筆繪英雄譜 刀塑壯士魂

編者按：在當今中國美術界，軍旅雕塑家是一個較為特殊的群體。他們以其較高的學術地位和鮮明的藝術風格在全國全軍美展中佳作如林，聲名鵲起，為推動中國美術事業的發展做出了突出貢獻。趙軍安就是極具影響力的一位，他博學多才，為人謙和，其雕塑和繪畫功底深厚，構思奇特，或氣勢或神韻或意境或妙趣耐人尋味，十分難得。對雕塑、國畫人物山水花鳥、書法篆刻、詩詞、攝影均有較深功底，近幾年來不斷推出新作，為國務院新樓、中南海、中央軍委大樓，總參、總后、國防大學、西柏坡、延安、八路軍紀念館、湘江戰役紀念館、灌陽新圩紀念館、習仲勛紀念館等創作的毛澤東、劉少奇、周恩來等40多件幅雕塑及國畫作品，受到一致好評。11次入選全國美展，獲各類獎項50余次，各類榮譽證書270余件，博得美術界的贊譽。

采訪人：海民（以下簡稱“海”）

被采訪人：趙軍安（以下簡稱“趙”）

海：趙老師您好！我經常看到您創作的軍事題材雕塑和國畫作品，印象很深刻，今年是中國人民志愿軍抗美援朝70周年，我注意到您創作了雕塑作品《向我開炮》，能談談您創作這件作品的感受嗎？

趙：1950年10月19日，中國人民志愿軍將士們雄赳赳、氣昂昂，跨過鴨綠江，志愿軍經過兩年零九個月的浴血奮戰，打敗了以美軍為首的所謂的“聯合國軍”，打出了新中國的國威和軍威。其中涌現出楊根思、黃繼光、邱少云、王成等30多萬名戰斗英雄和近6000個功臣集體。我看過電影《英雄兒女》很多遍，在上甘嶺戰役中，戰斗激烈程度前所罕見，特別是炮兵火力密度，我方陣地山頭被削低200cm，成了一片焦土，已超過二次大戰最高水平，上甘嶺戰役持續鏖戰43天，敵我反復爭奪陣地達59次，我軍擊退敵人900多次沖鋒。我作為一名軍人，看到這血腥的場面，心情萬分激動，懷著對革命英雄的崇敬心情創作了《向我開炮》這件作品。

海：上甘嶺戰役可以稱得上第二次世界大戰最慘烈的戰役，涌現出來的英雄很多。一件好的藝術作品不光要有好的內容，而且還要有好的形式，您是怎樣在情感上把握這兩者之間的關系？

趙：王成的英雄形象非常典型，內容份量很重，在形式上我采用寫實主義和象征主義手法來完成這件作品。俄國藝術評論家普列漢諾夫說：“藝術既表現人們的感情，也表現人們的思想，但不是抽象地表現，而是用生動的形象來表現。這就是藝術的最主要之點。”王成的生動形象深深地打動了我，使我萌發了強烈的創作欲望。

海：大凡能感動他人的藝術作品，往往最先感動的應該是藝術家本人，我相信在這方面您作為軍旅藝術家，感受更深。

趙：是的，唐代詩人白居易曰：“感人心者，莫先乎情。”我覺得藝術作品要有深刻的思想內涵，首先要在情感上打動自己，然后才能引起別人的思考，在一次次反復爭奪陣地中，因為火力太過密集，美方攻破了中方的防線，中方只剩下了身負重傷的通訊員王成還活著。為了保住防線，王成面對強敵面無懼色，打光了身邊槍支彈藥，摔完了所有手榴彈，左手緊握話筒，右手高舉手榴彈，負傷的頭上掛著耳機，身背電臺，衣服多處被戰火點燃殘缺，看到密密麻麻包圍上來的敵人，對總部進行了最后一次聯系，高聲怒吼：“為了勝利，向我開炮”！他請求他的戰友對著他開炮。密集的炮彈沖著王成的方向飛過去，炮彈炸死了攻上陣地的敵人，王成也壯烈犧牲了，陣地最終守住了。這位上甘嶺戰役英雄為最終的勝利作出了突出的貢獻。在創作過程中王成這些英雄形象不停的在我的腦海里滾動著，感動著我，一點都不夸張，有時候是冒著虛汗激情創作。雕塑把英雄定格在熊熊燃燒的戰火之中，腰部以下被燃燒的煙火所覆蓋，為了突出主題省去了下半身，主要夸張憤怒的面部表情和士兵爆起的雄健肌肉和青筋，把觀者帶到了緊張濃烈的戰火之中。王成的赤膽忠心永遠值得中華兒女銘記和懷念。這件作品完成后，《解放軍報》還有多家網絡都進行了報道。

