裝置：《弦樂(lè)之歌》

詩(shī)藍(lán)作品《弦樂(lè)之聲》以拉脫維亞作曲家PETERIS VASKS的交響曲為創(chuàng)意之源。裝置作品采用近200件大中小等提琴和提琴磨具，提琴面板和背板等材料鑄成交叉陣容。每一把白茬提琴都是經(jīng)過(guò)藝術(shù)家獨(dú)立處理的，帶有中國(guó)書(shū)法、繪畫(huà)、攝影，中外著名作曲家、指揮家和辛勤制作提琴工人的肖像等元素。藝術(shù)品以不同國(guó)界、不同文化元素的和諧交融體現(xiàn)視覺(jué)交響精神。突出交響樂(lè)中“和而不同”的包容精神。“交”謂交流，“響”謂共鳴。以莫扎特歌劇樂(lè)譜創(chuàng)作手跡為材料制作的音樂(lè)之燈點(diǎn)綴樂(lè)器陣容。色彩處理弘揚(yáng)東方審美境界，以視覺(jué)藝術(shù)方式求和、韶、雅、頌之音。作品以中西神樂(lè)壇的面目祭祀音樂(lè)的神靈。

在創(chuàng)作之路上，詩(shī)藍(lán)頻繁出沒(méi)于平谷樂(lè)器村的提琴作坊。她跟隨樂(lè)器制作的每一個(gè)步驟和工序，尋找和收藏提琴的組裝原材料：從木板、模板、面板、背板、刨花直到樂(lè)器的成品，無(wú)不為她帶來(lái)創(chuàng)作靈感，最終成為她創(chuàng)作的材料。所有這一切組合在她的《弦樂(lè)之歌》藝術(shù)陣容里，成為她審美的載體。無(wú)名的工匠至著名藝術(shù)家都成為她音樂(lè)天地里的一線光芒。