王超鵬陶刻藝術(shù)賞析

李國強(qiáng)

書法家王超鵬

王超鵬，毛國強(qiáng)大師入室弟子，江蘇省書法家協(xié)會(huì)會(huì)員。初學(xué)柳、顏，繼學(xué)明清諸家，后學(xué)王羲之、鐘繇，旁涉漢魏，力圖溶入碑意，尤善正書小楷。長期從事書法篆刻與紫砂陶刻的實(shí)踐，書法線條力追渾厚又不乏飄逸，端莊穩(wěn)重，寬博且而靈動(dòng);把書法理念溶進(jìn)陶刻，運(yùn)用各種刀法充分表現(xiàn)書法的韻味，努力追求書畫與紫砂的有機(jī)結(jié)合，增加作品的文化內(nèi)涵。書法作品入展“聚君堂杯”全國書畫精品展、首屆“傳承經(jīng)典"全國小楷名家臨帖網(wǎng)絡(luò)展、“掌上書法”首屆國展精英·小楷名家邀請(qǐng)展、江蘇省第五屆新人新作展;獲宜興市首屆曼生杯陶刻大賽一等獎(jiǎng)、首屆宜興書協(xié)舉辦的“宜興市陶刻藝術(shù)展”最高獎(jiǎng)、首屆市總工會(huì)舉辦的行業(yè)陶刻比賽一等獎(jiǎng)并榮獲“市技術(shù)能手”稱號(hào)。

經(jīng)歷千百年的風(fēng)云，宜興紫砂陶藝以其獨(dú)特的魅力而廣受人們青睞。近現(xiàn)代以來，伴隨著陶藝事業(yè)的蒸蒸日上，制壺名家輩出，而陶刻藝術(shù)也出現(xiàn)了像任凎庭先生這樣的大師。其弟子譚泉海、毛國強(qiáng)的紫砂陶刻藝術(shù)也達(dá)到了相當(dāng)高的境界。在當(dāng)代，大批才俊脫穎而出，作為陶藝大師毛國強(qiáng)的弟子——王超鵬先生在眾前輩的關(guān)心幫助下，數(shù)十年來刻苦砥礪，其陶刻水平在藝術(shù)界早已嶄露頭角，大有承前啟后、繼往開來之氣象。

與超鵬先生相識(shí)多年，從他精心設(shè)計(jì)刻制的紫砂藝術(shù)品里，我看到了他豐富多彩的內(nèi)心世界。從他的言談舉止之中，我充分感受到了他的謙卑與虔誠。出身于藝術(shù)世家，這在藝術(shù)之都宜興是再正常不過的，但像他這樣年復(fù)一年地在技法上孜孜以求、文化站位又很高的藝術(shù)追求，實(shí)為難能可貴。我為超鵬先生的藝術(shù)水平所震撼，于是又欣然提筆為他寫下此文。

技法精湛

王超鵬先生早年在宜興印刷廠工作，從事鉛字雕刻，數(shù)十年的工作經(jīng)驗(yàn)為其刻字藝術(shù)打下了扎實(shí)的基礎(chǔ)，尤其一手蠅頭小楷讓人嘆服。 我見過先生不少的藝術(shù)精品，而印象最深刻的是他與實(shí)力派工藝師雷罡合作的圣珠壺一套四個(gè)。該作品刻小楷《金剛經(jīng)》全文5000余字，洋洋灑灑的鴻篇巨制，卻筆筆精到，無一懈筆。在陶壺上刻《般若波羅蜜多心經(jīng)》，是超鵬先生的家常便飯。他的刻刀在一兩毫米之間儀態(tài)萬千，任意揮灑而法度謹(jǐn)嚴(yán)，每個(gè)筆畫的起筆收筆都精致入微，而結(jié)構(gòu)又富于變化。通篇和諧統(tǒng)一而又靈活巧妙，令人情不自禁地感嘆神乎其技！正是這種厚重的藝術(shù)感染力，讓超鵬先生在一些重大比賽中多次奪魁。

先生以小楷名震陶刻藝術(shù)界的同時(shí)，其篆、隸、行、草亦無一不精，點(diǎn)畫之間，神采飛揚(yáng)，生意盎然。臨摹者非簡單模仿，而形神畢肖;創(chuàng)作者非刻意做作，而機(jī)杼自出。壺面凹凸不平，而先生刀鋒游走，胸有成竹，妙造自然。

形式多樣、內(nèi)涵豐富

超鵬先生謙卑溫和，穩(wěn)重篤實(shí)，精力充沛而專注精誠，他幾乎將全部熱情傾注在陶刻藝術(shù)上，是以創(chuàng)造力驚人，精品佳作源源不斷，形式多樣而內(nèi)涵豐富。從直徑數(shù)尺的陶缸到文房器具，從鴻篇巨制到只言片語，超鵬先生無不信手拈來，隨形賦體而渾然天成;從書法到國畫、篆刻，先生跨越多個(gè)藝術(shù)門類，駕輕就熟而游刃有余。陶刻藝術(shù)本身就是有著豐富內(nèi)涵的傳統(tǒng)藝術(shù)，超鵬先生的陶刻作品內(nèi)涵豐富，源于他全面的藝術(shù)素養(yǎng)和深厚的文化底蘊(yùn)。超鵬先生書法初學(xué)唐宋諸家，后深研鐘王，旁涉漢魏，以小楷見長而諸體皆精。摹刻王羲之《蘭亭序》、楊凝式《韭花帖》、蘇軾《寒食帖》等等作品，無不達(dá)其性情，形其哀樂。他深諳畫理，將水墨的濃淡干枯表達(dá)得淋漓盡致，又酷愛詩文，飽讀詩書，所以每每欣賞超鵬先生的作品，總是有一種書卷氣迎面撲來。

藝術(shù)風(fēng)格樸茂剛健為主

超鵬先生陶刻藝術(shù)獨(dú)到深入，養(yǎng)成了渾樸厚重、清新剛健為主的多樣風(fēng)格。如這件刻李商隱詩作品，線條古拙勁挺，中宮緊縮，結(jié)構(gòu)險(xiǎn)峻，茂密而不乏空靈。刻美人肩作品則用刀隨意，結(jié)體自然。橫畫偃仰變化幅度較大，“圖”字的橫折鉤則酷似褚遂良，瀟灑飄逸，結(jié)體寬博疏朗，通篇瀟散淡遠(yuǎn)而又安靜沉著。刻的筆洗作品，寥寥數(shù)字，以其筆畫的宛轉(zhuǎn)流暢，給人以親切感。

先生融筆鋒刀鋒為一爐，長期苦練書法，用筆干脆利索，線條力透紙背，筆畫大方舒展，結(jié)體嚴(yán)謹(jǐn)端莊。如書《王氏家訓(xùn)》局部，通篇清新剛健，秀氣空靈。先生把這種對(duì)筆鋒的理解滲透到刀鋒里，為陶刻藝術(shù)增加了清新剛健的書卷氣。他又將刀鋒的勁道融入筆鋒，為書法作品增加了厚重古樸的金石之氣。

先生的陶刻藝術(shù)，是精致入微的技法把控，是全面深入的藝術(shù)修為，也是堅(jiān)若磐石的高貴品質(zhì)。我們期待先生創(chuàng)造出更多的藝術(shù)精品，為傳統(tǒng)文化的復(fù)興做出劃時(shí)代的貢獻(xiàn)。