海：您出生在陜西省西安市鄠邑區，原為戶縣，是文化部命名的農民畫鄉，您走上藝術道路主要是受到家庭還是周圍環境影響？

趙：我們縣是畫鄉，經常有來自全國各大美院的師生到戶縣實習，有的就住在我家，我8歲時，就和他們一起畫素描、速寫，童年就接觸到高等美術教育的正確畫法。翻開我家家譜，先輩多為郎中、繪畫和塑像藝人等，還有清朝進士。我父親曾任西安某大廠工會主席，對書畫藝術有較深造詣。受家庭和畫鄉環境熏陶，我很小就癡迷在藝海之中，喜愛吟詩習畫、木雕、捏泥人，小學五年級時，受到啟蒙老師陳興明先生的器重，經常單獨輔導，美術作業多為滿分，并安排我一直擔任學校黑版報員，使我早早就接觸到構圖和排版的基礎知識，還在省、市、縣舉辦的少兒畫展中獲過獎，為此大大激發了我對美術的濃厚興趣。我父親經常教誨我“勤耕耘自可見功，苦琢磨方成大器”。我從小愛好廣泛，有一次放學回家看到老竹匠編筐，就認真觀察分析竹刀上下撥動竹條的粗細變化，回家就用菜刀劃竹條編出竹筐、竹藍、竹帽等，還經常為同學和村里的群眾刻章。然而，天有不測風云，在我10歲時父親因故辭世，36歲的母親只身撫養我們5個12歲以下的孩子，最小的妹妹還正在吃奶，極度貧寒的家境和坎坷的經歷使我磨礪出剛毅自強，勤奮、刻苦、執著和不屈不撓的心志，16歲入廠學木匠，雕花刻龍做家具，練就了十分過硬的木雕手藝，為后來的雕塑藝術創作打下了堅實的基礎。

海：常說艱苦環境造就人，這是因為在艱苦的環境中更能激發人的斗志。您是在什么情況入伍的，部隊生話對您有什么影響？

趙：我們家情況特殊，不夠入伍條件，都是因為我有繪畫和雕刻手藝才被部隊特招入伍，1978年最寒冷的冬季，我入伍到了北大荒鐵道兵嫩江基地，接受到了零下三十多度嚴寒的洗禮。在農場種過地，拔過草。因為有繪畫和雕刻的技能，被選調到機關服務社照相館工作，我很快就學會了照相的光學原理，反復奔跑在四十多個連隊，為一萬多名官兵照相，從我手中照壞的相機就有十多臺。一有業余時間我就寫生畫畫，經過不懈的努力，得到了部隊領導的支持，1983年迎來了在哈爾濱師范大學藝術學院進修學習的機會，在校學習期間我擔任班長，總是早起晚歸，非常刻苦，每門課程都名列前茅。畢業回到部隊后，組織決定給我提干，從此有了新的藝術起點，更加嚴格要求自己，創作了大量的攝影和美術作品。1990年我被調到了蘭州軍區西安第三二三醫院擔任俱樂部主任，在文化古城西安受到了劉文西，郭全忠，王西京等大家的指點，創作了一百多幅國畫、漫畫和攝影作品，并在西安舉行了個人展覽。

