電影工業美學研究文獻綜述

[摘 要]電影工業美學是產業化生存、技術化生存、媒介化生存語境下，對我國電影是什么提出的新思考，也是電影產業升級的新使命，電影工業美學在保證工業性的同時，又堅守著藝術美學的品格，電影工業美學在商業性與藝術性這個“二元對立”的情境中不斷尋找平衡點，力求達到電影商業性與藝術性的美學統一。文章運用文獻研究法和對比分析法對中國知網收錄的電影工業美學為主題的文獻進行梳理，進而揭示電影工業美學現有研究的不足，并提出相應的展望。

[關鍵詞]電影工業;電影工業美學;理論建構;批評實踐

[DOI]10.13939/j.cnki.zgsc.2020.34.058

1 電影工業美學的源起與發展現狀

2017年12月15日，電影工業美學這一理論命題在北京大學第十五期人文論壇上首次提出，電影工業美學的提出是中國電影進入新時代的必然要求，這與電影市場的語境、電影本身的特性和電影發展要求密不可分。

2018年年初，北京大學陳旭光教授的《電影工業美學原則與創作實現》一文可視為電影工業美學的開山之作，之后許多作者加以評價 、引用。截至2020年4月，以電影工業美學為主題的研究文獻共計73篇，其中報紙3篇，學位論文1篇，其余為期刊論文。這些論文既有電影工業美學理論與實踐的研究論文，也有學者對專家的專訪，還有幾篇批評、述評的論文。

2 電影工業美學的理論建構

2.1 電影工業美學的概念探討

陳旭光首次對電影工業美學進行了概念上的界定，其包括電影觀念、制片人中心制、體制內作者的身份意識、類型電影四個方面。隨后，陳旭光對電影工業美學理論進行擴充，總結出電影的本性和觀念在電影生產實踐中可以得到體現，其建構離不開電影文本、技術和運作，在電影生產中弱化個人情感，彰顯理性意識。經過一年的理論建構與實踐證明，陳旭光進一步提出了他的電影工業美學觀：其一，秉承電影產業觀念與類型生產原則;其二，電影工業美學是工業和美學的折中;其三，“新力量”導演應該踐行的電影工業美學原則，這無疑是對電影工業美學理論的高度概括。宋法剛從理論、現象和創作層面對電影工業美學進行建構，理論層面本質上來講工業美學是其基礎;現象層面體現為“輕工業化”和“重工業化”兩個特征;創作層面上，對電影的內容和形式提出了雙重要求。陳旭光從波德維爾電影觀來探討電影“二元對立”的情境;他把電影視為以大眾文化為主導的、主要面向青年的藝術樣式;他剖析出技術美學是電影工業美學的理論資源的同時，也指出技術美學的發展滯后;在體系建構上，他指出我國的電影工業美學理論體系已經初步建立。這方面的內容主要是以陳旭光教授及其博士生的研究為主體，這些文章對電影工業美學產生的背景條件、社會環境、理論建構等方面進行了動態的理論闡釋。

2.2 以電影工業、產業為出發點

饒曙光闡述了類型片是重工業電影市場訴求與產業邏輯應對的基礎，提出了“輕工業電影”與“重工業電影”供需失衡、“大劇情電影”情感共鳴的缺失、創新型人才的匱乏、資本市場的惡劣環境、“新導演”定位與能力等問題，總結出重工業電影產業升級和美學升級才是解決重工業電影困境的途徑。劉強從故事層面、技術工業層面和電影的運作、管理、生產機制三個層面對電影工業美學的建構和表征進行了探究，他認為電影工業美學的核心理念就是在藝術和商業間達到平衡。向勇從電影的本質、創作特征、產業范式和生態創意四個方面進行論述，并提出了新時代中國電影產業的理論圖式，其實最引人深思的地方在于文章中提出的四個“二元對立”所帶來的不確定性，這樣才能對電影創制環境進行動態描述，因此，這是符合時代要求的電影美學觀念。

2.3 以電影美學為出發點

郭濤還以技術美學為切入點，從形式美、功能美、協同美的視角對電影工業美學進行分析，其優勢在于拓寬了電影工業美學的研究視角。李立指出想象力消費的出現有其現實依據，想象力消費是建立在后假定性美學的基礎上，并提出想象力消費可以通過影游融合、電影與文化融合、與體驗融合形成新的消費形態。

