白哲翔的詩

白哲翔，原名Mikita Baravik，詩人，譯者。1998年出生于白俄羅斯奧爾沙市。2017年就讀于白俄羅斯國立大學語文系中文與中國文學專業(yè)，目前留學于復旦大學。研究對象為中國古詩與中國現(xiàn)代先鋒詩歌。論文《象數(shù)之學對中國古典詩歌的影響——以李白作品為中心》獲白俄羅斯共和國大學生論文比賽一等獎。有詩歌作品刊登在《詩刊》。

幽靈

之一

傍晚，用圓規(guī)畫的月亮

落下來，你便吞下它，仿佛最后一次喘氣

螞蟻攀登高山，伏在你身上，荒蕪萎靡

它們背著裝滿山竹的籃子：你的負擔和永久的憧憬

之二

蟬聲溢出粗糙的瓦罐，

傾聽鳴叫取暖，你的手指薄如蟬翼

減去毛茸茸的天空，減去流沙之土，

黃魚浮出荒謬的臺詞，雷擊無法恐嚇它們

之三

我毅然投誠，祥和的戈壁鉆進我脆弱的夢中

春蠶在布滿蛾蛹而多汁的葉上尋覓棲身之所

長江的嘴唇與東海的珠母，水在水里，

臺詞映入腦海，蜷縮的杜鵑跑龍?zhí)住０姿图儍?/p>

之四

你的詞溫柔，像一把刀片，切割一塊黃油，

你的詞鋒利，像一堵圍墻，烏鴉盡力躲開它

忘掉路徑，左耳進，右耳出，一片藍莓和雪花

青苔擁抱枯萎的樹樁，它們感受不到痛苦，我用地衣編花環(huán)，送給湖光

2020.4.28-30

醋意

小孩的手臂利落，像一群鯡魚，被擱在發(fā)霉的甲板上。

水洼中生出逍遙的烏騅。或悠悠球，或輪回沉沒在鳥爪之下。

流星雨，而你撐開歪歪的傘。紅綠燈捉住浮萍，將它變成盾甲躲藏。

放開金鞍。湖面猶如月亮的枷鎖，稠密的前燈亮相三個鼻尖。

2020.5.13

上海動物園

陽光有點像麋鹿的角：也翹起自己的內心，如你惹禍，

也愛頂架。只有被遺棄的孩子能來到人世，之后，我們才從門檻上被帶回去。

你將自己的身軀擲在湖里，仿佛咕嚕于鵜鶘嘴巴一口水。轉身離開東海，

你看了一眼鏡頭，既輕盈又絕對。在入梅之際，雨滴由地到天，萬里烏云，毫無歸宿。

2020.6.9

回歸之重

孔雀石的耳環(huán)，于耳垂中，發(fā)掘巖溶的洞穴，高呼：pax vobis*。

懸在半空中的火星，點燃芯子，松柴上結著憂郁的萌芽。

打了數(shù)百針后，你已感覺不到你指腹的軟和。混凝土塊，

尋覓映像。藍莓的炮彈，你在水鏡里找出它們。無物被遺忘。

2020.7.21

★拉丁語，愿你們平安。

致佩索阿

我對所見的不清：或是發(fā)出酥脆的腔調的陶窯，或是自己的陶兀。

禿鷲的毛洶涌澎湃，如同旋轉木馬。我扭曲脖頸，像豁達的鸚鵡，將它伸到輕帆船的桅桿

到上帝憐憫和人類傷痕的所在。

小孩們挾持一叢珊瑚，同風搖曳，同探出的頭顱趔趄。

甘霖餿臭，于是他們的指尖蘸于此。

從世事的塵中，從灌滿港口的譫語中，我拿出

令牌。被加冕的夜晚跟隨著我，將話投在我嘴里。

2020.7.28

翻讀宋詞

銀鷗飛出一叢蘆葦，踏上布滿金釵的路。芬芳猶如利刃。

潮頭歌頌真理，酒瓶扔至彼岸，字眼洋溢淚水。

她早已不用手指在我身上涂畫，她在遠處，秋千在柳枝之下動蕩，

枇杷在空虛的亭里發(fā)芽，擴大領地。春幽，我為夜霧而陶醉。

過去留下傷痕，鷺聲閃過白里透紅的峽谷，小船蒙上露水，如

勞作于梯田邊的農(nóng)夫，白鷺啄我心，以為，它仍跳動。物各有時。

蚯蚓浮出土壤，利索地爬上顫抖的腳面，試圖找到永恒。

一切都是虛幻的，蓮花長在橋的縫隙間。我的弱點，她一片輕盈。

2020.5.9.致H.Y.