海：聽說部隊很重視人才，只要你有一技之長，就會得到充分的發揮？

趙：我不敢評論別人，我的特長在部隊得到了各級組織的大力支持，我先后四次到美院學習深造，都是部隊支持的，沒有組織的培養就沒有我的今天。1993年，我以優異的成績考入了解放軍藝術學院美術系，在班里擔任學習委員，為了能準確地掌握人物形態，經常周六晚上背上饅頭咸菜，一夜都在北京火車站畫速寫，天亮后才回學校。在軍藝受到良師教誨，又在北京開闊了視野，創作水平得到突飛猛進的增長。國畫《末日》在文化部和中國美協舉辦的反法西斯抗戰勝利50周年全國美展中獲銅獎，該畫在章法上打破常規，采用夸張變形，大膽運用全背影作畫，三個像黑塔一樣的八路軍與民兵手握鋼槍，押著高舉雙手的日寇，使正義者更加偉岸而高大，侵略者畏縮而渺小，充分顯示出正義者必勝的博大氣勢。當時在《人民日報》《解放軍報》、中央電視臺等30多家媒體進行了報道。軍藝畢業后，被留在總后勤部軍事后勤館工作，這期間創作的國畫獲獎作品《幽谷傳聲》《在那高高的山崗上》《大河之子》《寸步難行》《天山橫云》《中華巨龍》《奔騰》《昆山大遷云》《黃河之水天上來》《川藏鐵流》《百年風云孫中山》《情系兵壺》《神兵天降》《兵車行》等頗具影響的國畫作品，還有《雷鋒》《擎天石》《吳運鐸》《白求恩》《紅色電波》《賀福祥》等許多雕塑作品。

海：看起來部隊真是一個大熔爐，可以造就人才，您在雕塑、繪畫、詩詞、攝影方面都有作品獲獎，這是非常難得的，人的精力畢竟有限，這點您是怎么想的？

趙：我認為藝術家必須具備哲學思想，學藝越早越好，不論是天文地理，工農商學兵，政治經濟、琴棋書畫、尤其是在自己所從事的專業領域更應該知古通今，綜合知識越豐富越有利于創作出精品。造型藝術是相通的，不論是三維造型還是平面造型都是靠藝術家的智慧和能力來塑造作品，前提是你必須具備高層次的造型能力，大家熟知的藝術大師米開朗基羅不但是雕塑大師還是繪畫大師，還有達·芬奇不但是繪畫大師還是設計大師。關鍵是你是不是花費更多時間去學習和實踐。當然，人的生命和精力是有限的，近幾年我把創作方向主要投入到軍事題材的創作。