2.4 以電影文化為切入點

郭濤則從文化研究與創意批評的視角來探究電影工業美學，其優點在于他看到了影視和文學一樣具有綜合性，明確了影視批評則要把握時代脈搏，提高電影制作質量，這符合電影工業美學的發展要求。陳旭光從文化語境、新力量導演、觀眾品位、電影類型的變化等現象，闡述了電影與文學關系的轉變，總結出電影人要加強文學素養，電影理論也需進一步完善。

3 電影工業美學的批評實踐

3.1 針對電影公司的研究

這方面主要研究的是開心麻花影視公司。張麗娜以開心麻花影視公司為例，對其作品如《夏洛特煩惱》《匆匆那年》等進行分析，得出開心麻花在主流價值觀、娛樂性、深度體驗等方面深刻地踐行電影工業美學的原則，這無疑是我國電影工業美學升級的新力量。

3.2 針對某一部電影的研究

這方面大概有17篇。高原以《妖貓傳》為藍本，他肯定了該片在制作方面、視覺呈現和營銷方式的優勢，同時指出了影片主題割裂，主旨晦澀難懂，類型多樣化并不統一的局限。高原從電影工業的制片、創意、影像風格的呈現、暴力美學的表達等方面探索了《紅海行動》中彰顯的美學觀，證明該片是中國現代戰爭電影的開山之作。陳曉達對《攀登者》進行探析，從創制機制、視聽技術、營銷策略等方面體現出該片在電影工業美學上的探索。黃嘉瑩對《我不是藥神》進行拆解，總結出該片的敘事是典型的好萊塢的敘事節拍，人物表現合理、豐富，貼近民眾的現實生活，能夠體現電影工業美學的折中之意。對某部電影的研究是近來比較流行的趨勢。

3.3 針對藝術電影的研究

把藝術電影單獨劃為一類，因其有獨特意味。李立挖掘了《地球最后的夜晚》所特有的詩性和美學意味，因此，這里是對藝術電影的肯定;另外，他認為《地球最后的夜晚》運用了商業電影的營銷策略，是對電影工業美學原則的僭越，與此同時，他剖析出青年導演在資本面前沒有真正的話語權，雖然藝術電影的界定還不明晰，但是無論如何《地球最后的夜晚》打破了當下電影工業美學的平衡。李冀從“作者”立場和“電影工業美學”的角度探討了作為小眾的、低成本的藝術電影的發展策略，從現實的思索和詩意的表達等方面剖析出李睿珺導演及其作品體現的“作者”意識，還對藝術電影如何生存與發展出謀劃策。

4 結論與展望

迄今為止，電影工業美學的概念不再是完全割裂，涇渭分明，而是有了比較清楚的界定，電影工業美學是具有電影產業觀念、類型生產、創作者身份意識、制片人中心制等屬性或者特點，促使電影達到經濟效益與美學效益相統一的電影觀念。另一部分論文則是以電影工業美學為理論，對近年經典作品進行分析，實踐證明我國電影已經初步踐行著、映射著電影工業美學的理念，但是仍然有很長的路需要走，比如藝術電影。

影視公司作為一個營利的企業，它的主戰場不僅在于拍攝設備、藝術技巧，更在于關注消費者的頭腦，即明白消費者的情感領域，他們真正需要什么，以此進行影視制作，生產出對消費者有用的、易用的、渴望擁有的作品。有用的主要對應它的物質功能，如影視公司可以盈利，觀眾可以消費購買;易用的對應它的認知功能，電影在影院這個特定的空間與觀眾的交流，如藝術電影需要充分調動觀眾的想象力，讓觀眾參與其中，激發觀眾聯想，才能理解其意義;渴望擁有的對應審美功能，通過電影視覺、聽覺等感官刺激使得消費者愉心悅目、暢神益智，喚起人的生活情趣和價值體驗。這主要是從受眾的心理和體驗式消費入手，當然有學者提出的電影與游戲的融合、電影與文化的融合也是踐行電影工業美學很好的方式。

由于筆者才疏學淺，對于該領域的細致把握還不夠，若有不足之處請指正。

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[作者簡介]陳藝，遼寧大學廣播影視學院戲劇與影視學碩士研究生。