淺析“篆尚婉而通”

摘要：唐代書法理論家孫過庭先生曾在《書譜》中提出：“篆尚婉而通，隸欲精而密，草貴流而暢，章務簡而便?！彼^“篆尚婉而通”，即篆書是首尾用藏鋒、行筆時用中鋒、均勻行筆的圓線條書寫的。“篆尚婉而通”簡潔而深邃地揭示了篆書的筆法特點，“婉而通”不僅概括了用筆的方法，而且針對氣韻、神采、筆勢等方面做出了全面的總結。

關鍵詞：篆書 筆法 線條

一、從篆書筆法看“婉而通”

筆法，顧名思義，指的是用筆的法則。書法的核心即是筆法，“婉”“通”所體現出的筆法最為直接的即是中鋒圓筆，由此也引申出多種技法要素。尖、圓、方、中側、提按、絞轉、藏鋒、露鋒等技法均能體現在篆書中，因此便賦予了其婉轉、通暢這兩個新穎而深刻的內涵。

（一）中鋒與側鋒

中鋒用筆在古代始終占據正統地位，在篆書書寫中運用廣泛，側鋒取妍被發現后受到重視，逐漸有了一席之地。顯然，中鋒和側鋒在用筆中各有獨立的審美特質。如何處理中鋒和側鋒的關系，成為用筆需要解決的一個重要的技法和理念問題。

側鋒用筆古往今來都被認為是中鋒的輔助性筆法，側鋒呈現出的線條形態是“尖”“方”“險絕”等。實際上，在書寫中，中鋒和側鋒一直并沒有明顯的界限，也無須強調二者之間的主次關系。筆筆中鋒，顯然是死板的，正如黃庭堅所言，“學書端正，則窘于法度?！睙o論是大篆還是小篆，側鋒和中鋒二者都應該是貫穿其中、不可分割的組成部分。

（二）圓轉

書法創作中的常見技巧之一就是圓轉，運筆時圓轉，行筆呈現出圓潤氣息，轉筆圓潤有力，故而圓轉始終占據著篆書書寫的主導地位。圓轉指的是書法中的用筆方式：起行收以及轉折之處表現出圓勁的形狀。大概表現為：逆鋒起筆，下筆藏鋒，行筆調鋒，保持提按變化，行至末尾，不頓不折，一駐即收。細細品味就會發現，運用圓轉的書法作品會給人以圓潤飄逸、筆力含蓄且持續性強之感，充分體現出線形伸展的魅力。

用筆圓轉的歷史可以追溯到甲骨文和鐘鼎文，但在當時只是作為一種筆畫形態存在，并沒有特殊的藝術意義。直到秦始皇統一六國，把小篆定為官方文字，書法的筆畫才有正式的定義。如今的圓轉用筆作為一種書體的表現形態，篆書的筆畫基本上是圓轉如一，筆畫的起止皆是圓的，不能忽寬忽窄，筆畫轉折處稍帶有弧度，不能有折痕，應當圓渾適中，不出棱角，方能體現出遒勁之美和通暢之意。

（三）提按

篆書中的提按并不直觀，很容易被忽視，但其地位卻十分重要。沈尹默先生曾表示，用筆的提和按就像是人走路時候的雙腳，左腳放下，右腳抬起又放下，此般反反復復的過程。在古文范本中，《泰山石刻》體現出的是線條圓潤，粗細均勻；金文《散氏盤》《大盂鼎》《毛公鼎》中，體現出的是線條凝重、敦厚。表面上看，似乎前者側重“提”，后者側重“按”，實則不然，在書寫過程中，若將其分割開來，就會凸顯線條呆滯和生硬，更加體現不出“婉而通”之意。

（四）頓挫

篆書的書寫中頓挫筆法與提按筆法相向而生，其實際上的運用并不廣泛，但仍然具有不可或缺的地位。頓和挫主要運用在點畫之間的交叉點位，認真地參讀古文范本的形態，就不難發現篆書線條之間的交會處凝重而古樸。因而，在書寫時要重點關注“頓”與“挫”的用筆方法。頓挫筆法能夠豐富字體的線條，使線條更加飽滿且富體積感，以此更好地傳達書法的審美風格。

二、從篆書線條看“婉而通”

書法是線條的藝術，線條是書法的靈魂，線條是細致的，它是用筆墨在紙上表達的真實形象，同時它是概括性的，它是對人們生活理解和人文思維的非具體描述，正是因為人文關懷，線條才被賦予了新的生命力。

（一）篆書線條審美之珠圓玉潤

篆書始終要恪守中鋒用筆原則，以中鋒裹毫來書寫富有立體感、節奏感和韻律感，線條才會因此而顯得圓勁而有立體感、力量感。篆書主要由直線和曲線構成，并不像楷書隸書中的那些豎、點、撇等筆畫，也不像草書和行書里的方、圓、尖等一時之間能夠展現出這般諸多形式。篆書的筆法書寫只有直線和曲線，看似線條單一，其實卻有著豐富的內涵。

（二）篆書線條審美之直曲相宜

篆書中沒有太復雜的筆畫，基本上可以說是只包含直線和曲線，而其中直線較少，曲線較多，直線與曲線之間又相互映襯，互為補充，以此達到直曲相宜之美的效果。篆書里很少有絕對的直線，而從豎線看，只有主筆是豎的線條是直的，兩邊對稱的線條是呈對稱的。橫線中，直挺的線條較豎線較多，但多數線條仍然是曲線。

三、從篆書神采氣韻看“婉而通”

“篆尚婉而通”簡明而扼要地概述了篆書婉轉、通順的神采和氣韻。相比純熟、高超的技法而言，一個好的書法作品更重要的是充分體現作者在揮運之時的“神采和氣韻”。而神采和氣韻是無形的東西，是書法藝術的精神表達、靈魂和生命，因此便只能通過可見的線條、結構和篇章來表達。

參考文獻：

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（作者簡介：牛琳，女，本科在讀，山西師范大學現代文理學院，研究方向：書法學）（責任編輯 王玲）