮艷明亮的配色，但一般在家居空間中，中國人傳統的內斂和含蓄不輕易突破使用較多的鮮亮配色，多以明度較低的色系，色調顯得較為單一。 而大膽沿用傳統鮮艷色彩，形成不同的配色風格，傳統紋樣在優化的傳統色彩配色體系下會呈現出不同的生機與活力。

③巧思構圖：傳統裝飾的現代演繹就是傳統與現代融合、東方與西方兼收，巧妙的形式創意，同時遵循點、線、面的現代平面構成的原理，從而傳達出獨特的文化意蘊。

3 花開富貴紋樣案例分析與方法應用

傳統花開富貴紋樣以寫實牡丹花紋主，以蝴蝶、蝙蝠等作為點綴。清代趙世學在《牡丹富貴說》中提到：“牡丹有王者之號，冠萬花之首，馳四海之名，終且以富貴稱之……富貴之所以獨牡丹也。”所以，牡丹是花開富貴紋樣的靈魂。

■圖11 軟裝飾品

■圖12 軟裝搭配

■圖13 產品組合設計空間

3.1 紋樣造型分析

通過分析比較花開富貴紋樣的造型特點如下：元素構成上，大致上為牡丹、蝴蝶、蝙蝠；注重寫實，少有概念化和抽象化；整體圖案布局有主有次，采用了留白的手法，沒有特定的排布規律（圖4）。因此，當對花開富貴圖案進行抽象化提取時，可以采用中國傳統紋樣的構圖形式來加強圖案的傳統色彩，以此彌補概念化帶來的風格化減弱[8]。顏色上，使用較多的漸變色、對比色，其中漸變的紅色粉色為主色，點綴以藍色，黃色，整個畫面豐滿不單調（圖4～圖5）。

3.2 創新設計應用

3.2.1 元素整合

中國傳統紋樣常用象征法和諧音法進行畫面元素的組合，順著相同的思路提取出花開富貴紋樣的具體元素：花，牡丹，百花之王，是吉祥富貴的代表；開，孔雀開屏，傳說中，孔雀是由百鳥之長鳳凰得到交合之氣后育生，被如來佛祖封為大明王菩薩，是尊貴的象征；富，“蝠”即“?！币?，表示福氣，五只蝙蝠有著五福臨門的傳統寓意；貴，鱖魚，即桂魚，唐宋時達官顯貴皆佩金制作的魚符以明貴賤，同時“魚”與“余”諧音，象征富貴（圖6）。

3.2.2 抽象變形

傳統花開富貴圖案以具象的牡丹作為主體，注重自然狀態的描繪，無特定排布規律。而為了滿足現代人去繁就簡的審美特點，同時保留紋樣的內涵，則需提取紋樣的精髓，同時采用傳統格律體式構圖來增強紋樣的傳統印記。因此，將借用格律體式構圖的、同樣是以花為主題的寶相花紋樣進行分析參考。由圖7的分析可知其構成特點為對稱、由中心向外放射排列，在此基礎上對花開富貴元素進行排列組合（圖8）。

3.2.3 配色設置

在配色上沿用傳統花開富貴的色相，增加顏色的純度和明度，采用色相對比、純度對比和明度對比三種方式來增強配色對視覺的沖擊力，同時使用了鄰近色配色來達到配色統一柔和的效果，得出多個色彩搭配方案，如圖9。根據紋樣情況調整色彩比例和分布，得出風格不同的4組新中式紋樣方案：第1、2組色彩絢麗，第3組清新淡雅，第4組沿襲傳統窗花紙和藍印花布的裝飾方法（圖10）。

3.3 在家居空間中的應用

裝飾紋樣可以廣泛地應用在新中式家居空間中的隔斷、窗簾布藝、壁紙、裝飾畫、瓷磚和工藝品等軟裝載體上（圖11）。

屏風、隔斷、帷幔等是中式家居中的常用陳設，對新中式風格的展示有心理暗合的統一，而其色調、圖案的搭配以更為流行的現代形式進行配搭，會有更為特別的“新中式”意味。如圖12，將明度較高的玫紅和寶藍作為底色調，在空間中載以風格獨特的裝飾紋樣，張揚中透著中式低奢時尚的新中式韻味。

新中式在室內中的應用，也不僅僅局限于色調、圖案、配搭的固有模式，基于傳統、文化的背景，以美的法則在現代空間中傳達中式的“意境”。如圖13清爽的薄荷綠底色的屏風上綴以蝴蝶、牡丹團花圖案，配以明朗的紅木色框藝，典雅氣質。淡雅灰藍的沙發既有莫蘭迪色系的寧靜和諧，又有新中式的文人意味，配上明亮的軟裝布藝，花開富貴裝飾圖案的融入，是點睛之筆，整體配搭合理穩重，又不失趣味和意蘊[9]。

4 結語

從裝飾紋樣設計到新中式家居空間演繹的探討，是對中國傳統文化在現代生活中滲透的一種推進形式。而當前，實施中華優秀傳統文化傳承發展工程，是建設社會主義文化強國的重大戰略任務，傳承中華文脈、全面提升人民群眾文化素養、傳承和發揚傳統文化更是需要實踐的創新路徑。因此，“傳統藝術生活化，現代生活藝術化”，創新傳統裝飾紋樣的設計與應用，倡導新中式家居空間，便是將更多優秀的傳統文化與現代生活相融合。在新時代下，創新的設計結合新材料新技術，將傳統文化藝術的精髓滲透到生活的方方面面，這才是繼承和發揚傳統文化的新路徑。