3A級次世代游戲中青銅器元素的介入

朱科宇

摘 要：隨著人們精神需求的不斷提升，游戲產業迅速發展。在游戲中利用商周青銅器文化可以豐富游戲的文化內涵，弘揚中國傳統文化。商周青銅器文化是中國古代人類社會審美意識形態的縮影，其造型渾厚凝重、猙獰恐怖、嚴肅靜穆，紋飾華麗豐富極具美感。本文簡述如何將商周青銅器文化元素分別運用到模型造型、模型貼圖中。

關鍵詞：次世代;商周青銅器;貼圖;游戲;傳統文化

華夏文明源遠流長，5000年的歷史文明奠定了我國特有的優秀傳統文化。我國青銅器文化始于夏商終于秦漢，延續時間約為2000余年。青銅器文化的鼎盛時期非商周莫屬。這個時期的青銅器體態渾厚凝重，紋飾華麗，種類豐富，風格獨特。青銅器文化前期不管是紋樣還是器物造型都與宗教祭祀、君權神授有密切的關系，這源自商周時期的社會生活、神鬼崇拜兩個方面。商周時代生產力低下，人們面對大自然處于劣勢，急需一種精神寄托，此時祭祀風俗應運而生。[1]商周統治者用青銅器紋飾的猙獰恐怖來襯托王權的神秘威嚴，以表達其對政治權力、地位與財富的占有，讓人望而生畏。[2]其中饕餮紋刻于各種祭祀用的器皿之上，青銅器怪異的紋飾把人置于恐懼與威嚴下，在祭祀的煙火繚繞中，巨睛凝視、闊口怒張、瞬間即可咆哮的動物紋飾，有助于營造嚴肅靜穆、詭秘陰森的氣氛，產生震撼人心的威懾力，充分體現統治者的意志、力量。

青銅器文化中后期，隨著社會生產力的進步，人們文化思想的變化使得青銅器不再是一種單純的祭祀禮器，在歷史中的定位逐漸從權力的象征變成了人們生活使用的器具。青銅器文化寓意逐漸從君權神授向祈福吉祥的方向發展，造型與紋樣不再是猙獰恐怖。隨著社會生產力的發展、時代的進步、科學技術的普及，饕餮元素已經不僅僅局限于各種祭祀禮器上，逐漸走進現代人的生活中，如古代建筑的瓦當、20元人民幣上的饕餮紋、電影《長城》中的饕餮元素等。

1 3A級次世代游戲設計對傳統文化元素的企望

3A級次世代游戲作為“第九藝術”已經逐漸滲透到了人們的生活中，不再是人們嗤之以鼻的行業。隨著中國經濟的蓬勃發展、計算機圖像技術的進步、人們審美意識的增強、5G通信技術的逐漸覆蓋，中國的游戲行業將全面進入3A級次世代游戲階段，游戲畫面以假亂真。隨著開發引擎的實時渲染、模型面數的跨越式提高、模型材質貼圖質量的提升，游戲行業將帶給人們全新的體驗。

3A游戲是指A級資金投入、A級游戲質量、A級包裝宣傳的游戲作品。游戲作品內容通過長時間的精心打磨、巨量資金和高端人才的投入，會給玩家帶來身臨其境的感受。在游戲中，玩家可以看到宏大的場景、精美的人物道具、豐富的游戲劇情，甚至可以感受到日夜更替、四季變化，完全讓玩家沉浸在游戲中。

3A游戲配合華為5G技術的超低延遲、超高網速，強大的網速穩定性即將引領整個游戲行業的前進方向，全世界游戲市場終將被改寫。隨著華為5G技術在中國乃至世界的普及，玩家將完全擺脫游戲終端硬件性能的掣肘，游戲終端設備將變成游戲登錄的一個入口，游戲的所有渲染問題與計算能力都會交給云端服務器處理。

游戲行業中的中國傳統元素以漢代、唐代、明清3個時期為主，以甲胄為例，漢代時期的皮甲、鱗甲、扎甲，唐朝時期的唐十三鎧，明清時期的綿甲在游戲設定中的應用最為廣泛，其他時代的甲胄元素使用的并不多。中國傳統文化不止這2000余年的歷史，[3]還有2013年出土于陜西寶雞石鼓山的晚期商代青銅頭盔、脛甲、胸甲。這些文物的出土更加證實了青銅器甲胄在歷史上占據了一席之地。但是青銅器文化在游戲行業中并沒有得到廣泛的應用。

2 3A級次世代游戲建模對青銅器元素的需求

3A級游戲的開發制作者包括角色原畫設計師、場景原畫設計師、3D角色設計師、3D場景設計師、動畫美術設計師、關卡美術設計師、特效美術設計師、UI美術設計師等。其中3D類設計師是重要組成人員，往往發揮著承上啟下的作用，決定一個游戲的最終質量。[4]

