淺析肖邦鋼琴練習曲

李奕霖

摘要：“練習曲”原是作曲家們?yōu)閷W生練習某種演奏技巧而創(chuàng)作的曲子。在練習曲中出現(xiàn)的特征更是多樣性的，有的有顯著的美的要素，有的有技巧上的目的，更有少部分是來平衡這兩個要素，練習曲---Op.10這是肖邦在鋼琴演奏中的方法和手段的完美結晶。

關鍵詞：肖邦;鋼琴;練習曲

肖邦將12首練習曲Op.10這套練習曲題獻給自己的好友李斯特，作為表達自已與李斯特的友情，同時也是肖邦對這位鋼琴名演奏家的尊敬。

C大調練習曲Op.10—1

快板，4/4拍，三部曲式。全曲的構成在左手用八度音彈奏旋律之間，右手奏出琶音和弦。這是一首琶音練習曲，如果把這些琶音和弦濃縮回原來和弦的話，便有圣詠合唱的形態(tài)，有人稱這是《逃亡圣詠曲》。是技巧性的練習曲。它明顯地受到巴赫的影響，表現(xiàn)在音型上都是分解三和弦和七和弦，它的音調明朗、和聲嚴謹、情緒莊重，接近“圣詠”。左手的八度音要彈得重些。要彈得壯大，雄糾糾地，而且要有優(yōu)美感，才能發(fā)揮樂曲的效果。尤其是要把握住樂曲構成基礎的單純、透明的和聲。

a小調練習曲Op.10—2

快板，4/4拍，三部曲式。這是半音階練習曲。右手的第三、四、五指彈半音階，用拇指及第二指彈其下方的和弦，以要求這些手指的獨立性，這是很需要技巧的練習曲，也可以說是鋼琴家必須隨身攜帶的練習曲，彈得好會有微妙的心理活動等情緒的纖細表現(xiàn)。尤其是最后下行的半音階，給人的印象最為深刻。

E大調練習曲（離別）Op.10—3

據(jù)肖邦的學生、鋼琴家古德曼回憶，當肖邦在完成此曲后曾興奮地說，這是他一生所作的最美妙的旋律。有一次當古德曼正在彈琴這首樂曲時，肖邦突然抓住古德曼的手臂，激動而深情地喊到：“啊，我的祖國！”這句話使后人對他的這首練習曲有了開鎖的鑰匙，作曲家是懷著思念祖國之情而寫出這支曲子的。以作者生平為題材的法國30年代影片《離別之歌》曾以本曲為主題曲。樂曲用不太慢的緩板，2/2拍，三部曲式。這是一首發(fā)自心靈深處的哀歌。

升c小調練習曲Op.10—4

這是要求雙手手指的速度及輕快技巧的練習曲，并以練習重音為目的的練習曲。也是練習曲中最難的一曲。特寫是密集的指法，以及樂流的處理。這是純粹古典的、典型的練習曲.樂曲采用急板，4/4拍，二部曲式。

降G大調練習曲（黑鍵）Op.10—5

這首練習曲以“黑鍵”而著名，右手只彈黑鍵，左手彈奏和弦支持旋律。全曲讓人心曠神怡。肖邦自己對這首作品曾于1839年給友人的信上說威克小姐把我的練習曲彈得至為優(yōu)美。她表示除了這首曲子之外，很難再找到更好的曲子。如果不知道這是一首為黑鍵時寫的樂曲，那么彈起來必無興趣可言。樂曲采用甚快板，2/4拍。第一段是降G大調至降大調;中段是降D大調至降G大調;第三段至尾聲是降G大調。最后是雙手以八度音彈出很強的下行音階。

降e小調練習曲Op.10—6

這是近似夜曲形態(tài)的練習曲。而且有著濃厚的暗淡陰郁的情緒。樂曲采用行板，6/8拍，三部曲式。第一段在降e小調，中段為降B大調至E大調又回到降e小調，第三段是第一段的再現(xiàn)，最后短暫的轉為A大調。這首樂曲是表情和技巧結合在一起的練習曲。

C大調練習曲Op.10—7

這是一首類似托卡塔形態(tài)的明朗華麗的練習曲。它的重點是練習右手的技巧。右手平滑流暢地彈奏重音，而最高聲部要能圓滑地響出旋律來，用連音來彈奏。旋律不斷地從弱拍響起，重音也在這弱拍里。因此低音的彈奏必須帶有斷奏的性質。但聽起來低音部還要有旋律的感覺。作品10號采用甚快板6/8拍，三部曲式。

F大調練習曲Op.10—8

是這套練習曲中內容輕快的樂曲，尤其是最適合于要求右手流暢的練習曲。以左手支持爽朗、堅實的旋律，右手是以各式各樣音階的結構來加以裝飾。樂曲采用快板，4/4拍，三部曲式。第一段用F大調、C大調、F大調;第二段為e小調轉為降E大調、e小調而到F大調;第三段是第一段的再現(xiàn)，用F大調、降B大調，F(xiàn)大調進入尾聲。

f小調練習曲Op.10—9

這是一首很有感情的練習曲，難度極大，在相同節(jié)奏型的低音部分解和弦上方，右手奏出喘息般的旋律。有人認為這是肖邦晚年的前兆，被疾病煎熬的景象。樂曲采用急促的快板，6/8拍。帶反復的二部曲式。第一段為f小調，第二段為降D大調，反復后第二段是f小調，并進入尾聲。

降A大調練習曲Op.10—10

能把這首練習曲彈奏得完璧無疵的人，才稱得上是達到了鋼琴演奏的最高峰。在所有的鋼琴曲中，像這樣的如此有天分、充滿了幻想的無窮動性格的練習曲，除了李斯特的《鬼火》之外，可以說一首也沒有。采用甚快板，12/8拍，三部曲式。第一段用降A大調、降E大調、降A大調;第二段是從E大調開始經由各種轉調后又回到降A大調;第三段在降A大調再現(xiàn)第一段。

降E大調練習曲Op.10—11

這是為了八度以上的開放和弦的雙手琶音練習曲。其旋律并不固定在高聲部，經常隱藏在各聲部中，要在這些和弦中讓隱藏著的旋律浮現(xiàn)，是相當困難的。曲中充滿了幸福感，肖邦陶醉在短暫的幸福與滿足之中。樂曲采用小快板，3/4拍，三部曲式。第一段為降E大調、f小調、降E大調轉降C大調;第二段是D 大調、降d小調、降e小調、降C大調、降A大調;第三段是第一段的再現(xiàn)，用降E大調、f小調轉降E大調。

總之;這些樂曲絕不欠缺什么，這里有被拓廣的和弦，有拉長的琶音，有單音、三度音、以及八度音的半音階的進行，還有對比節(jié)奏的同時結合等，這是肖邦的方法和手段，是他鋼琴語匯的結晶。