現代景觀設計中的空間營造

摘 要：現代景觀設計中，空間的營造手法對于展現園林中景觀要素的合理布局、游覽路線以及景觀層次都有不可忽略的重要意義。空間上的合理安排為園林景觀帶來了靈魂，向游人傳達了造景時的主從關系，是提升景觀內涵的點睛之筆。本文以南京湯山礦坑公園為例，從公園的空間營造出發，探究現代景觀設計中空間營造的手法和表現方式。

關鍵詞：現代景觀;空間營造;表現方式

1 項目概況

湯山礦坑公園位于南京市江寧區湯山鎮，距離南京市主城區駕車約需1小時。公園前身為湯山地區最大的采石場——龍泉采石場，其宕口至底部垂直高差接近100米，僅一個礦坑的塑石土方量就已經接近1萬立方米;[1]占據湯山山體南側大半位置的礦坑公園，其建設范圍有40公頃之多，向北一直延伸至山體的北段;無論是從湯山礦坑公園的豎向還是平面覆蓋上來看，整個公園的尺度和空間大小都是南京市屈指可數的較大型城市公園。因此，其宏偉的尺度和龐大的豎向都決定了其空間層次變化的豐富性。

2 空間營造手法

湯山礦坑公園的出發點主要集中于對原場地自然資源特點的有效利用，通過對采石場遺留下來的赫然礦坑進行充分考慮和有針對性的構思，著重在場地的豎向方面進行設計施工，以保留原有場地最宏偉的視覺感受。其中，公園在設計時采用的空間營造手法有不可或缺的點睛作用。

2.1 空間上的主從關系

主從關系的劃分是構成形式美的一條重要原則，也是構圖上達到統一美不可或缺的因素。這種構圖原則不管是在小體量的江南私家園林還是在大體量的皇家園林都得到了彰顯。無論是西方園林建筑還是中國傳統宮殿建筑，分明的主從關系讓空間劃分更為合理明了，在縱深或者并列關系中得到了提升。以湯山礦坑公園為例，其豐富的空間節點并不是并列無序地設置在園林平面上的，而是通過節點上的豐富程度差異和節點的空間大小突出某一塊景區。比較明顯的是山體上3個礦洞的分別設計，雖然三者在平面上處于一種并列的關系，豎向上又同時處于全園的制高點，但在游覽過程中，我們可以明顯感受到三者的從屬關系。位于中間地帶的攢子瀑不僅空間落差大小突出，而且其內部節點要素較其周邊的兩處礦坑要豐富得多：這里以巨石疊石和極高的跌水組合，并配合在石縫中種植的羅漢松等植物來突出空間上的恢宏。極高的布瀑從高處落下，跌入坑底的蓄水池中，磅礴的水聲在礦洞中回環，給游人帶來視覺和聽覺的雙重感受。而一旁的天空走廊就顯得幽靜，礦洞底部經由植被高度覆蓋，空間上的刺激就淡了許多。如果公園在空間營造手法上不考慮節點之間的主從關系，僅用景觀展現礦坑之宏大或是用綠植來改善生態，就會使整體變得單調、紛亂，甚至失去游覽的重心。

2.2 對比的空間營造手法

所有的空間手法中，對比手法是最為常見，也是形式最多的一種。空間的對比往往是將兩個具有明顯差異的空間節點安排在一起，利用二者間的對比襯托來展示各自節點的特點。江南古典私家園林中常用大小懸殊的兩個空間毗鄰，當游人經過一系列小場景的空間，忽然來到園內主要景區，將感覺到更大的視覺空間。[2]盡管園林的規模可能并不是很大，但是經過這一連串欲揚先抑的空間序列，游人仍能得到較為開敞的直觀空間感受。在礦坑公園內，沿山路上行，設計師以一處狹窄的隧道聯通山坡與礦坑。初進隧道，狹長黑暗的幽閉空間給游人從四面八方帶來了壓抑感，且在漫長的隧道行走過程中，這種感覺愈發強烈。而后游人穿過隧道，到達偌大的攢子瀑空間，強烈的光亮和空間上的對比使攢子瀑顯得更加恢宏，帶給人們不一般的視聽盛宴。

2.3 空間序列的營造

簡單地說，園林中的空間序列指的就是園林中觀賞路線的組織和景觀節點的布置順序，是造園設計者構思的最佳游覽布局和整體結構。園林中空間序列的營造主要分為閉合式、貫穿式以及輻射式，還有部分古典私家園林追求排列的不確定性，整個園林中并沒有一條明確的觀賞線路。一般的園林多采用閉合式的回環路線布置園林，建筑景觀沿設計的路線依次展開，或略加遮掩或豁然開朗，在游覽路徑中完成開端、引導、高潮、結尾的閉環過程。湯山礦坑公園采用的是典型的閉合式空間序列，從三疊湖向上，隨著樹木的延伸，視線空間徐徐展開;繼而向上，游人便置身于阡陌花海，在兩旁茂密的粉黛亂子草的引導下“之”字形前進;過此至全園最高潮點，經幽閉隧道的過度，空間豁然開朗，視聽效果尤甚;繼續前行，回轉的天空走廊視線開闊，一旁的山體郁郁蔥蔥，氣氛逐漸舒緩;隨后是曠野拾趣的又一個小高潮，氣氛進而沿著山路下降，并在入口處達到尾聲。

