陸又橋的花鳥畫

于筆邪

畫家陸又橋

陸又橋，本名陸正國，號竹癡，1946年出生于揚州，后隨母定居寶應縣城。1989年畢業于中國書畫函授大學，曾執教于寶應縣老年大學。現為江蘇省美術家協會會員、揚州市美術家協會會員、寶應縣美術家協會副主席、寶應縣國畫院院長、中國藝術研究院特聘畫師。

陸又橋本名陸正國，“又橋”是恩師王石橋為其起的藝名。王石橋是上世紀本邑著名畫家，尤以善畫竹子聞名于世。陸正國是他的得意門生，取名“又橋”體現出老師對學生的一種殷勤希望信任和囑托。

上世紀六十年代，我和又橋先生是鄰居，兩家相隔大約三十米左右，他年長我幾歲，由于共同喜好繪畫的緣故，我們成了好友。青年時期我外出求學，他拜入畫家王石橋門下。幾年后，我畢業回鄉，又橋的畫已是今非昔比，不能等閑視之，從他出示的作品中不難看出，他遍摹歷代花鳥畫家作品，上溯宋元渚家，近追京津、嶺南、海上各派，眼觀手追之際服膺本邑畫家陳算莊先生之松鷹、墨荷、蘆雁、八哥等繪畫技法。尤其在王石橋老師引導下，他掌握了很多基礎技法和理論知識。

中國畫是傳統中國文化形成的特有現象，要想成為一名優秀的國畫家，詩、書、畫、印功底缺一不可。有詩，作品會有內涵思想，有書法用筆方能凝重不漂浮，有刻印技能作品才會產生金石味。觀賞陸又橋的畫，他是按照老師的教導嚴格要求自己，每畫必書，每書必詩，詩情畫意相得益彰。如果說陸又橋竹子、螃蟹等技法源于他的老師王石橋，而他畫的松柏、蘆雁、八哥、蒼鷹、墨荷等明顯有陳筼莊風范。

陸又橋的花鳥走的是寫意一路，這是花鳥畫中最能體現畫家功力和對章法布局要求最高的一種。筆墨決定寫意花鳥畫格洞高低，章法布局則體現畫家的個性、氣質和悟性。換言之是畫匠還是畫家，觀其筆墨、章法便見分曉。書法作為中國藝術門類中獨特的表現形式，對傳統繪畫尤其對花鳥畫的成敗有著直接的影響。陸又橋習書初學柳公權《神策軍碑》，堅其筋骨，又學顏真卿的《禮勤顏碑》和《麻姑仙壇記》，增其渾厚，后摹蘇東坡《豐樂亭記》和《羅池廟碑》，壯其體魄，繼而浸潤于漢碑，章法取法于鄭板橋亂石鋪街。他的習書歷程切中了花鳥畫創作的堂奧。以此為依仗，他的花鳥畫不僅具備優秀的狀物能力，以點線為核心所滋潤的筆墨形態尤為老辣爽利。我們觀又橋畫竹，竹竿逆頓起筆，穩拖再頓收，蒼勁挺拔，細竿和竹枝以均筆寫出，縱筆出之，力度大而富彈性，金石味自堅。寫葉時藏鋒逆入，中鋒兼偏側鋒，實按虛起一抹便過，以書法的撇筆和點畫寫出不同透視關系的葉片，長短肥瘦，圓方禿尖，行筆迅疾，卻又力透紙背，筆筆送到。一氣連寫數葉，以速度體現動勢，交織處有離合，分散處有伸縮，排葉順逆自如，疏疏密密，錯落生姿，操之準熟。他對畫面的虛實處理、繁簡對比、黑白層次、水墨交融完全做到得心應手、水到渠成。再看他的墨荷用墨豐厚華滋，靈動透亮，氣韻豪縱;用色淡雅而不失厚重，華美而極少俗。

寫意即“意象”，是具體物象之外的象征、隱喻之意。故寫意花鳥意境的有無、高低和深淺，無疑是度量一幅作品成敗、雅俗、美丑，鑒別畫家功力、學養、氣質的主要標尺。對意境的苦心營造和不懈追求，已成為陸又橋一種高度自覺。全心從事藝術創作的陸又橋，幾十年來，幾乎日日手不釋書，也正是如此的厚積薄發，陸又橋的蟲草鳥木、花卉山石、枯莖新葉、嫩枝老藤一切皆已具備了“墨由心生”的真趣，向著“墨外墨”“意外意”的境界扎實邁進。

又橋先生自號“竹蔭軒主”，畫室面積九個平方，取名“九方齋”。九方齋就成為文人雅士聚會的地方，談詩論畫，舞文弄墨。又橋又古道熱腸，為人豪爽，造訪者不論高貴卑賤，都以香茗接待，求教者、求畫者更是絡繹不絕。2006年又橋先生退休后，有了充裕的時間從事他的藝術創作。飛禽走獸、草蟲花鳥、瓜果蔬菜、枯樹老藤……都是他筆下的素材。他熱愛生活，伺候家里的花花草草是他每天必須的工作。他能從中發現它們的獨特個性特征，捕捉自然界的美反饋到他的創作中。

又橋先生上世紀八十年代的花鳥畫作品即刊登于《江蘇美術》雜志，且頻頻入選省、市畫展，成為寶應國畫界“四大金剛”之首。又橋先生現為江蘇省美術家協會、寶應縣美術家協會副主席、寶應縣國畫院院長。他是一位真正的藝術家，多年的不懈探索努力已形成自己獨特風格。我們期待他創作更多更好的作品，為弘揚寶應國畫藝術做出更大的貢獻！