蜀繡傳人孟德芝

在成都市文殊院的庭院深處，有一塊寫著“孟德芝”的黑底髹金匾額，后面跟著“大師工作室”五個小字，周圍還有“銀花絲”等一些非遺招牌，這就是蜀繡傳人孟德芝大師的工作室。

在工作室的二樓陳列室，一幅幅絢爛奪目的蜀繡懸掛四周，隔壁辦公室書櫥里擺放著中國戲劇出版社出版的《孟德芝》圖文集，以及一本《中國工藝美術》雙月刊，里面刊登了一篇孟德芝撰寫的《蜀繡：巴蜀民間瑰寶》。

一

對于出生在上個世紀六十年代初的孟德芝來說，做蜀繡是家庭的傳承。她的母親是蜀繡廠的一名繡工，而母親的技藝又是跟著外婆學的。孟德芝記得，母親在家常做的一樣女紅就是繡被面?！斑^去家里的老房子中間有一個天井，坐在天井邊做織繡光線敞亮，各式繡花繃子架在那里很是逗女孩子喜歡?！泵系轮フf那些色彩鮮艷的綢緞與絲線慢慢地在母親手里變成了生動漂亮的貓兒魚兒花兒。

1979年，孟德芝高中畢業不久，母親退休了，她就頂職進入了成都蜀繡廠。剛進廠的孟德芝對色彩、圖案以及布繃刺繡一看就會，一點就通。她拜的第一個師傅肖福興是蜀繡中的佼佼者，肖師傅不吝傳幫帶，孟德芝也勤奮好學。她的第一幅作品《山茶花》就在學工中拿了個一等獎。

1981年，北京人民大會堂四川廳需要一幅大型的《芙蓉鯉魚》雙面繡，成都蜀繡廠召集廠里技術優異者一起上陣，共選了10多個人，孟德芝便在其中。孟德芝回憶道，芙蓉鯉魚是蜀繡中的代表性圖案，參與繡品的制作過程是一個極好的學習過程，她學到了多種蜀繡的針法。盡管《芙蓉鯉魚》是一件師徒合作的作品，但對于當時還未滿20的孟德芝來說，卻是她矢志蜀繡的起點。

二

上世紀80年代是一個令人難以忘懷的“黃金時代”，改革開放的春風勁吹，經濟復蘇，蜀繡亦開啟新的時代，外銷港臺、日本、歐美、東南亞。外國賓客來訪日漸增多，他們要看具有地方特色的工藝產品，蜀繡廠門前常常車水馬龍。

可到了上世紀90年代，隨著社會形勢的變化，孟德芝所在的刺繡分廠日漸蕭條。2005年，孟德芝下崗了。

真的要告別刺繡嗎？到底是心有不甘，下崗后的孟德芝打算辦班收徒，培養蜀繡愛好者學藝。此時的孟德芝家無積蓄，就連租一間10多平方米的小房子的200多塊錢都是找別人借的。而且招學徒也很難，沒錢打廣告，孟德芝就在親戚朋友中做工作，一個兩個地招，培訓費一人五百，學習時長由學徒自己定。

租用的房子，條件不好，采光很差，冬天寒冷，根本呆不住，孟德芝只能頭上戴著絨帽，腿上蓋著棉毯，手凍僵了就哈氣取暖。她仿佛感覺不到這些，盡心盡力手把手地教學生。盡管自主創業艱苦，但孟德芝的心情卻是愉快的。

三

孟德芝說，學刺繡，首先要喜歡，天賦也不可小看。她前后共招收了幾百個學生，但能堅持下來走這條路子的只有20多個，其中有些人現在也被評為成都市工藝美術大師。

孟德芝印象較深的一幅作品要數2006年繡的《老成都地圖》。那一年適逢打造文殊坊歷史文化保護片區，要她領銜主創一副巨型作品《老成都地圖》置放在成都會館。這是她以前從未接觸過的大到55平方米的巨制。她領著15個繡娘，前后費時7個月才繡竣。作品很成功，以題材最新、面積最大、繃架最長以及參加人數最多破了不少記錄。

