張健 從華彩舞臺轉(zhuǎn)身幕后編導(dǎo)

李雙魚

一

1984年，13歲的張健，入讀江西省文藝學(xué)校贛南分校舞蹈班。這所學(xué)制五年、寄宿型的中專學(xué)校，對于懵懂少年的張健來說，無疑是一個全新的開始。至今說不清楚，當(dāng)時為什么選擇了舞蹈專業(yè)，或許是繼承了母親的藝術(shù)基因，又或許是天性使然，“父親是醫(yī)生，母親是話劇演員”，這樣的家庭氛圍和組合，真是一個奇妙的緣分。父親是冷靜的，母親是熱烈的，張健說從小他的學(xué)習(xí)成績并不是特別好，好動好玩，念完小學(xué)后，去讀藝術(shù)學(xué)校可能更多還是來自父母的考慮，因為那時候的中專生還可以分配工作，畢竟成績不理想，學(xué)一門手藝總歸是好事，走向社會至少能夠自謀生路，何況還可以分配到事業(yè)單位，算得上吃“公家糧”，說起來還是很體面的。

13歲的少年張健當(dāng)然也有不甘和委屈，尤其是練功的艱苦程度超乎想象。基礎(chǔ)的壓腿，拉筋，是第一道坎，每天反復(fù)的拉抻動作，“仿佛能聽到身體每一處關(guān)節(jié)發(fā)出崩裂的聲音”張健半開玩笑地說。寄宿學(xué)校也有好處，一只洗臉盆，幾套換洗衣物，再沒別的東西了。功課很緊，練習(xí)，練習(xí)，再練習(xí)，而且那時候不像現(xiàn)在專業(yè)分得很細，除了拉丁舞，中國舞、芭蕾舞、民間舞都要學(xué)，可想而知，排練上課的密度有多大。

學(xué)校幾乎是封閉式的生活，雖然離家并不太遠，張健也只有周日才能回家一趟，周一至周六都是練功上課。舞蹈這行，講究童子功，到了一定年齡，身體都長開了，再練基本功非常難，所以在最好的年華遇見舞蹈，張健覺得是一件幸事，當(dāng)然付出的汗水也是不能與外人道的，其中甘苦只有自己知道。每一個舞蹈演員走上光鮮舞臺的背后，是無人關(guān)注的殘酷和挑戰(zhàn)，每一個優(yōu)美的動作，都來自于平日錐心刺骨的訓(xùn)練。從形體、站位、把桿、把下、大踢腿、小踢腿、旁壓腿、前壓腿、地面、拉伸、小跳、大跳等等，練完之后，人往往有一種虛脫的感覺。

在舞蹈學(xué)校的五年時間，無論酷暑寒冬，每一個學(xué)生都只能穿著薄薄的練功服，在教室里騰躍，如同魚躍大海鳥翔天空，漸漸長出堅硬的鱗片，豐滿的羽翼。古話說，梅花香自苦寒來，時光飛逝，五年的歷練，讓張健從一個青澀少年蛻變成一個陽光大男孩。

1989年，張健以優(yōu)異的成績畢業(yè)，分配到江西省贛南歌舞團成為一名專業(yè)的舞蹈演員，這也是他送給自己的一份 “成人禮”。在那里，他即將開啟屬于自己的藝術(shù)人生。

二

在廣闊的舞臺，面對萬千觀眾展現(xiàn)舞蹈演員的風(fēng)采，張健抒發(fā)著他對舞蹈的理解和詮釋。演出既是一份工作，也是對技藝的一種磨練，觀眾的層次參差不齊，表演卻不敢有絲毫懈怠，年輕人的表現(xiàn)欲特別強。

1993年，張健從江西省贛南歌舞團調(diào)入廣東省惠州市歌舞團，舞臺的變換，沒有改變一個舞者的初心，張健仍然活躍在舞臺一線，直到1999年，隨著年齡增長，他才開始意識到，舞蹈這行，是吃青春飯的，舞蹈演員最容易受損的膝、髖、踝等關(guān)節(jié)擔(dān)負著沉重的肉身，一個50公斤的人每走一步，髖關(guān)節(jié)負重大于150公斤;在進行跑跳等活動時，膝關(guān)節(jié)受重甚至達到300至400公斤。身體在反轉(zhuǎn)騰挪的重負下，加速老化，那些原本輕靈的動作，變得越來越難以完成時，張健不得不思考轉(zhuǎn)型的問題，他意識到自己不可能永遠待在舞臺上，哪怕他無比渴望，但時光不會定格。

“我就想我做演員已經(jīng)到頭了，年紀也大了，就想轉(zhuǎn)行做舞蹈編導(dǎo)”，機緣巧合，正好惠州大學(xué)音樂系需要一名舞蹈老師，院長覺得張健各項條件都挺符合，極力邀請他去。這一次選擇，張健并沒有糾結(jié)多長時間，轉(zhuǎn)行的想法其實早已有之，只是欠缺一個機遇。機遇來了，沒有理由放棄，加上音樂與舞蹈本就關(guān)系非常緊密，張健在教授舞蹈之余，也在研究舞蹈配樂上得到了及時的補充。

