來拍吧！

1|藍曬

藍色植物

Lauren Scott發(fā)現(xiàn)了曬版紙并開發(fā)了一些源于自然的藍曬作品

歷史悠久的藍曬工藝廣泛應用于20世紀，作為簡單廉價的復制繪畫與照片的方式，早期也被稱為藍圖。

在這個項目里我們將放棄數(shù)碼相機，使用已經(jīng)涂覆感光化學材料的專用紙張再現(xiàn)大膽的藍曬工藝（我們用的紙品牌為Sunprint）。這種紙張即安全又有趣，可以利用樹葉、花朵或你選擇的任何東西制作“太陽藝術”。選擇輪廓清晰的主體往往效果更好。要制作曬版照片，需要把物品放在紙上，放在太陽下曬幾分鐘，然后拿開物品，將紙用自來水沖洗一分鐘以固定化學物質(zhì)。陽光越強烈紙張顯影的過程就越快，不過也不非得在夏天的烈日下才能制作。明亮的窗臺或陰天時的光線也可以，只不過要多曬一段時間……

1收集物品

首先最重要的是決定把什么東西放在紙上制作藍版。我到植物園采摘了一些輪廓清晰的樹葉和莖干——最終的成品會有兩個色調(diào)，所以剪影效果是最明顯的。當然，也可以自己壓平鮮花，或者用個人紀念品，最終成品可以掛在墻上展示或作為禮物贈送。

2擺放與曝光

拿上Sunprint套裝（可以在線購買或轉轉大型工藝品店），再加上一盤水。在陽光照不到的地方把物品擺放在一張Sunprint紙上，室內(nèi)或陰影區(qū)域都可以。接下來把壓板蓋在上面將物品固定在Sunprint紙上。把這套組合留在太陽下晾曬成像，直到紙上的大部分顏色消失，從藍色變成白色。

3沖洗、固定與干燥

曝光完成后用清水沖洗Sunprint紙，觀察白色調(diào)區(qū)域變成藍色，而藍色調(diào)區(qū)域變成白色。為了盡可能讓顯影紙呈現(xiàn)出更深的色調(diào)，需要將其泡在水中1到5分鐘。由于在上一個步驟中陽光刺激產(chǎn)生了化學變化，而水在這一步刺激了另一種化學變化。將Sunprint紙展平并完全干燥（我們用的是亞克力板）就完成了！

曝光多久合適？

當Sunprint紙幾乎變成白色時就完成了，但是這一轉化過程要多久呢？在我們工具套裝的背面建議讓感光紙曝光1到5分鐘，取決于陽光的強度。我們發(fā)現(xiàn)大多數(shù)照片都用足了5分鐘，有時還需要更長。多云或放在窗臺時這一過程也許會長達20分鐘。光照強度變化非常大，沒有確切的時間，所以需要靠你自己的創(chuàng)造力作出判斷。何不嘗試一下各種不同的曝光時間？如果最終照片的藍色調(diào)不夠濃郁，可以讓下一張顯影紙曝光更長時間。手機上的計時器可以幫忙計時。

成像原理

Sunprint顯影紙暴露在陽光下的部分，由于紫外線的作用由藍色變成白色。這是由于紙上的兩個分子相互作用組成一個新分子。新的分子是無色的，所以當藍色分子轉化時白色的基紙便顯露出來。被擺放的物體遮住的部分仍然含有原來的藍色分子，因此仍然保持藍色。

2|航拍

鳥瞰視野

Sean Goodhart分享了他正在進行中的拍攝項目的技巧與最新圖片

Sean Goodhart（狂熱的攝影愛好者，RPS成員）對于航拍地貌來說是一位行家里手。在他的“劃破表面”系列中，Sean探索了人類活動在地表留下的痕跡以及帶來的影響，尋找有趣的形狀、色調(diào)、圖案、顏色和紋理。Sean的照片在視覺上具有強烈的視覺趣味性，同時也創(chuàng)造了關于我們?nèi)绾斡绊懙厍虻恼擖c。“我喜歡從熟悉的視角中尋找不尋常的視點，”他說，“這帶給我巨大的滿足感。這個項目中的照片都是從空中俯拍的，但是由于拍攝機位可以爬得更高，我也在全新的維度拍攝大量風光照片。”

