美國(guó)電影中的女大學(xué)生形象分析

紀(jì)永霞　何燁

基金項(xiàng)目：滁州學(xué)院大學(xué)生創(chuàng)新創(chuàng)業(yè)訓(xùn)練計(jì)劃項(xiàng)目《中美電影女大學(xué)生形象分析對(duì)比》，項(xiàng)目編號(hào)：2019CXXL134。

摘? 要：美國(guó)電影中的女大學(xué)生形象來(lái)源已久，但正由于歷史悠久，女大學(xué)生的形象確立與發(fā)展也較為波折。本文試圖通過(guò)對(duì)一百多年以來(lái)美國(guó)電影中的女大學(xué)生的形象的探析，確立其形象概念。了解歷史發(fā)展背景下的熒屏形象變遷。女大學(xué)生這一電影形象的發(fā)展是美國(guó)社會(huì)文化在不斷融合發(fā)展后形成的形態(tài)各異的時(shí)代特征。

關(guān)鍵詞：美國(guó)電影;變遷;女大學(xué)生形象

作者簡(jiǎn)介：紀(jì)永霞（1996-），女，漢族，安徽滁州市人，文學(xué)學(xué)士，研究方向：英美文學(xué)、文化研究;通訊作者何燁（1989-），女，漢族，安徽六安人，文學(xué)碩士，滁州學(xué)院外國(guó)語(yǔ)學(xué)院助教，研究方向：英美文學(xué)、文化研究。

[中圖分類號(hào)]：J9? [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A

[文章編號(hào)]：1002-2139（2020）-03--01

美國(guó)好萊塢電影隨著時(shí)代的推動(dòng)興盛不衰，但電影業(yè)的繁榮也促成了美國(guó)女大學(xué)生在銀幕中難以有確定的形象概念，其形象類型的變化也與不同時(shí)代的主流媒體認(rèn)知變化相關(guān)聯(lián)，缺乏具體的深層次探究。因此本文在美國(guó)女性主義電影發(fā)展的基礎(chǔ)下，從女性群體中的女大學(xué)生入手，了解電影形象變化和時(shí)代背景的緊密關(guān)系。

一、美國(guó)電影中女大學(xué)生形象概念的確立

美國(guó)記者和翻譯家瑪麗（1927）在其著作《為女權(quán)辯護(hù)》中提到“女性意識(shí)的崛起，使得女性主義思想很快傳遍了西方世界”。然而性別不對(duì)等的早期社會(huì)，女性主義思潮也只是起到吶喊的作用，并沒(méi)有從真正意義上改變女性的社會(huì)地位。

美國(guó)早期的熒屏上，女性角色也難免出現(xiàn)形象單一的問(wèn)題，美國(guó)電影中女大學(xué)生形象的確立也有相同的困境，她們大多也被劃分為三種類型。好萊塢經(jīng)典電影《蜘蛛俠1》（2002）中蜘蛛俠的女友瑪麗由甜美可愛(ài)面容著稱的科爾斯騰·鄧斯特主演。《變形金剛1》（2007）中的女主角就是典型的第二類型的女大學(xué)生形象，米凱拉·貝恩斯以其性感傲人的身材帶起了電影的一波熱潮?！吨┲雮b英雄遠(yuǎn)征3》（2017）中的女主角就由有“酷girl”之稱的贊達(dá)亞·科爾曼飾演，在劇中也以突出的個(gè)人形象特色給觀眾留下深刻的映像?？梢?jiàn)就現(xiàn)代美國(guó)熒幕女大學(xué)生形象的“標(biāo)準(zhǔn)”已經(jīng)漸漸模糊，不再被規(guī)定在某一個(gè)范圍之內(nèi)。

二、美國(guó)電影中女大學(xué)生形象的變遷

1、覺(jué)醒期（19世紀(jì)中葉～20世紀(jì)70年代）

由于時(shí)代局限性，年輕女性角色難逃男權(quán)意識(shí)形態(tài)下被輕視的命運(yùn)。在此之后的20世紀(jì)60、70年代迎來(lái)了美國(guó)歷史上最大的一次女性主義思潮運(yùn)動(dòng)，女性主義文化開(kāi)始真正的覺(jué)醒。電影《愛(ài)情故事》（1970）中的女主角詹妮弗以其勇敢堅(jiān)定的年輕女性形象成為不輸與男主角的閃光之點(diǎn)。女性角色在這個(gè)時(shí)期得到更多展示自我的舞臺(tái)，女性的集體發(fā)聲也是的這個(gè)時(shí)期的美國(guó)電影開(kāi)始關(guān)注女大學(xué)生真實(shí)的生活狀態(tài)。