為了提升自己，張健選擇繼續(xù)進修，他報考了山東省青年管理干部學(xué)院舞蹈系，大學(xué)期間，張健拿過山東省大學(xué)生校園舞蹈比賽的金獎，山東省海爾杯首屆校園大學(xué)生比賽的銀獎，由于突出的專業(yè)水平，張健經(jīng)常被學(xué)院選作代表，參與中央電視臺的節(jié)目錄制和晚會演出，他精湛的表演得到包括李雙江、朱軍、李詠等人的肯定、表揚。2001年，在慶祝中國共產(chǎn)黨成立80周年大型文藝晚會《紅旗頌》中，張健的身影出現(xiàn)在人民大會堂的舞臺，成為他舞蹈生涯中難忘的高光時刻。

兩年舞蹈專業(yè)的專科學(xué)習(xí)，或許就是張健留給舞臺最為耀眼的一抹色彩。之后，他又花了兩年時間考上舞蹈編導(dǎo)專業(yè)的本科，四年時間啃下了所有的專業(yè)課程，完成了藝術(shù)人生中一次華麗的轉(zhuǎn)身。四年，1400多個日子，不僅僅是學(xué)歷的提升，更多的是給自己充實了文化底蘊。從前作為一個舞者，張健可能更多地關(guān)注技巧動作的精準到位，為了趕排節(jié)目把專業(yè)訓(xùn)練看作重中之重，文化課學(xué)習(xí)時間非常有限。而退居幕后做一個舞蹈編導(dǎo)，注重的不單單是賞心悅目的形體，還要賦予舞蹈文化思想屬性，宣泄喜怒哀樂、悲歡離合的情感。這就要求一個編者，不但要熟悉舞臺的調(diào)度，燈光、服裝、音樂等等，還要理解透徹一個編排表演的舞蹈呈現(xiàn)給觀眾的思想情感是否能夠得到共鳴。

張健至今記得《毛詩序》中關(guān)于人的情感與詩歌、音樂、舞蹈三者關(guān)系那段十分有名的論述：“詩者，志之所之也，在心為志，發(fā)言為詩，情動于中而形于言，言之不足，故嗟嘆之，嗟嘆之不足，故詠歌之，詠歌之不足，不知手之舞之，足之蹈之也。”舞蹈是人的情感最高也是最強烈的表達方式之一，跳舞總是伴隨著音樂，傳達著情感。

機會總是留給有準備的人，剛剛完成學(xué)業(yè)，正在轉(zhuǎn)型的道路觀望的張健，幸運地拿到了一張走向深圳的“通行證”。

三

2002年，張健無意中看到《中國文化報》刊登了一則深圳面向全國招調(diào)文藝專干的啟事。那時他已經(jīng)在惠州生活了十年，與深圳比鄰而居，張健對這個改革開放的前沿城市并不陌生，從各種渠道也聽聞深圳的迅猛發(fā)展，令人吃驚。換一個環(huán)境，或許正是轉(zhuǎn)型的一個契機，張健決定去試一試。

由于是面向全國招調(diào)，加上深圳獨具的吸引力，最終報考人數(shù)達到475人，而錄取的名額僅有7人，競爭相當(dāng)激烈。最終通過嚴苛的筆試、面試，張健憑借過硬的專業(yè)技能和理論知識過關(guān)了。

2003年張健離開惠州，走向深圳這座充滿青春活力的都市。那些西子湖畔的點點滴滴，被封存進時間的膠囊，那也是張健留在舞臺的一抹青春色彩，此后他將掉頭轉(zhuǎn)入幕后，守望年輕人的旋轉(zhuǎn)跳躍。

正式報到后，張健面臨著用人單位的選擇。“根據(jù)你的個人條件，男的還是女的，年齡多大”，幾次接觸對談下來，寶安區(qū)新安街道成了張健的“婆家”。這段互有情愫的緣分維持到了現(xiàn)在，張健如今仍在新安街道文體中心，繼續(xù)著他的舞蹈編導(dǎo)夢。

剛來那陣，張健坦言，街道并沒有專業(yè)的舞蹈團隊，主要就是參與群眾文藝活動，在一些重要節(jié)日編排小型的晚會演出，學(xué)了一身的“舞藝”，卻沒有施展的舞臺，這讓張健多少有些失落。