Sean對攝影的熱愛讓他早在20世紀80年代就開始收集大量膠片與數(shù)碼相機。2018年，Sean購買了一臺大疆Mavic 2 Pro無人機作為自己的圣誕禮物。“此前我已經(jīng)花費幾年時間讓這個項目變成現(xiàn)實，并一直在等待無人機的技術與價格發(fā)展到合理的程度。Mavic 2 Pro搭載的攝像頭支持適度的手動控制功能，還有很高的像素數(shù)。它還可以折疊成相當小巧的外形適合旅行，作為一名能源行業(yè)的工程師，這也是我經(jīng)常會帶著這臺無人機去往各種地點的原因。”

除了精通無人機技術和飛行技巧，Sean對飛行中的安全問題也非常謹慎。然而即便采取了所有必要的預防措施，有時依然會中招，就像Sean在一次飛行拍攝中遇到的。“我已經(jīng)檢查過拍攝地點確認安全，使用DroneSafe app將這次飛行發(fā)布到CAA系統(tǒng)，然后就開始享受航拍的快樂，突然一架低空飛行的特技飛機從附近一座山頭上掠過，直奔我的Mavic而去！它直接越過無人機，在我畫面右側的田野上空翻了兩個筋斗。我很確定無人機與那架小飛機之間的距離可能比看上去更遠……但是有那么幾秒鐘我的心真的提到了嗓子眼！”

謹記：并不是任何地方都能飛…

Sean建議花一些時間自學。“我參加了幾個在線課程學習飛行以及航空攝影，此外還要保證自己熟悉所在國家的無人機飛行規(guī)則，理智飛行。每次把無人機從收納箱里取出之前，我都會打開CAA的Drone Safe app查看是否有任何危險，在確認安全的情況下將本次的飛行計劃發(fā)布到CAA系統(tǒng)。無人機飛行員必須培養(yǎng)出強大的自我控制能力，否則終將受到禁飛處理。攝影的部分比較容易，需要更多考慮的是安全行為。”

尋找圖案

在Sean Goodhart的拍攝項目“劃破表面”中，出現(xiàn)最多的照片就是這種結合了人為痕跡（比如：道路，建筑）和自然景觀（比如植被，巖石）的景物。為了讓兩者更好地結合，呈現(xiàn)更有戲劇性的視覺效果，Sean在拍攝前總是精心地進行地點勘察，他經(jīng)常通過諸如谷歌地球等實景地圖軟件尋找自己周圍的景物。

3|創(chuàng)意肖像

曲線

Michal Zahornack?利用水的物理特性將他的肖像照片抽象化

Zahornacky在他的“曲線”系列作品中尋求一種方式超越模特的經(jīng)典美感。通過隔著水拍攝一組原版膠片肖像，他讓畫面的完美對稱性發(fā)生扭曲，創(chuàng)造出讓人第一眼看上去更像是抽象化的最終效果。

“圖像輕微扭曲借助水的物理特性來實現(xiàn)，”他說，“在我的作品中，對觀眾的美學觀點提出質(zhì)疑，并鼓勵他們從不完美中找到完美”。

變換器材

Michal的原始肖像圖片（上圖）使用瑪米亞RZ67 Pro II相機用膠片拍攝。他希望破壞圖片的完美感，并使用佳能EOS 6D Mk II隔著水進行拍攝。“我透過一個特殊的水槽拍攝，讓我可以通過水的運動創(chuàng)造抽象的畫面。我還用了燈光以及遙控裝置。”

打破法則

“我的靈感同時來自于名家——畢加索、馬蒂斯——以及現(xiàn)代畫家，那些藝術家毫不畏懼打破傳統(tǒng)肖像的法則。”Michal希望為他的攝影引入新的技法。“我在發(fā)揮創(chuàng)意的過程中感到興奮，”他說，“因為水的曲線帶來的可能性是無窮無盡的。”

