論《逍遙游》中莊子的理想人格與塑造藝術

曾敏儀

摘要：分析莊子生平對其文風的影響，理解莊子現實的困苦與思想的浪漫中的矛盾與創作《逍遙游》的背景，研究《逍遙游》塑造的物象中隱含的時間和空間對比之妙處，理解莊子對“小大之辯”的看法。同時，通過“神人”形象洞悉《逍遙游》中莊子的社會政治理想與理想人格的塑造，以更好地理解當時莊子的思想內涵與現代啟發。

關鍵詞：莊子 理想人格 “神人”

中圖分類號：B223.5 ?文獻標識碼：A ?文章編號：1009-5349（2020）04-0109-02

莊子是浪漫的，汪洋恣肆的文風，在《逍遙游》中體現得淋漓盡致，他用瑰麗的筆墨描繪了一位“神人”的形象，但是極端的懷疑主義使他不得不進行自我反思，現實困苦與思想浪漫的矛盾讓他在冥想中不斷升華。

一、現實的困苦與思想的浪漫

在普通人的感官中，莊子似乎是超脫的、隨性的，一個寓言式的人物，一個遺世獨立的存在，老莊之學可謂是“玄之又玄”，讓人望而卻步。其實真實的莊子是可感的、時代的，而老莊之哲學也是普世的。莊子的生平記載并不似老子那般撲朔迷離，盡管只有短短的兩百多字的記載，但是從《史記》中我們可以清楚地知道，莊子生活在戰國中期，是道家學派的傳承者與發揚者;其生平有三件大事：第一就是“嘗為蒙漆園吏”，莊子作為一個小官，在當時生活應該是不算富裕;第二就是“著書十余萬言”;第三就是拒聘為相;這三件事，也體現著莊子對人生走向的迷茫、困境與開解之路。

莊子的散文充滿浪漫主義的色彩，司馬遷評價道：“大抵率寓言也?！倍跺羞b游》作為《莊子·內篇》的第一篇，也染上了濃厚的幻想主義色彩和超脫現實的渴望。要了解《逍遙游》中莊子所體現的三觀，必須了解莊子當時的思想狀態。

首先，莊子寫《逍遙游》的具體時間已經不可考，但是戰國中期“竊鉤者誅，竊國者為諸侯”的境況使莊子也在為自己的看似瀟灑的精神困境尋找出路。

其次，莊子的思想深受老子的影響，但是正如陳鼓應先生所言，“就老子本人的言論內容來看，老子五千言，所談的治道，雖有‘獻策性的意味……”老子的《道德經》并不像使人誤解的那樣出世消極，是具有明顯的“入世獻策”意味的。盡管莊子與之有很大的不同，文風也比老子更為超脫，但是莊子所想要脫離的政治社會依然影響著他的創作，如在《莊子·秋水》中拒絕楚國聘請，寧愿“曳尾于涂中”的寓言故事也正反映了莊子與政治不可割裂的聯系。