海：寫實雕塑對人物寫實功力要求很高，您所創作的作品大多以表現軍事題材為重點，有些作品已經陳列安放在政府大樓或紀念館內，您自己最喜歡哪幾件作品？

趙：我是1996年作為訪問學者到清華大學美術學院雕塑系學習的，1999年參加全軍雕塑創作班又到清華大學美術學院雕塑系深造一年，先后經過四次在高等學府的不斷學習，雕塑基本功比較扎實。雕塑獲獎作品《春天》是總后勤部贈送給國防大學的六大偉人銅像，這組雕像以寫實主義的手法，表現了解放初期國家領導人坐在草坪上團結、自信、輕松、喜悅地暢談著新中國的宏偉藍圖，在構圖上，毛主席坐在中間位置，與每個領導的視線都有交流，充分顯示社會主義革命事業的春天，偉大祖國美好的春天到了。雕塑獲獎作品《向祖國敬禮》濃縮了我國從1949年第一次閱兵到2009年14次閱兵的精彩瞬間，按改革開放前后分兩個大方隊，共有162人，表現出人民軍隊的發展壯大。雕塑獲獎作品《銅墻鐵壁》，運用一層高過一層的山，山的頂部雕刻毛主席等領導人和廣大抗日軍民，不分男女老幼，手拿鋼槍大刀長矛，組成一座座、一道道如高山一樣難以逾越的銅墻鐵壁，這樣強大的力量是任何法西斯強盜都不可能戰勝的。雕塑獲獎作品《殺》中，我英勇的八路軍戰士右手高舉大刀，喊著“殺”向敵陣撲去，人物只有一個腳尖著地，雕塑把人物飛撲四肢打開的張力，英勇無畏的革命精神發揮到了極致，是一件很有氣勢的作品。雕塑獲獎作品《英勇無畏》表現湘戰役這是紅軍長征線上最慘烈最悲壯的一戰。1934年11月29日，由于“左”傾路線的錯誤指揮，從出發前的8.6萬人，過江后減至不足4萬，數萬紅軍烈士的鮮血染紅了湘江。為了掩護中央紅軍突破湘江，紅五師在新圩山區設立阻擊點。雕塑人物全部從直立的山巖中沖出，寓意著紅軍就是一塊阻擊巨石，人物腳下全是懸空的，指揮員、旗手、號手等個個怒目圓睜，咆哮著向敵陣撲去，整個雕塑人物動感強烈，沒有一個重復動作，非常有沖擊力和感染力。還有《新圩阻擊戰》也是紅軍戰士英勇阻擊敵人的生動畫面。還有《英勇阻擊》，表現的是紅一軍團將士們為了掩護中央紅軍過江，在全州覺山蒲阻擊敵人場景，將士們英勇殺敵，對空射擊國民黨飛機的生動場面。還有《紅色高峰》紅軍于12月2日突破湘江，翻越長征遇到的第一座大山越成嶺貓兒山，雕塑安放在華南第一高峰貓兒山上，表現的是紅軍長征最高層核心領導人博古、周恩來、朱德、張聞天、毛澤東、陳云、李德、王稼祥的雕像。根據八位領導人每個人的習慣特點確定每個人的動作姿勢。當時的歷史背景是革命低潮時期，所以每個人的表情都很嚴肅，但是，每個人都精神抖擻，目光炯炯有神，堅信革命必定會勝利。雕塑作品《正義的審判》表現被遠東國際法庭判處絞刑或無期徒刑的日本14名甲級戰犯，用一個碩大的判決書卷壓著，象征著正義的力量，判決書背面刻著所犯罪行，每個跪下被五花大綁的戰犯動作避免重復，此作品是對日本右翼勢力否定歷史的有力回擊。《一定要把生產搞上去》安放在習仲勛同志紀念館門前廣場，雕塑表現了習仲勛同志在下班路上和工人們一起討論生產進度的情景，人物造型準確，形象生動自然。還有《定格的歷史》《勇士出擊》《魯迅先生》《戰果輝煌》《浴血奮戰》《前赴后繼》《英勇無畏》《大國思想》《鄧小平與哈默》《勇士出擊》《火種》《航天巨星錢學森》《生命在呼喚》《八路軍的故事》《沖向孟良崮》《彭德懷元帥》《援塞抗埃醫療隊》《航母style》《眾志成城滅冠毒》等紅色主題雕塑作品。

海：您的軍事主旋律作品很多，曾11次入展5年一屆的全國美展，有不少獲獎作品，被業界譽為紅色雕塑家，您是怎樣把握領導人和英雄人物精神內含的？

趙：藝術家經過長期的訓練和積累，能把歷史背景、故事、傳說、文字變為可視的藝術作品。被塑對象是什么就做個什么，那不是藝術，那是復制，是三維掃描或是蠟像，真正的藝術作品要在觀念上尋找被塑對象的形象特征，進行強化概括提煉、歸納整合重組，形成一個新的藝術形象，使形象更加傳神。我的雕塑作品《勝利在握》是2009年為延安吳起縣創作的26組雕塑之一，1935年10月19日中央紅軍到達吳起，為了切斷國民黨的追擊，毛主席在吳起縣勝利山杜梨樹下指揮了有名的“切尾巴”戰斗。作品表現了毛主席坐在行軍床上右手拿煙，左手握作戰地圖，挺胸抬頭，目光炯炯，預示著切尾巴戰斗和中國革命必將勝利的遠大胸懷。當三輛大車拉著26組銅像到達延安吳起時，全城空巷，3萬多人走上街頭，彩旗隊、鑼鼓隊、腰鼓對、秧歌隊、彩車隊迎接毛主席和紅軍將士回延安，當時的中央電視臺、《人民日報》《解放軍報》都進行了報道。