2、成長(zhǎng)期（20世紀(jì)70年代～2000年）

從二十世紀(jì)七十年代往后，在女權(quán)運(yùn)動(dòng)的影響之下，女性主義文化和意識(shí)形態(tài)的趨向于完善，種族歧視也在慢慢削弱。青春愛(ài)情電影《我該愛(ài)哪個(gè)女孩》（1987）中開(kāi)始花費(fèi)大量的筆墨來(lái)描繪女大學(xué)生這一形象，女主角加布里埃爾黑發(fā)黑眸的形象一改往常，可見(jiàn)主流大眾對(duì)于年輕女性的審美要求的悄然改變。

電影中的女大學(xué)生在外在形象上的改變有跡可循，但在內(nèi)在性格的刻畫上，大部分依舊保有傳統(tǒng)女性的溫柔美麗的形象。電影《四個(gè)畢業(yè)生》（1994）中女主角勵(lì)志的成長(zhǎng)歷程，感染著每一個(gè)觀眾，給當(dāng)時(shí)的觀眾留下了深刻的映像。影中的女大學(xué)生形象同時(shí)也意味著同為女大學(xué)生的現(xiàn)實(shí)群體在轉(zhuǎn)折期的引導(dǎo)。她們不局限于傳統(tǒng)的主流價(jià)值觀，解放天性，從電影角色中就能夠挖掘出真實(shí)人物的內(nèi)心世界。

3、成熟期（2000年至今）

也是從20世紀(jì)的后期，女性角色開(kāi)始變得更加的豐滿，女大學(xué)生的形象也由此開(kāi)始頻頻出現(xiàn)的熒屏之中?！斑@些女性是現(xiàn)實(shí)生活中女性的藝術(shù)塑造，但其源于現(xiàn)實(shí)生活中多元化女性的模板”（杜玲玲，2012）。《律政俏佳人》（2001）中的女主角艾麗從一個(gè)只熱衷于美容的傲嬌美人，經(jīng)過(guò)不斷地學(xué)習(xí)而成為外表與內(nèi)在并存的優(yōu)秀法學(xué)院代表。同年的另一部電影《公主日記》（2001）則從另一方面，表現(xiàn)了年輕女性對(duì)于責(zé)任和義務(wù)的勇于承擔(dān)。這部電影對(duì)于年輕女性的成長(zhǎng)蛻變、思想成熟的急劇變化有了細(xì)致的描寫。隨著女性主義思想的逐漸成熟化，電影中的女大學(xué)生形象也開(kāi)始越來(lái)越貼近于生活化。可見(jiàn)，“當(dāng)代美國(guó)女性主義電影中不僅強(qiáng)調(diào)女性主體意識(shí)的覺(jué)醒，也在更廣泛的層面上讓女性走入整個(gè)社會(huì)秩序的重建當(dāng)中，并揭示女性在這一變革過(guò)程中的角色與力量”（邊麗君，2016）。

三、結(jié)語(yǔ)與思考

本文通過(guò)對(duì)女性形象的探究確立女大學(xué)生的群體形象概念，從歷史變遷的角度去看女大學(xué)生的熒屏形象，不難得出以下的結(jié)論：美國(guó)電影中女大學(xué)生形象的刻畫大部分是根據(jù)主流文化對(duì)其所抱有的幻想和期待而塑造的。但由于時(shí)代的人文關(guān)懷隨著經(jīng)濟(jì)文化的發(fā)展，電影文化產(chǎn)業(yè)越來(lái)越能夠挖掘現(xiàn)實(shí)主義現(xiàn)象背后的精神世界，女大學(xué)生這一形象的確立有了更廣闊的發(fā)揮空間。年輕的女性在電影中也擺脫了以往的限制，獨(dú)立的人格，自信的態(tài)度無(wú)不彰顯著女性意識(shí)的覺(jué)醒與發(fā)展。

參考文獻(xiàn)：

[1]邊麗君，2016，美國(guó)女性主義電影中的人物形象，《新銳視點(diǎn)》，第14期。

[2]杜玲玲，2012，美國(guó)電影中女性形象塑造的轉(zhuǎn)變，《電影文學(xué)》，第15期。

[3]蓋耶·塔奇曼，2004，大眾媒介對(duì)婦女采取的符號(hào)滅絕，《經(jīng)典文獻(xiàn)讀本》。北京：新華出版社。

[4]賈磊磊，1995，百年一夢(mèng)——電影與女性，《電影創(chuàng)作》，第6期。

[5]瑪麗，1927，《為女權(quán)辯護(hù)》。北京：華文出版社。