柔和色調(diào)

Michal溫柔的影像需要柔和的影調(diào)與色彩來營造一種寧靜的感覺。他在拍攝原圖時特意讓模特的表情和姿態(tài)與身后的中性背景相稱。

4|Photoshop

換頭大法！

利用Photoshop中的一些技巧，為你自己和寵物制作有趣的超現(xiàn)實圖像

有沒有想過如果你的頭換成貓咪的頭會是什么樣子？感謝像Photoshop這樣的軟件，現(xiàn)在你也可以啦！Photoshop是創(chuàng)作超現(xiàn)實和趣味圖像的絕佳工具，而如果你對喵星人不感冒，也可以嘗試任何動物。

拍攝原始圖片的訣竅在于要在相同的光照條件下拍攝，而在單一背景前拍攝可以簡化后期摳圖工作。我在拍攝時都采用灰背景，都用單只外置閃光燈通過天花板反射閃光為自己和貓咪提供照明。

如果采用反射閃光而不是直接照射，就能得到更為均勻平坦的光效，這種素材更容易進行處理。

1打開圖片

首先從打開貓咪的大頭照和人物的全身或者半身照開始。之后使用仿制圖章工具（按住Alt鍵點擊選擇源點，然后涂刷）移除人物的頭部的上方，素材的背景最好干凈，這樣在制造單一背景效果時更加方便。繼續(xù)向下涂刷，直到人物的鼻子和頭都被覆蓋，這項操作不用太精確，因為接下來導入（拖放）貓咪的圖片會遮住人物照片。

2選擇頭部

使用快速選擇工具，盡可能圍繞貓咪的頭部粗略選擇。進行初選后，進入頂部工具欄的選擇與蒙版，使用蒙版和畫筆對選擇的區(qū)域進行整理。達到滿意后在下拉菜單（右手邊）點擊輸出至圖層蒙版。使用移動工具將頭部移動到位，并用畫筆工具（白色筆刷為恢復，黑色筆刷為擦除）整理任何需要的邊緣部分，直到滿意為止。

3放置頭部

這一步非常關鍵，正確的位置和比例能夠讓照片看起來更加真實有趣。操作時使用移動工具，按住Alt鍵，拖動貓頭圖層將其復制。將新的貓頭放在模特身后陰影所在的位置，將不透明度降低到15%。用深灰色筆刷在頭部涂刷進行混合。如果身體與頭部相交的位置有明顯的線條，還需要用仿制圖章工具進行修正，以免穿幫。

4增添色調(diào)

最后增加一個新圖層，用小號白色鉛筆工具恢復貓咪的胡須（放大圖像，讓筆刷的寬度與貓咪的胡須相一致）。為了軟化胡須尖端，增加一個圖層蒙版，用不透明度50%的黑色畫筆在末端涂刷。最后，如果想添加復古色調(diào)，在Lightroom里打開，這里有許多預設。進入編輯選項卡的配置文件下拉菜單，選擇所需的選項。

5|創(chuàng)意布光

添加光帶

Charlie Marshall展示如何在昏暗的房間里只用手機屏幕為拍攝對象提供照明

對于產(chǎn)品攝影來說，并不需要一大堆花哨的器材用來布光。在這個場景中，我用了一塊黑色背景（花幾十元從宜家買的一塊遮光窗簾），一塊有機玻璃，拍攝主體（一部古董Lubitel 166相機），三腳架，還有一部手機用來布光。沒錯，就是這么簡單，唯一的光源就是手機。

在你嘗試拍攝的時候，需要用遮光布或深色窗簾把房間變暗（或者晚上拍攝時關閉所有的燈光）。并不需要完全漆黑一片，不過由于需要讓曝光時間至少長達5秒，所以如果快門速度降不下來就還需要更暗才行。創(chuàng)意在于用手機圍繞拍攝對象創(chuàng)造出光帶，所以需要快門打開的時間足夠長以確保可以照到主體的各個角度。