3 空間表達媒介

空間的表達不是空洞的理論或是一蹴而就的，需要利用園林中諸多要素作為媒介，是園林各要素互相組合配置的產物。以礦坑公園為例，園內的空間表達主要依托地形、植物和水體的搭配來描繪。

3.1 豎向設計

整個場地最突出的就是對于豎向方面的設計，空間的表達也主要是圍繞著豎向方面展開。從三疊湖入口出發，最先映入眼簾的便是層疊升起的阡陌花澗。該處利用地形，結合植物，在公園的豎向上添上了濃墨重彩的一筆。花澗密植粉黛亂子草，初秋時節正值其盛花期，在曲折蜿蜒的盤山小徑上漫步，與花草為伴，似入花海，又恍若置身云端。此處的路線行進采用的是“之”字形路線，游人由茂密的花卉引導，在花澗中盤旋而上。豎向上利用植被產生的遮蔽效果，從心理上加強了對游人的引導性，同時又使終點顯出一種不確定性和不可知性，增強了游人對山體工程高度的感知與體驗，也為穿過花澗后“柳暗花明又一村”的視覺景象做了鋪墊。礦坑公園的設計，充分利用豎向設計很好地暗示了空間序列的節奏和起伏，像引導性阡陌花澗節奏的緩和、氣勢恢宏攢子瀑節奏的劇烈、空中走廊過渡的舒緩等無一例外都是利用豎向的走向——或迂回或直接來展現的。因此，作為礦坑公園空間表達最為重要的媒介，豎向設計對于整個項目節奏氣氛的把握可以說是濃墨重彩的一筆。

3.2 植物配置

植物配置對空間的表達也有不可或缺的重要意義。園林中常用植物與其他園林要素結合，以植物疏密、開合引導游人視線。從園林造景的整體性來看，植物的配置多結合園路和建筑去創造一種變化豐富、層次分明而不冗雜的活動游覽空間。以礦坑公園兩大礦坑中植物的不同配置手法為例：攢子瀑中的植物多沿山石布置，稀疏地分布在峭壁的角落，以彰顯視覺空間上的開闊，陪襯礦洞的宏大;而空中走廊的植物配置較為密集，廣泛地覆蓋在礦坑底部和視線所及之處，極大程度上削弱了礦坑高度落差上帶來的視覺沖擊，轉而提供空間節奏高潮后舒緩的氣氛。所以，在空間的營造中，我們應根據不同節點所需要的不同效果有針對性地配置植物，以實現設計思路的最佳表達。

3.3 水體布局

水體作為重力勢能的最佳表現媒介，能夠很好地體現豎向上的高差大小;同時，水流自高處向低處流又能起到一定的引導作用，對空間的營造有絕佳的意義。人們從曠野拾趣向下，緩坡草坪過后開敞可見的景觀便是以濕生植物與石頭組合的三疊湖區生態濱水。三疊湖區的水體并不像攢子瀑那樣激烈，而是自北向南經流三處緩坡跌水徐徐匯入湖泊中，能洗滌游人的心靈。流水經過濾石和濕生植物層層凈化，完成該地水質生態恢復的同時，又引導人們向公園的地勢低處行走，回到起點。除此之外，水體與植物的搭配也是空間營造的一個重要手法。在三疊湖匯水區，濕生植物沿水面延伸布置，柔化水面和河堤的邊界線的同時，也在縱向上拉開了水體的長度，加強了空間的引導作用;湖面和建筑之間配置幾叢植物組團，對建筑邊緣進行了適當的遮掩，使得從岸邊眺望遠方建筑的視線更加自然，增強了空間的景深效果。

綜上，借助地形、建筑、植物和水體的綜合布置，多種園林要素有機地組合在一起，使礦坑公園的空間營造更加自然和諧，整個公園的觀賞性得到了顯著的提升，同時也更能引起游人和設計者之間的共鳴。

4 思考

通過研究湯山礦坑公園的設計，在現代景觀的空間營造手法上有幾點思考。

第一，現代景觀中的空間營造應向古典園林學習。中國古典園林是諸多空間營造手法的集大成者，幾千年凝聚下來的手法對現代景觀仍有極大的借鑒意義。

第二，因地制宜進行空間布置。設計前應充分挖掘現有場地的特點，尤其要著重考慮豎向設計，在滿足合理的土方量施工的前提下進行空間要素的配置處理。

第三，空間的營造不是隨意的安排布置，而是應該根據游園思路以及游覽節奏對公園的整個空間序列進行推敲;同時空間序列布置應具有適當的起伏，引發游人和設計者之間的共鳴。

第四，空間的營造不是空洞單調的理論，而是需要借助園林諸要素的綜合配置來展現，是多種要素有機組合后的成果。

參考文獻：

[1] 張東.南京湯山礦坑公園生態修復與景觀設計[J].中國園林，2019（11）：5-11.

[2] 彭一剛.中國古典園林分析[M].北京：中國建筑工業出版社，1986：21.

作者簡介：陳揚（2000—），江蘇南京人，本科，研究方向：風景園林。

指導老師：錢可敦