3D美術建模行業是游戲制作行業的一個重要分支，具體工作是根據原畫概念設計師的設計，利用軟件進行數字建模，最終將完整的狀態呈現給玩家或觀眾。具有真實感的3D模型在影視、VR、游戲等數字娛樂領域，在節省制作成本的同時，可以制作出比現實環境更加真實的超現實狀態，可以給予消費者強烈的視覺沖擊，讓消費者享受一場視覺上的饕餮盛宴。

商周青銅器文化歷史悠久，工藝精湛絕倫，裝飾紋樣豐富絢麗，造型渾厚莊重。其應用范圍不應該僅僅局限在平面上，若跨越思維局限，將其運用到3D美術建模中，發展前景不可限量。商周青銅器不僅是人生活用的器具，更是人與神之間交流的橋梁，這種特殊屬性是其他古文明沒有的。商周青銅器不同種類的紋樣可以運用到不同建模領域，如猙獰恐怖的饕餮紋可以運用到武器、盔甲中，增加恐慌壓抑的氣氛威懾;概括提煉夔龍紋與鳳鳥紋，可以將其運用到人物服飾和幡旗中，給游戲增添東方古典韻味。

現代設計與中國傳統藝術設計沒有本質區別，中國傳統設計的歷史傳承不會是現代設計的絆腳石，立足于中國傳統文化的現代設計更能引起中國人的共鳴。

3 3A級次世代游戲建模對青銅器元素的應用

商周青銅器紋樣可以用于兩方面：一是用于中低模色彩貼圖中的紋樣設計與手繪類游戲模型設計，二是用于高模材質紋理設計。

第一，低模設計中由于模型面數的限制，模型表面結構會被精簡，青銅器元素可以在色彩貼圖領域發揮重要作用，一張完美的青銅類色彩貼圖身兼高光、陰影、深度三項重任，這樣可以使低模具有高模細節，增加模型豐富度，最大限度地突顯和強化真實的視覺效果。

在手繪類模型的應用中，設計師通過提取商周青銅器器物的造型，去粗求精，夸大商周青銅器的特點，可以將商周青銅器文化融入游戲，使玩家在娛樂的同時感受到中華優秀傳統藝術。

第二，青銅器歷經千年風化腐蝕，表面出現大量的紋理與細節，這些真實的紋理等于高分辨率的紋理。青銅器表面的紋理可以用于漫反射通道、糙度通道、凹凸通道，置換貼圖、金屬度貼圖、法線貼圖等貼圖領域。高模的材質才能定義一個模型的基本屬性，如物體的顏色模糊度、高光透明度等，往往直接影響一個作品最后的渲染效果。

在制作青銅器類作品表面的破損、劃痕、銹跡時，由于這3種細節往往會占用大量面數，所以為了節省面數，我們往往會疊加使用凹凸通道、法線貼圖、糙度通道3種貼圖方式。

凹凸通道的應用主要是為了給人一種假象，它使用灰度數據向上（白色）或向下（黑色）拉出與其相關的細節。法線貼圖使用的是RGB與3D軟件空間的X、Y、Z軸直接對應，由于計算機的機械性，法線貼圖告訴軟件材質是如何著色的，也是一個高度精細的物體錯覺，可以在2D紋理上制作出3D 效果。漫反射通道可以構成材質的色相、對比度、明度變化，也就是作品的基本顏色，每個青銅器上的顏色變化萬千，有豐富的色域，其每個部位由于氧化程度不同呈現出的顏色也各不相同，在制作銅制品或金屬作品時可以作為參照，從而可以做出相對面數較少卻擁有大量細節的模型，減少后期動畫與渲染的時間和金錢投入。

4 3A級次世代游戲中青銅器元素應用的展望

隨著人類社會的高速發展，大眾逐漸從物質需求上升到精神需求，人們的審美水平在不斷地提高。在這個日新月異的時代，我國優秀傳統文化由于自身的脆弱性和大眾認同感不強，所以受到了前所未有的沖擊。商周青銅器文化具有深刻的思想情感與精神沖擊，但這些元素運用到UI、產品設計、室內設計等設計領域帶入感不強，不能貼合市場、滿足市場需求，市場反饋率低下。這種情況下，對于一個設計作品來說是一種致命的打擊。將傳統文化強行貼合市場需求的做法，無疑會使消費市場更加反感傳統文化。如果我們轉變思路，在找到市場需求的情況下尋找相關的傳統文化，讓市場需求去選擇傳統文化，情況或有不同。如今3D美術行業蓬勃發展，如果將商周青銅器文化運用在這種新的數字媒體藝術設計中，或許這種神秘悠久的文化能夠走出博物館，一展其風采。

參考文獻：

[1] 石鼓山考古隊.陜西寶雞石鼓山西周墓葬發掘簡報文物[J].文物，2013（02）：4-54.

[2] 許麗文.青銅器裝飾紋樣在現代設計中的應用研究[D].北京林業大學，2015：5-44.

[3] 郭秀.商代青銅器饕餮紋飾的解析[J].黑河學刊，總第165期，2011（5）：85.

[4] 徐嘉偉，傅佳.淺析3A級FPS游戲的美術設計師的開發分工及配比[J].科技創新與應用，2013（01）：49.