釋放快門時最好用遙控快門，如果沒有也可以用相機自帶的自拍計時器。還可以把相機設置為實時取景模式讓反光板鎖定——這樣可以避免任何的機震導致圖像出現(xiàn)模糊。這項技法的妙處在于沒有任何限制，一切都是實驗性的，所以不會出現(xiàn)兩張完全一樣的照片。我們也非常期待你嘗試拍攝的效果喲！

1手動模式

讓房間變暗。將相機設為手動曝光模式。將ISO設為可選的最低值，光圈收小（試試f/16）。讓曝光欠曝幾擋保持黑暗的部分足夠黑（如果測光表是以線格顯示，可以讓它減少3擋）。嘗試曝光時間設為5-10s，手動設定焦點對準被攝主體以確保清晰銳利。

2下載一種色彩

接下來打開手機在網(wǎng)上搜索一種顏色或圖案用作場景的背景。要考慮彩色圖片在運動中呈現(xiàn)出的效果。光帶效果很好，純色加上底部的白色條帶也很醒目。真的用任何圖片都可以，甚至可以嘗試動圖或者視頻，總之這項技法沒有限制，嘗試得越多越好。

3移動光源

當你選好一些圖片下載到手機上之后，就可以準備拍攝了。打開快門發(fā)揮你的創(chuàng)意吧！如果讓手機在主體背后移動就能獲得光帶效果。還可以用手機從正面給拍攝對象照明使它染上顏色。一定要讓手機不停移動，這樣就不會把自己的手拍入畫面了。

6|野趣

非洲好時光

狩獵拍攝一部分靠器材、一部分靠想法……還有一部分要靠高溫下依然活躍而且令人敬畏的動物們。JamesArtaius講述了他那次令人寒毛直豎的非洲歷險。

我們當時坐在豐田海拉克斯里，整個人完全因為驚嘆動彈不得。整整5分鐘，在大象朝我們走來那300秒，感覺簡直像一輩子那么久。我們曾經(jīng)與被攔住去路的大象面對面，我們擋了它的路，所以它很激動。我們的導游Charles Ndhlovu立刻關閉了發(fā)動機，沒有發(fā)出任何聲音和動作。

大象并不總是在沖過來之前折斷樹枝、踢起塵土，甚至當它們發(fā)脾氣的時候，也顯示出極高的智商。它非常重視自己的領地。當它跺著腳經(jīng)過我們的四驅車并繞到一側時，那種氣息立刻讓我感到一種震懾。前方的道路暢通后，Charles抓住機會發(fā)動了引擎。噪音激怒了大象，盡管向導努力不讓發(fā)動機轉得太快，它還是感覺我們在挑戰(zhàn)它。當我們驅車駛離時它開始吼叫起來——正當我為海拉克斯孱弱的加速能力懊惱不已時，它朝我們沖了過來。

這簡直是《侏羅紀公園》中霸王龍追逐那場戲的現(xiàn)實翻版。Charles盡可能快地把車開到泥濘的土路上，但我們的速度似乎永遠不夠。

感謝Cherles，我們最終活了下來，才有了這段故事。那個大家伙放棄了追趕，不過在此之前它先是假裝減速讓我們有一種脫離危險的錯覺，然后又恢復全速沖鋒，從此之后我們見到任何一頭大象——盡管大多數(shù)情況下都很平靜——都會惶恐不安。

投身野外

我們前往津巴布韋的戴維森營地，這是Wilderness Safaris運營的一家位于Hwange國家公園的私人特許經(jīng)營機構。該集團提供真實的非洲野生動物觀賞游覽，誠實守信而且積極倡導對野生動物地區(qū)的保護，確保由此帶來的經(jīng)濟利益回流到該地區(qū)。旅行的目的不僅僅是拍攝野生動物，還包括探訪當?shù)卮迩f，與反偷獵部門合作，并觀看旨在振興非洲最具挑戰(zhàn)性地區(qū)之一的各種項目。

