溫子仁恐怖電影的研究

李如慧

摘? 要：本研究以溫子仁導演的恐怖片作為基本的理論基礎，分別從敘事、人物、鏡頭語言、剪輯方式這四個部分系統論述溫子仁恐怖電影的特點。首先以敘事學的角度切入，從敘事手法、視聽語言和文化內涵三方面展開詳細說明;其次通過對人物內心的深度剖析來建立人物形象：接著通過視聽語言：鏡頭、構圖、色彩、音響來分析溫子仁恐怖電影的特點。

關鍵詞：溫子仁;恐怖電影;敘事特點

[中圖分類號]：J9? [文獻標識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2020）-03--01

一、溫式電影的緣起

溫子仁在大學時期就拍出了結合游戲、密室以及殘虐的殺人手法的恐怖短片，影片的出現隨即震驚好萊塢，之后他就拍攝《電鋸驚魂》電影系列并且票房大賣，這名華裔導演的名字也從此開始被記錄在恐怖片的史冊之上。2004年《電鋸驚魂》一上映，刷新了恐怖電影的傳統觀念。溫子仁在接受好萊塢的執導后，僅用了18天的時間拍攝，耗資約一百二十萬美元，在電影上映后賺回五千萬美元。心理懸疑是中式恐怖片中的特色，溫子仁將這種中式恐怖元素巧妙的滲透到自己導演的電影中，從《電鋸驚魂》到《潛伏》，所有的內容不僅僅只是為了嚇人而嚇人，在單純的感官刺激后，更令人深刻的是直逼內心深處的孤獨感與無助感。他用這種元素填補了歐美恐怖片只是血腥、內容空白的缺陷，把歐式恐怖元素革新，融會貫通成獨屬于自己的溫式電影。

二、溫子仁恐怖電影的特征

（一）敘事結構特點

溫子仁在拍攝恐怖電影的敘事結構上有著極強的個人主義風格及意識流傾向，在這種敘事模式下，不僅使故事講述變得流暢自然，且更容易帶領觀眾進入溫式恐怖事件中。

1、開放式敘事結構

傳統的經典恐怖電影通常都會有完整的敘事結構，在影片最后塑造一個解決問題的環境。而溫子仁善用開放式的敘事結構，故事已經結束，但是潛在的危險還在持續中，這無疑會帶給觀眾極大的恐懼感。如電影《電鋸驚魂》的結尾，如果是傳統恐怖影片，結局會是好人被救，壞人被繩之以法，但《電鋸驚魂》里的結尾是躺在地上的尸體其實才是背后操控一切的人，當主人公反應過來時，求生大門已被關閉，這給觀眾造成了心理落差感，也制造出非同一般的恐懼無助感，這就是溫子仁開放式敘事結構在恐怖片中的運用。

（二）人物形象塑造

在溫子仁的電影中，人物有著復雜性和矛盾性的一致性，這樣的真實性會讓觀眾對電影中的角色感同身受，并更能融入到 電影中去。

1、人物形象塑造鮮明

在早期的電影制作中，女性多是作為弱勢群體的受害方，但在溫子仁的電影中，女性也成為強大的主角。以《招魂》為例，女主人公羅琳不僅擁有驅魔的能力，還有著善良的本心，她不顧自己會受到何種威脅和傷害，還是義無反顧的幫助別人，這種性格的堅毅和剛強都是有別于以往的恐怖片女性角色的。還有《潛伏》中的靈媒伊莉絲也同樣如此，作為智慧與成熟的化身，顛覆了傳統女性的形象。在溫子仁的電影中還有一個重要角色就是兒童，兒童通常是作為純潔美麗可愛的代表，可是以孩童的身軀塑造為恐怖的魔鬼形象時，這種反差感與陌生感都會讓觀眾不安與恐懼。《死寂》里的女鬼瑪麗肖，將電影中的眾多主角玩弄于股掌之間，成為無視主角光環的反派。還有很多形象鮮明的角色，如《招魂》系列中的女孩珍妮特，《潛伏》系列中的男孩道爾頓。這些形象十分立體。

（三）鏡頭語言特點

1、紀實性長鏡頭

在恐怖電影中，長鏡頭的運用會造成一種緩慢的節奏，這種節奏又會讓人感到沉悶與壓抑，如在《招魂》中珍妮特和比爾捉迷藏時，長鏡頭貫穿在珍妮特上下樓梯、在走廊中小心翼翼行走和快速回房的情節中，人物的行動牽引著鏡頭的運動，一系列長鏡頭更能充分展現特定場景中空間的真實感和緊張氣氛。或是在一系列長鏡頭的鋪墊之后，等觀眾放松警惕時，突然來一個高能反轉，如珍妮特在一個環顧房間的長鏡頭后，比爾突然沖到畫面中，準備伸手抓珍妮特，高明之處就在于你明知道接下來會發生恐怖的事情，所以你會一直處在精神緊繃的狀態中，但還是忍不住想去看接下來會發生什么故事。

2、光影藝術

光線運用是恐怖片中的重要手段，用不同的光可以展現出不同的光影氛圍，也可以刻畫人物形象，表達豐富的情緒。《招魂2》中的珍妮特被比爾附身在天花板上時，臉上有一束向上照明的光，也可以叫做“手電筒惡作劇”，這在某種程度上起著掩蓋或扭曲事實的作用，營造出恐怖氣氛。

3、獨特的色彩運用

色彩在電影敘事中可以烘托情緒，渲染氣氛，色彩同樣也有著調動觀眾情緒的作用。灰暗冷色調在溫子仁的恐怖電影中常常運用到，更能體現出沉悶的壓抑感。《潛伏2》在主人公的家中運用到了大量的紅色調，形成強烈的對比，給人緊張不安的感覺，也是一種危險的象征。在《電鋸驚魂》中，多用青綠色調，綠光充斥了豎鋸的臉龐，體現出難以言喻的詭異和猙獰。黑暗也是一種色彩，《關燈以后》巧妙地利用 黑暗色彩讓觀眾聯想到自己的經歷，感同身受，抓住人心。

（四）剪輯方式

*雙層空間平行剪輯

雙層空間在電影里常被運用于故事發生背景的交代及內容多元化等敘事手段，在剪輯上要把雙層空間體現出來，塑造兩個平行空間，把原本不相干的平行空間組接在一起，體現沖突的激烈性。

三、溫子仁恐怖電影的啟示

*創新性

恐怖片作為恐怖文化以及類型電影的一種，在電影產業的發展中占據了非常重要的地位。溫子仁將中式恐怖與歐式恐怖元素創新，他的眾多電影的氛圍營造，劇情走向都帶有美國文化特色。他也盡量嘗試不用電影特效拍電影，以此來向老電影致敬。他的每一部電影劇情設置的非常巧妙，將中國人常用的意向放到影片里。這也讓溫子仁創作出鮮明而獨特的影視。

參考文獻：

[1]范瑋強，導演溫子仁恐怖電影的敘事研究[D].上海戲劇學院， 2018年。

[2]柳雨，溫子仁恐怖電影研究[D].廣州大學，2017年。