最后，莊子曾經的為官經歷也影響著他的政治觀與人生觀，這對于他日后的自我定位也有著不可磨滅的影響。

二、試析《逍遙游》中“神人”形象的塑造與反駁

我們可以把《逍遙游》分為三節來分析。筆者關注的是：在類型各異的物象當中，莊子將“神人”放在什么位置呢？“神人”就是莊子的化身嗎？

首先，《逍遙游》第一節中所出現的部分物象：先出場的是“不知其幾千里也”的龐然大物——鯤鵬。隨后則是“塵埃”，對于一直備受討論的“野馬也，塵埃也，生物之以息相吹也”，傳統的解釋認為“野馬也”這一句是“春天林澤間的霧氣，遠望如野馬奔馳”，這也是受到郭象“野馬著，游氣也”句的影響。學界一直有“野馬也，塵埃也”是一物還是兩物之爭，至今尚無定論，可見莊子這比喻的巧妙奇特。筆者認為，以“野馬”如此動態跳脫之物來比喻“氣”這般虛無柔和的物體，展現了莊子萬物歸一、無拘無束的內心世界。鯤鵬所在的語境就是莊子自創出來的寓言，有著借喻的色彩;而情境中又使用了一個比喻，喻中帶喻，使這個故事更加地虛無縹緲，無可考證。莊子的說理散文是“感悟式”的，而非“推理”的，如果不運用寓言故事中比喻的表達，便無法表達出莊子的哲學意味。再者是嬌小敏捷的蜩與學鳩，兩者是莊子在空間上的對比;再者出現的是“朝菌”“蟪蛄”，隨后是“冥靈”“大椿”和以久特聞的“彭祖”，此兩者是在時間上的對比。所謂的“小大之辯”其實在莊子看來都是“無所待”的，沒有達到理想中的“逍遙”境界。

盡管在《逍遙游》中，莊子對“小大之辯”的分析非常地到位，“小知不及大知，小年不及大年”中的“及”理解為“涉及”更為準確。在莊子看來，小物與大物只要找到了自身存在的價值與意義，便可讓短暫或長久的生命得以圓滿，而非一直被誤解的“貴大輕小”，也不必牽強附會“齊物論”去實現大小轉化。莊子為小物的“小知”找到了它不解思想的根源，也為大物找到了“大知”的位置，獨獨自身沒有找到合適的位置去棲息。由物及人，說到“人”的時候，“知效一官，行比一鄉，德合一君”的人還只是低層次的、依賴于社會政治來體現自身價值的人，并不能體現莊子所說的“逍遙”。而莊子所言的“宋榮子”“列子”都并沒有超乎物外，還是有所待的。至于莊子所提出“至人無己，神人無功，圣人無名”也并沒有舉出具體的范例可以參照，這或許也是莊子理論的實踐并未得到證實從而造成現實中“無枝可依”的精神困境。

其次，第二節中是描寫“讓天下”的佳話，終于出現了一位令莊子滿意的“神人”，他超乎世外又不理俗世，看上去確實是莊子理想人格的化身。但是在這個完美的神人故事中，莊子卻設計了一位名為“肩吾”的質疑者，對“神人”形象的質疑，也反映了社會上的人對莊子順從自然、回歸自然的學說的忽視與不理解。戰國社會的學說大多為向君王獻策，汲汲于功名。

最后，在第三節中，莊子與惠施對于物體的使用進行了一場小型辯論?；菔┱J為大而無用的東西就應該拋棄;但是莊子把大葫蘆做成了船，將大樹干與牛結合，真正實現了“無用之用”。莊子是一位樸素的辯證主義者，他相信事物的兩面性會相互轉化。他深諳事物都具有兩面性，他的“懷疑主義”始終貫穿于他的思想中，因此莊子不會是完美主義的追求者，而是完美主義的質疑者。因此，無論面對何種學說何種制度，他總是帶著批判性的思維，這也是我們今天所需要培養的思維方式。

總的來說，莊子清醒的頭腦使他始終在局外人的位置審視一切，而且《逍遙游》中的“神人”，便是他回歸自然的理想人格。

三、結語

總的來說，莊子的名篇《逍遙游》無論在哲學意義還是美學意義上，較之先秦其他學說述本都有了一定的突破。從哲學意義上說，莊子的自然哲學與辯證哲學都在《逍遙游》中有了一定的體現，莊子對樸素自然無為的向往與追求，始終貫穿在他的思想中。但是莊子并不是脫離社會的，他總是關注著亂世，以其質疑的眼光審視著一切。從美學意義上說，莊子的說理散文在先秦時期是最具有文學色彩的，不拘一格的想象與跳躍式的結構，都顯示出他思維的活躍跳動，正如聞一多所說：“莊子是先秦諸子中最隨性的先哲?！?/p>

莊子對后世政治文化的影響也是極大的。無論是漢初的“黃老之學”，還是陶淵明的田園文學、隱居文學，都受到了莊子自然觀的啟發與哲學思想的感染。我們也應通過《逍遙游》管窺一些莊子的理想追求，也管窺一下我們“無枝可依”的精神困境。

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責任編輯：楊國棟