該地區(qū)最新的舉措之一是與一些相機廠商展開合作。每個野營團隊都會向游客提供器材包，向導們擅長提供建議創(chuàng)造最佳拍攝機會。由于前往營地必須搭乘輕型飛機，因此我在打包器材時不得不有所選擇。

我知道奧林巴斯的專業(yè)相機搭檔，OM-D E-M1X與E-M1 Mark II在輕巧便攜的同時也具有強大的性能足以完成工作——特別是它們的全天候密封設計，因為灰塵將是大麻煩。輕便的M4/3鏡頭意味著我可以帶上M.Zuiko 12-40mm f/2.8 pro（全畫幅等效焦距24-80mm），40-150mm f/2.8 pro（80-300mm），300mm f/4 pro（600mm），再加上9mm f/8機身蓋鏡頭（18mm）裝在我的E-M5 Mark Ⅱ上作為vlog攝像機。此外我還帶上了MC-14 1.4x增距鏡以及全新的MC-20 2.0x增距鏡，總共3臺機身、鏡頭焦距覆蓋18mm到1200mm——全部裝進一個10kg的攝影包內(nèi)。

獅子今晚在睡覺

在戴維森營地的每個早晨5點，我們都會接到向導打來的叫醒電話，之后我們就早早出發(fā)開玩。我們第一天就交了好運，一群獅子正在附近的水坑旁悠哉地享受著一具大象尸體的盛宴。我抓住機會拍攝了一段vlog視頻。

結合300mm鏡頭和MC-20增距鏡，再加上E-M1機身的5擋Sync-IS防抖，得以在1200mm等效焦距下手持拍攝4K視頻。我知道奧林巴斯的防抖功能對于靜態(tài)拍攝非常棒，但是這次在視頻模式下的表現(xiàn)令我大吃一驚。獅子們并沒有睡太久，一頭水牛在附近閑逛飲水，Charles驅車帶我們抵達一個更有利的位置。我的兩部機身分別安裝40-150mm與300mm鏡頭，方便隨時切換，這樣讓我拍到了獅子從側面攻擊水牛的畫面——不過獅子們剛剛飽餐一頓，所以水牛得以抵擋住他們并未盡力的攻擊。

E-M1組合還有一項功能在旅途中派上用場，即Pro Capture——當你半按快門時立即開始緩存圖像。通過保存釋放快門之前的最15張畫面以及快門關閉后的20張畫面，讓你永遠不會錯過那個決定性時刻——非常適合拍攝飛行中的鳥類、幼崽摔跤或者正在把自己噴得渾身塵土的大象。

7|競賽

駿馬翩翩

Matthew Seed鼓勵大家抓緊時間爭取機會贏得獎品，并改善全世界馬兒、驢子與騾子的生活。

備受贊譽的駿馬攝影師Matthew Seed是一位愛馬人士，并擔任本屆Brooke攝影大賽的評委候選人。Matthew還將在為期一天的大師講堂上選出一位幸運獲獎者，可以免費租借一部哈蘇相機。

Brooke慈善大賽面向英國內(nèi)外的攝影愛好者與職業(yè)攝影師。報名需要繳納10英鎊的捐款，用來改善世界各地賣苦力的馬、驢和騾子以及依賴他們的人們——的生活。有兩個報名類別（使用智能手機或平板電腦拍攝，以及使用相機拍攝），作為被攝主體的馬兒是你自己的動物或是在野外發(fā)現(xiàn)的都沒關系。兩個參賽類別分別評出馬、驢或騾子的最佳肖像或最佳動態(tài)作品。

