現實主義對藝術風格的影響

王鈺

〔摘 要〕藝術創作要貼近當代生活和自然環境，做出準確的描繪和表達，本文以《溪山行旅圖》為例，研究《溪山行旅圖》的創作環境和時代背景，從而可以更好地了解范寬藝術風格的成因，為山水畫的發展和傳承提供了參考價值。

〔關鍵詞〕溪山行旅圖；山水畫；藝術風格；現實主義

范寬（約967年之前～約1027年之后）字中立，今陜西耀縣人。《溪山行旅圖》（圖例）是北宋畫家范寬的代表作之一，是最能代表范寬繪畫風格的作品。畫中有近、中、遠景，中間云氣隔開，遠山高聳入云，畫面上方有一巨大山石頂天居中而立，巍然聳立于天地之間，占據了整個畫面三分之二。山的頂端有繁茂密林，寬厚雄壯，峰巒凝重。畫面右方深處有一飛泉流下，畫面下方近景中有濃密的樹林，雜樹簇擁著房屋。山泉小溪流淌，溪水右邊有點景人物和動物，五頭騾馬駝有行李，前后各有一人揮鞭趕路，表現出商旅之間的往來。

一、北宋社會環境對藝術風格的影響

北宋之前這一時期經歷了很多社會變革，天下分裂，軍閥割據，這一時期的文人墨客渴望安定的生活，宋太祖趙匡胤建宋后，開始逐個收拾南方割據勢力，建立天下統一的王朝。這一時期的文學，詩歌，繪畫都一改晚唐時期的陳腐奢靡之風，講究內容充實，意境開闊。文化的傳播，教育的發展，提高了文人的社會地位，充分發展了中國傳統山水畫。山水畫從唐代分科以來，學習者甚廣，專攻山水大有人在，文人士大夫山水畫最為有名。文人士大夫們經歷了社會動蕩，再到社會安定繁榮，都用自己不同的方式去謳歌祖國的大好河山，《溪山行旅圖》正是展現了文人士大夫對北宋王朝的謳歌贊美和對未來的憧憬向往。畫面中間有一高聳宏偉的山峰，《溪山行旅圖》遠景中的主峰，在畫面中占據三分之二的空間，山峰渾然一體，居中而立，崇高雄渾，仰之彌高鉆之彌堅，氣勢雄偉。中景的山體，通過左右兩邊山石的擠壓，微妙的山體走勢，共同擠壓中間的山，使畫面向上升騰，欣賞者會有種壓迫感。雄偉和強大的壓迫感也正好反映出文人士大夫們內心對國家強大和民族富強的自豪感，民族不可侵犯的雄偉壯志。在這種社會環境下所創作出來的《溪山行旅圖》象征著畫家范寬對自然的感悟，反映出畫家內心對國家富強、民族團結的渴望，有一種強烈的現實主義色彩。

二、北宋經濟繁榮對藝術風格的影響

北宋這一時期政治穩定，經濟也得以提高，農業、手工業、商業、人口的發展，使人們生活更加欣欣向榮。《溪山行旅圖》中也表現了商旅之間的往來。畫面右方深處有一飛泉流下，畫面下方近景中有濃密的樹林。近景中左上角有一挑夫，右下角有一組點景人物，前后各有一個挑夫手持鞭子，用以驅趕駝有行李物品的騾馬，五匹騾馬形態各異。兩處點景相互呼應，反映當時商旅往來，經濟繁榮，一片祥和的生活景象。這兩組點景也點明了溪山行旅的主題。范寬的表現方式，印證了北宋的商業繁榮，商旅之間的往來，有強烈的現實主義色彩。