四

在北京人民大會堂全國人大常委會的會議廳，張掛著一幅壯闊的《秋色高原》蜀繡，這是孟德芝的作品。

2012年，孟德芝接到任務后很緊張，因為作品是要掛到人大常委會開會的地方，而且中國四大名繡都要上墻，更是關系到蜀繡的名譽。作品要求不僅時間短面積大，而且還要求色澤豐富，漸變與過度色多，難度可想而知。

責任重大，不容推辭。孟德芝親自購買原材料：彩線、貢緞、蠶絲線……從市區、郫縣、綿竹、都江堰挑選了34名能工巧匠，甚至還請到了時任川美院長的教授、雕塑家葉毓山，來講解《秋色高原》的油畫稿，從中學習如何處理輪廓、色塊、線條……

當時繡工分成兩個組早晚輪流接力，孟德芝既要親自動手也要指導，譬如亂針用得多才能盡顯油畫效果，一些繡工不會用亂針，她就手把手教。有些繡工繡得不到位的，她就一茬一茬剪了，重新補繡。109天后，作品終于完工。用一千多種絲線繡出的《秋色高原》，高遠之處為藍天之下的叢山雪景，起伏的峰巒頂著皚皚白冠，靜穆莊嚴，氣勢恢宏；中景為鋼藍色的山體，宛如波濤連綿；近景為蒼勁的松林、繁茂的草地與黃綠相間的灌木。秋陽下的西南高原，壯美而安謐，雄渾而柔媚，豐饒而謙和。這幅精制的蜀繡《秋色高原》與蘇繡《江南春早》、粵繡《夏日海風》、湘繡《北國冬雪》一起裝掛在了人民大會堂。

五

在孟德芝大師工作室的蜀繡陳列室，展示著孟德芝不同時期的各種繡品。《藏女與藏獒》，針線綿密，設色豐富，油畫的質感躍然而出。單面繡《蜀宮樂伎》，20多名樂伎姿態各異，或操琴，或吹笛，或打鼓，或擊鈸。此作品采用了蜀繡之運針、鋪針、切針、錦文針等十幾種技法，栩栩如生地表現了五代十國時期西蜀歌伎表演的盛況。雙面繡《荷花鯉魚》，其中荷花是雙面繡，紅白相間、紋理縝密；鯉魚是雙面異色繡，三條鯉魚一面是紅色，一面是黑色，均腴美敏捷，呼之欲出。

雙面異形繡《九子·熊貓圖》最是神奇，正面是九個髫齡學童，看書的看書，嬉戲的嬉戲，面目純真而清秀，學童的服飾用的是蜀繡之錦紋針刺繡，繡如錦；反面是兩只憨態可掬的大熊貓，用的是蜀繡之高難度的施毛針，毛感逼真。背景是雙面繡榕樹，用的是亂針，亂而有序。兩面的疏密有致的圖案，都附在一層薄薄的絲綃上，色彩和針法皆不同，過目難忘。

孟德芝說，繡好一幅異形圖很有難度，完全要靠手上的感覺，很考驗繡工的手上功夫，因為只有一層絲綃，哪怕挑多了一點點，另外一面就破壞了。

六

隨著科學技術的迅猛發展，電腦繡花充斥市場，隨處可見的電腦刺繡圖案既經濟又美觀，蜀繡在生產規模和商業收益上出現了明顯衰減，大量熟練的手工藝人改行流散，許多古老的刺繡工藝迅速失傳。

作為傳統手工技藝的蜀繡，一是學習時間較長；二是工作比較辛苦，常年伏案刺繡，眼睛和頸椎乃至雙手都很勞累；三是一幅精品要花費很多人力物力財力，付出多回報并不高。因此，學習傳承蜀繡技藝，首先要有興趣，要發自內心的喜愛，才有天長日久能夠堅持下去的可能。

孟德芝認為，非物質文化遺產的傳承，關鍵是要傳承自己的核心技藝，譬如蜀繡的錦文針等。要守得住品牌、設計與質量，要有拳頭產品，蜀繡的代表作是鯉魚系列，繡法也不同其它品種。“我們現在與上海合作高端產品旗袍，多為私人定制的禮品與收藏品，都是自己繡制的，沒有一絲一毫的馬虎。”孟德芝充滿信心地說，市場競爭激烈也不是沒有好處，促使她不斷想辦法去改變、去創新，而且東西一比較，也是一個宣傳，大家都知道蜀繡了，也都喜歡蜀繡了。