我從12歲起就開始著迷于拍攝馬，那時我收到了自己第一部膠片相機，”Matthew說，“這次比賽對于愛馬人士是一次非常好的機會，可以發(fā)揮攝影創(chuàng)意，并幫助Brooke籌措資金。我非常期待能夠看到各種不同攝影風格的作品。”

www.horse-photographer.co.uk

1無修飾

我不會對作品進行任何修飾，除了去掉一根繩子或一些難看的東西。這項比賽不是看誰的后期修飾更漂亮，所以盡量讓參賽作品保持真實。

2動態(tài)范圍控制

使用諸如閃光燈照明這樣的元素不僅可以增加戲劇性，還能在光線平淡的日子里為拍攝對象增加層次感—特別是在英國常見的平淡的天空。

3巧用構圖

評審過程中我會尋找那些仔細利用構圖設置拍攝場景，給照片帶來故事感或目的感的作品。我不希望看到的是剪裁過緊、畫面中只有馬兒本身的照片。

4考慮背景

在一張照片中往往是背景能夠講故事，而不是僅僅主體。我利用大量動感的天空以及空畫面為一個場景增添故事感。

8|長曝光

長些，再長些

Thomas Heaton向你展示如何拉長曝光與展示動感來創(chuàng)造空靈的場景。

風光攝影對創(chuàng)造性的追求是無止盡的。重要的是捕捉諸如光線、風暴云、霧或閃電這樣的元素。另一個可以充分為我們所用的就是運動。

這并不算我說的一種元素，不過給人感覺很像。可以將畫面從平淡、毫無生氣的場景，變成飄渺、夢幻般的圖像，具有抽象性質(zhì)或繪畫特質(zhì)。風中搖曳的樹木、輕拍海灘的波浪、劃過天空的低云或是激流如梭的河流，它們的運動通過長曝光轉化為照片中的動感。使用ND減光鏡控制快門速度，讓我們能夠以略微不同的獨到視角觀察世界。

可能和其他人的思路不同，我最喜歡練習長曝光攝影的時間是陰天的正午，此時光線非常平。對于大多數(shù)人來說，尤其是風光攝影師來說，在這種情況下是不會外出拍攝的，但是如果你帶了一片10擋甚至15擋ND減光鏡的話，這種天氣反而變成了“寶藏”，只要稍微用心就能拍出不錯的照片。

www.thomasheaton.co.uk

拍攝空靈慢鏡頭效果的步驟

1器材

練習長曝光攝影需要三種附件：高密度ND減光鏡，例如6、10或15擋;三腳架（碳纖維款式更輕便）;最后，遙控器或遙控快門線。有些相機允許無需快門線使用B門模式拍攝。

2理解曝光擋數(shù)

拍攝長曝光時，理解加裝ND濾鏡后發(fā)生的情況很有幫助。如果使用10擋減光鏡，就會將進入相機的光線量減少10擋。“擋”是計量光線的單位。1擋意味光線量翻倍或減半，因此減少1擋進光量意味著快門速度延長一倍。減少2擋意味著曝光時間變?yōu)?倍。

3被攝主體

選擇正確的主體非常重要。具有大量運動元素同時又有部分靜止元素的場景可以為畫面帶來反差，幫助增強畫面中的動感。觀察海里的堆積物或礁石，并通過加入大量負空間留白使畫面簡化。

4拍攝時機

長曝光攝影的好處在于一天當中的任何時候都能拍攝，從日出到日落。唯一需要考慮的是ND濾鏡的密度。如果在藍色時段拍攝可能無需使用濾鏡，但是如果在陽光明亮的正午時分拍攝，就需要高達15擋的減光鏡。考慮一下你希望的曝光時間，在未安裝濾鏡時讀取測光表讀數(shù)，然后就可以計算出為了所需的曝光時間需要使用多少擋的減光鏡。

9|自然

風暴之海

隨Rachael Talibart的頂級拍攝技巧去海邊拍攝壯觀而又戲劇性十足的照片。

Rachael是一位專注于海岸攝影的專業(yè)攝影師。她最著名的作品是廣受好評的Sirens（海妖）系列攝影作品，展現(xiàn)出以神話人物命名的暴風之海。Rachael擁有“f11攝影工作室”，在英格蘭南部提供攝影與打印攝影講習班服務，并帶團組織Ocean Capture攝影旅拍。更多信息請登錄她的個人網(wǎng)站www.rachaeltalibart.com以及www.f11workshops.com