三、地域環境的影響

“卜居于終南太華巖隈林麓之間，而覽其云煙慘淡，風月陰霽難狀之景，默與神遇，一寄于筆端之間。”①地理環境也影響著范寬的繪畫風格，“前人之作未嘗不師于物者，吾與其師于人者，未若師諸物也。吾與其師于物者，未若師諸心。”②范寬此話，充分地表達了繪畫的創作方法來自自然，在這一基礎上還訴說了三個方面：首先，師法于人；然后，師法于物；最后，師法于心。層層遞進的關系，環環相扣缺一不可。學習了前人的技法程式，通過對大自然的再觀察，從自然物象中深刻感受到許多的形式美和表現因素，從而達到師心和自我情感方式的表達。寫生中一方面要描繪真山真景，一方面不能被自然牽著走，是自然與主觀的結合。這是范寬的藝術表達，也是現實主義的表達。終南山的地域不同是造就范寬山水繪畫的主要成因，對現實自然的再造化，對終南山的一花一草一木一山都進行過畫家的再加工，是對地理環境做了很好的現實主義詮釋。“終南山是中國南北天然的地質、地理、生態、氣候、環境乃至人文的分界線。總的地貌特征為北仰南俯，山大溝深，山嶺與河谷、臺地相間。主要地貌單元有山前沖積、洪積扇群、黃土高原、地壘斷塊山（驪山）、流水侵蝕剝蝕的黃土丘陵、古冰川作用的極大起伏高山。”③北方的地理環境，地貌特征都對北派山水畫的繪畫風格產生了至關重要的影響。

范寬通過對終南山一帶的自然風貌的觀察，通過自己對藝術的加工，創作出了豐碑式的經典作品。畫面中的主峰拔地而起，氣勢恢宏，中鋒用筆，提按頓挫。山石結構嚴謹，筆墨穿插繁復，皴法是豆瓣皴、雨點皴，多種皴法綜合運用，淡墨層層疊加，輕重緩急，長短變化，多方筆，方中見圓，山頭叢樹林立，筆法運用靈活，講究法度。《溪山行旅圖》完美體現了藝術和現實、自然的關系，一方水土養育一方人。正是這樣的北方自然環境，決定了范寬山水畫的藝術品格。

四、范寬的繪畫經歷

北宋時期由于社會穩定，國富民強，士大夫畫家經歷過了社會動蕩，再到社會安定繁榮，都珍惜生活，發憤圖強，廢寢忘食，博覽群書，所以見識廣闊，心胸寬大。這一時期出現了很多山水畫大家，如荊浩、關 、李成。凡所觀山壑云水，皆能傳情寫意。并通過自身的學習對中國山水畫產生了深遠影響。“畫山水始師李成，又師荊浩。”④荊浩著有《筆法記》，講述創作心得。“畫者畫也，廢物象而取其真。物之華，取其華。物質實，取其實不可執華為實。若不知術，茍似可也，圖真不可及也。”荊浩的畫觀賞者可以根據作者的筆墨，翻山越嶺，馳騁遨游，暢神于景，感受天地。范寬通過學習了諸家之長，最終結合自己的繪畫精神，形成了屬于自己的繪畫風格。《溪山行旅圖》最能代表范寬的繪畫作品，作者在自然現實中體會家國情懷，生命精神，讓我們充分感受到了范寬作品的高古雄厚，恢宏博大，自然天成。

結語

在這幾方面因素的影響下，范寬創作出的《溪山行旅圖》最能代表他的繪畫風格。北宋的時代特征結合現實主義的繪畫創作，對我們了解范寬創作山水畫有一定的指導作用，對當代中國山水畫的發展提供了可以借鑒的價值。總體來說，《溪山行旅圖》對中國山水畫有著非常重要的作用，它的存在及流傳有著深遠的影響。

（責任編輯：牧鑫）

注 釋：

①俞劍華.宣和畫譜.人民美術出版社，2017：185

②徐步.中國山水畫論研究.中國社會科學出版社，2016：150

③秦嶺終南山地址公園的地質地貌概況.世界地質公園網.2016-06-30

④夏文彥.國學基本叢書簡編圖繪寶鑒.商務印書館.1981：132

參考文獻：

[1]陳傳席.中國山水畫史.天津人民美術出版社.2001

[2]王伯敏，學畫集成·宋朝名畫評.河北美術出版社.2002

[3]徐步.中國山水畫論研究.中國社會科學出版社，2016