海：您的《兵圣孫武》雕塑作品曾經被中央軍委首長贈送外國機構？

趙：是的，當時中央軍委首長要出國訪問，要選擇代表中國軍事方面的禮品，當時有二十多個雕塑家參與創作，在20件作品中選出了5件，5件作品只能選1件，反復比較后軍委首長選定了我創作的雕塑作品《兵圣孫武》作為出訪禮物，這件作品的特點是突出了孫武智慧的頭腦，拿著寶劍的右手和左側撰寫的兵書，省去了下半身，把孫武文武雙全的特點比較充分地表現了出來。

海：我還看到了您不少平面設計和建筑設計作品，您能談談這方面的感受嗎？

趙：我開始一直在后勤館工作，經常接觸到設計任務，比如后勤的，軍博的，全軍的，中央電視臺的，國慶游行彩車，還有全國各類紅色景點，革命紀念館等，我前些年設計的長征湘江戰役紀念館已經開館。1943年10月，中央紅軍以損失過半的慘重代價渡過湘江，粉碎了國民黨軍圍殲紅軍于湘江以東的企圖。紀念館左右共有十面紅旗，寓意著湘江戰役十次大戰，紀念館以及周圍環境都有與此戰役有關的數字和內含。我在設計新圩阻擊戰烈士陵園時，把一座34m高的孤山改造成紅軍陵墓，山內天然是空的，設計安放紅軍遺骨，墓冢頂上設計了一個20m多長的八角帽，正面是巨碑，兩側是浮雕，讓紅軍烈士在自己信仰的大帽下永遠安息。紀念碑被設計成一桿大槍，槍身掛著兩面大旗一面代表黨旗一面代表軍旗，很有特點。這在當地影響很大，廣西電視臺和中央電視臺都多次報道。

海：前些年您被調入中央軍委后勤保障部文藝創作室，這個平臺對您來說更加專業，影響力更大，您以后有什么創作方向？

趙：調到創作室后，我對自己有了更高的要求，作為軍隊藝術家我在思考著自己的使命擔當，善于在傳統和西方雕塑繪畫及其它姊妹藝術門類中吸取營養，創作思想始終體現著時代性、民族性、個性與精品性的特點，在章法上追求大者要有浩瀚壯闊撼天動地的氣勢，小者要有精巧獨到妙不可言的情趣。在繼承與創新上我認為：“藝術家要刻苦讀習中外歷史名作，取其精華存于心，厚積而薄發，美術家的職責不僅是發揚光大，更是用塑刀和畫筆去彌補歷史的缺憾。”要繼續以紅色主旋律為主，有時間再畫一些國畫，國畫主攻人物山水，以表現西部兵車和云山而見長。我特別愛畫云，追求風云的靈動飛揚，大氣飛舞。選一首我在第四屆全國詩詞大賽中獲金獎的題畫詩《寫云》以抒發我的胸襟：“身居珠峰頂，手握七彩虹，東海為翰墨，華夏展紙屏，酒酣一揮毫，白云萬里行，興甚放聲歌，九天傳吾聲。”我的繪畫特點是構思奇特大膽，要有“握管而潛萬象、揮毫一掃千里”的浪漫主義豪邁氣勢和強烈的感染力。藝無止境，從藝很苦很累，但是我樂在其中。

海：很高興能在特殊時期采訪您，同時也感謝您對自己藝術創作的探索分享，期待您有更多感動人心、鼓舞志氣的好作品出世！