1了解潮汐

了解潮汐對拍攝地點的影響。有些拍攝對象只有在低潮時段能夠進入，另一些只有海水環(huán)繞時才能拍出效果。這對你的安全也非常重要，特別是在暴風雨天氣。潮汐時刻與水位一天一變。我通常會用NautideApp查詢。

2拍攝計劃

什么也比不上實地了解，這樣不必等到一年當中最棒的風暴來臨時還沒了解你選中的海灘。只有去到現(xiàn)場，才能發(fā)掘此地的條件會成就還是會破壞拍攝。比如在一片朝南海灘高聳的懸崖上拍攝從北方吹來的大風就沒什么意義。

3降低機位

使用高速快門時相機的震動不會帶來大問題，但是當風速高達每小時100多公里以上，即使在1/1000s時要拿穩(wěn)長焦鏡頭保持穩(wěn)定依然充滿挑戰(zhàn)，這時三腳架也無能為力。這時應該嘗試趴在海灘上—這也通常是更好的視角。

4保護器材

使用鏡頭遮光罩避免水霧飛濺到鏡頭和UV鏡上，減少鹽霧的刮擦侵蝕。為了隨時進行清潔，我使用Lee濾鏡噴霧以及Rosco一次性鏡頭紙巾。如果水霧很重或者正在下雨，就要對相機進行遮蓋。盡量避免逆風拍攝。

5保護自己

暴風雨中的大海令人振奮但同時也要保證安全。熟悉你的拍攝地點會有幫助，但是絕不能低估大海制造“驚喜”的能力。不要離得太近。使用長焦鏡頭，或者如果感到不安全就干脆放棄這樣的構圖。不值得用生命換取一張照片。

10|挑戰(zhàn)計劃

黑白肖像

拍攝黑白肖像參加下期月度挑戰(zhàn)。

黑白風格與人物肖像密不可分。通常黑白處理用來讓最終效果更加平滑（可以消除皮膚瑕疵），并減少分散注意力的元素。本期月度挑戰(zhàn)，我們希望你為喜歡的人拍攝黑白肖像大片！考慮你的拍攝對象以及他們將如何出鏡。他們是年輕還是年長，是人物還是動物？你希望用直白的手法還是對拍攝場景的各種控制？可以選擇的路線很多，選擇適合你自己的就好。

照片的后期處理與前期拍攝同樣重要。對于黑白照片，需要小心處理確保白色部分足夠明亮但又不會損失細節(jié)，黑色部分足夠深沉同時也不能損失細節(jié)。你可能偏愛高反差效果，也可能會追求更討喜的或者現(xiàn)代效果。

沒有正確或錯誤答案，現(xiàn)在就開始嘗試、參加我們的月賽吧！詳情如下……

海邊主體比賽的獲獎者是…

Rob Whitaker

Rob拍攝了一張令人耳目一新的照片，經(jīng)典的對稱構圖讓這張照片十分工整，同時在所有拍攝棧橋的照片中Rob的照片動感最強。這要歸功于他使用的超廣角鏡頭，通過低機位拍攝，Rob成功地將木板之間的縫隙作為視覺引導線使用。

畫面兩側的燈桿增強了照片的平衡桿，同時也能將觀眾的視線引導至天空。當然這張照片最處出彩的地方還是天空中云的形態(tài)，它們讓照片的氛圍一下提升了一個檔次。

Rob Whitaker

什么樣時候適合拍黑白肖像

黑白照片總能給人一種懷舊、安靜的感覺。用這種方式拍攝的肖像照片，其故事感會更強。除去色彩之后，觀眾的視線會更多地聚焦于人物的面部，即使非常輕微的表情也會顯得格外突出。無論你是準備去拍攝，還是希望選出一張以前的照片并將其轉成黑白，都可以選擇那些表情不夸張，但充滿故事性的照片。我們的樣片拍攝了一個悲傷的小女孩，悲傷中還帶著委屈。實際上這是她得知忘帶心愛玩具時的表情。在彩色照片中，她的情緒表現(xiàn)得沒有這么明顯，而且氣氛也不對，但轉成黑白之后表情和其背后故事就匹配了。