短評

順著白哲翔的詩句向下，在被帶往他的謎底的途中，我也在想象：一座由漢語布置的庭院，在一位通曉十余種語言的白俄羅斯人手中，會有什么不同？

結果令人驚喜，且有綿長的期待。他的詞匯準確而不生僻，他的承轉通順，且沒有刻意的“喀啦”聲。這背后當是白哲翔強大的學習力，以至無論他走在上海的街頭，還是奧爾沙的海岸，抑或在桌邊翻讀宋詞，我讀到的都是一個“中國人”。在這些詩中不難發(fā)現(xiàn)“小說詩”、“新絕句詩”等漢語詩歌流行的體裁，與我們熟知的那些漢語作品氣息絕肖。《幽靈》與《致佩索阿》無疑是白哲翔詩歌電梯上最深樓層的按鈕，充滿哲思的語句直接對應自我與世界的關系，或許這一層，就是他尚未完成的“白俄羅斯”？

從詞語到意境，白哲翔的中文詩，似乎已經(jīng)足夠中國、足夠“熟”，但期待讀到他更多有“生”趣的作品——

畢竟他有那么多語言的國度可以動用。值得期待的是，“銀鷗飛出一叢蘆葦，踏上布滿金釵的路。芬芳猶如利刃。”如果說詞語的綺麗割傷了詩的自然，是漢語的痼疾，那在白哲翔的詩中，我看到他站在自然的一邊。

——李晚詩人

在我的想象里，白哲翔寫的詩歌描繪出一種裝滿形象的空地，它主要是由三部分構成的：空間的邊緣，形象本身，以及二者之間的可被理解為創(chuàng)造過程的過渡。空間的邊緣是用一部分的形象寫出的，譬如一把刀片、從門檻上帶回去、撐開歪歪的傘等。這邊緣隔開并連接不同之處，成為詩里世界的坐標，以及其變動的起點、終點與轉點。白哲翔詩的一個重要的特點在于其動態(tài)性，從“千秋在柳枝之下動蕩”之類的形象開始，到豐富多樣運用的韻律與文化知識，都是一種千變萬化世界的象征。況且，在每一首詩中，不同形象之間的過渡可被理解成一個研究周圍空間的方式，于是，主人公能夠將外在世界變成自己的。此種過渡難以用詞寫出，無法為它找到一定的形式，因為它是片空白，是可以自由地被讀者解釋的虛構。同時，許多形象因為既具體，又似乎互相無所關聯(lián)，而形成一個多層次的可觸覺的空間，其特點為事物以外的未滿之態(tài)。既然形象存在之所是必須有的，也一定比自己圍繞的形象大，詩里便生出一種自相矛盾的情況，即描述的事物愈多，其間的空地愈寬闊，不同形象之間的過渡愈自由。同樣，人生當中，每一次發(fā)現(xiàn)總是引起下一段思考，如此，白哲翔詩的內容從表面上提出的事物發(fā)展到對自我與外界的態(tài)度、思維規(guī)律，甚至人生的普世價值。

——奚明昭

明斯克國立語言大學

中文系本科生、小說家

這是我第一次讀來自白俄羅斯的朋友白哲翔用漢語創(chuàng)作的詩歌，這些詩讓我十分驚訝，它們展現(xiàn)出了詩人比較高的語言駕馭能力和詩歌天分。《幽靈》這首組詩中，詩人借助想象力在異國他鄉(xiāng)的生活密林中飛行，從“月亮”到“高山”、從“長江”到“東海”、從“左耳朵”到“右耳朵”，他將所見所聞所感串聯(lián)起來，密集而又絢爛地放送給讀者。但同時，我又意識到他的句子和句子之間，段落和段落之間的內在聯(lián)系是比較微弱的，造成整首詩的氣息比較發(fā)散，我想這是他需要琢磨和提高的地方。《醋意》《上海動物園》和《回歸之重》這三首詩是詩人對新絕句的嘗試，共同的特點是跳躍性比較強。我個人覺得短詩是很難寫的，龐德的《在地鐵車站》就兩行，但他的原詩大概有200行，最后龐德不停地刪，只剩下兩行。所以，這類詩要有精確的表達，文本要自給自足。《致佩索阿》是這些詩中我比較喜歡的一首，他自己置身幻境而又將感受逼真地呈現(xiàn)，他似乎完成了和佩索阿的對話，在“被加冕的夜”里，他孤獨而又充實，我想這樣的寫作境界是令人羨慕和欽佩的。

——趙浩 詩人