流行語鏡像中的文化面相（十二）

古北

“畫風”最初用以描述繪畫作品的風格，如“野獸派畫風”“海派畫風”“寫意畫風”等等，可以說但凡每一種繪畫流派，都有相應之“畫風”。作為“繪畫風格”的縮略表述，“畫風”顯得更加輕靈自由，此為日后能夠“吹拂”到一切藝術創作之地盤埋下了伏筆。當人們將它用到動畫片的領域，如“有的批評說：‘老版畫風嚴謹，剛正不阿，看了新的葫蘆兄弟，畫風真的不能接受”（指新版動畫片《葫蘆兄弟》，摘自《新民晚報》2016年7月15日）——幾乎順理成章，甚至沒有借用之感，蓋動畫片雖是新媒體的藝術形式，但其仍以繪畫為本，一幀幀的畫面理所當然有其專屬風格。但雖然是這樣并不出奇的調用，卻打開了后面更加無拘使用的豁口。

網友在形容電視劇的風格以及觀后感的時候開始用上了“畫風”，有趣地帶上調侃的意味。這種演變的痕跡自然不難踏勘，因為動畫片到電視劇“遷移”十分自然，不過到形容人表情的突然轉變，如喜怒轉化為“畫風大變”等，則是對“畫面”（紙上或是屏上）的突破，移用到更加立體和真實的情境描述之中，使人莞爾。于是又讓人“應接不暇”地運用到對人的服裝風格、說話風格的表述之中，甚至是對行事風格的敘述。

在對人們的行為舉止的“揭露”上，“畫風”有自身的特點，一是竭力表述生動，強調畫面感，欲使所描述之人的風格呼之欲出;二是難以避免地帶上了表述者的偏見——對比“風格”，“畫風”一詞更顯得是觀者先行的看法——由他來甄別和界定的“畫風”總是頑固地帶著那些固化的認識。如果說前者是流行語言抽調那些視覺化的詞匯用以奮力表述現實世界，那么后者則因為對風格更熱情但同時更簡單的界定而顯得偏狹。如“畫風清奇”這對“固定”搭配，乍看之下新鮮有創意，當它總是“不分青紅皂白”用以形容一切令人刮目相看的觀感時，實則是懶惰而不思創造的運用罷了。所以說，“畫風”諳合的是網友總是熱愛隨心隨興的言談習慣。

由于表述者對畫面的興趣過濃，這種視覺啟動又把人的胃口吊高，而具體描述時卻是粗枝大葉，這樣的勢差便造成了期待的失落。緊接著，這種表述類型的使用最后又總是落入俗套，所以某種程度上說，“畫風”既是對人用語言聯接世界的一種調動，同時又是禁錮——這種荒誕感幾乎是大部分網絡流行語的“通病”。也就是說，在視覺時代，以圖像觀看為獲取信息之主導，語言也受到“牽連”。語言描述本以抵達世界為其榮光，它一直孜孜于對世界畫面的再現和塑造，但浮光掠影的“畫風一轉”并沒有使它在此更加靠近真實的豐富肌理。換句話說，“畫風”加了一個“監控”的探頭，但這種觀看的方式依然不能免俗地再次忽略了個性化的生命體驗，使得觀看再次成為一道預設的程序。