好在這樣彷徨的日子沒有持續(xù)多久，張健與一群90后打工妹的相遇，成就了一段舞蹈奇緣。彼時，新安街道有一家企業(yè)，名叫肯發(fā)精密儀器，老板特別重視企業(yè)文化，工廠里大多都是女工，豆蔻年華的女孩，喜歡唱歌跳舞的不在少數(shù)。每逢重要的假日、每年的年會工廠都要組織晚會，張健受邀參加過一次，沒想到一支頗為業(yè)余的舞蹈隊，讓他眼前一亮。“正好他有人，我有技術(shù)，就像廚師遇到了好食材”，張健與企業(yè)的老板一拍即合，成為這支由90后打工妹組成的舞蹈隊的老師。

看到這些年輕的面孔，張健恍惚回到了曾經(jīng)的校園時光，雖然她們沒有很好的基本功，畢竟只有十幾歲，可塑性還是很強。張健經(jīng)過反復(fù)觀察，最終固定下來二三十人的隊伍，利用她們下班后的空閑時間進行編舞，排練。由于工作的關(guān)系，張健沒辦法長期待在廠里，他就從中選出一個優(yōu)秀的管理人員，帶領(lǐng)她們扣動作，然后下次過來看，張健只需要作微調(diào)和修正。“就這樣子沒日沒夜的付出，終于出了成績。”舞蹈隊不但在廠里的晚會上大放光彩，還在深圳市舉辦的各種舞蹈大賽里頻頻拿獎。因為企業(yè)特別支持，很多時候排舞也給女工計加班費，張健是不計報酬的，張健也需要這么一個平臺發(fā)揮自己的技術(shù)水平，“再好的舞蹈編排還是要通過人來跳的，她們沒有童子功，只能是在感覺上面，靠編導(dǎo)去不斷把它的長處發(fā)揮出來，揚長避短”。

到了2007年，整個經(jīng)濟環(huán)境的變化，導(dǎo)致企業(yè)的經(jīng)營也出現(xiàn)了滑坡，做企業(yè)，首先效益還是第一位的，舞蹈隊自然就慢慢地走向消亡。至今回想起來，張健感到惋惜之余，也特別理解企業(yè)的難處。 “那些90后的女工，現(xiàn)在也快三十歲了，其中還有幾個仍然保持聯(lián)系，但沒有人往舞蹈這行走。”哪怕是一個專業(yè)舞蹈演員的黃金期其實也并不長，他們期望的不過是在短暫的藝術(shù)生命中留下濃墨重彩的一筆。有人做到了，有人放棄了，都挺正常。

沒有隊伍帶了，張健更多的精力就放在了群眾文藝上，零零散散教一些孩子、老人家跳舞，比賽對于張健來說，已經(jīng)沒有太大吸引力。舞蹈應(yīng)該回歸一個生活的常態(tài)，讓比賽的回歸比賽，讓娛樂的繼續(xù)娛樂。隨著人民生活水平提高，群眾對于精神生活的追求也追趕上來了。新安街道的廣場舞隊伍就有五六十支， 22個社區(qū)，每個社區(qū)基本都有文化鐘點工，張健也經(jīng)常下去社區(qū)，帶領(lǐng)這些業(yè)余隊伍跳一跳， 政府的文藝活動更加注重服務(wù)的屬性，競賽出成績顯得不再那么重要，文藝服務(wù)下沉到社區(qū)基層，到人民中去，是最近幾年張健看到的轉(zhuǎn)變。

新安街道是寶安區(qū)政府所在地，每年春節(jié)都有隆重的慶祝活動，有麒麟隊、武術(shù)隊、腰鼓隊的巡演，還有歌舞晚會，最早是在寶安群藝館廣場演出，海濱廣場建成后，就固定在那里。張健經(jīng)常負責(zé)整臺晚會的導(dǎo)演，怎么策劃編排，節(jié)目銜接，燈光素材等等，觀眾就是生活在這片土地上的人民，在幕后注視晚會推進至高潮部分的張健，和觀眾看到的，聽到的，是這片熱土上鼓舞人心的音樂、舞蹈和光影。

張健

1971年出生于江西贛州，深圳市寶安區(qū)舞蹈家協(xié)會副主席，新安街道辦事處文化體育中心文藝專干。舞蹈、編導(dǎo)節(jié)目1999年8月代表深圳市參加“全國計劃生育調(diào)演”三人舞《背仔樂》，榮獲全國金獎;2001年7月，舞蹈《奔騰》參加“飛向未來”全國首屆大學(xué)生舞蹈比賽榮獲金獎;2008年10月，創(chuàng)作舞蹈作品《太陽升起的地方》參加“深圳市紀念改革開放30周年群眾文化匯演”榮獲金獎及“寶安區(qū)紀念改革開放30周年文藝匯演”一等獎;2011年5月，作品《進城》參加“深圳市第七屆外來青工文體節(jié)”榮獲金獎;2012年7月，作品《夢非夢》參加“深圳市第七屆外來青工文體節(jié)”榮獲金獎; 2018年6月創(chuàng)編的舞蹈《炫舞夢境》獲寶安區(qū)第七屆舞蹈大賽銀獎等。