淺談玉雕工藝之線雕

柳東升

摘要：線雕是以陰線或陽線作為造型手段，以玉石、青銅等為藝術載體，介于雕刻與繪畫之間的獨特藝術形式。骨器上線刻是原始社會雕刻的萌芽，是現存最早的雕刻品種。線刻石雕亦稱“石刻畫”，是介于雕刻與繪畫之間的品種，即石板為雕刻，拓片為畫的造型藝術。玉與線雕的結合更是近乎完美的杰作，天作之合，堪稱珍品。

關鍵詞：線雕;意象

線雕有著鮮明的藝術個性，它是以線刻來塑造形態，敘事載德而自成體系，在漫長的歷史進程中，中國古代的工匠大師們以驚人的虔誠、毅力、智慧和氣魄，結合本民族特有的藝術審美風格大膽而天才地創造了難以數計具有鮮明時代特色的古代線刻作品。追溯到遠古時期，先人使用的石器上已經出現陰刻線條和簡單紋樣，而夏商玉器用陰刻工藝雕刻的線條、圖案可成為玉雕工藝中線雕創作的開端。

中國歷來有崇玉、愛玉、享玉的文化傳統，東漢許慎在《說文解字》中解釋玉為“玉，石之美者”。先人們把玉作為美的象征是因為玉的質地堅硬，觸感溫潤，色澤晶瑩。人們追求玉石瑰麗而又含蓄的美，又將玉的這些品質擬人化，道德化。古語有云“君子與玉比德焉”是覺得美玉跟有德之人一樣，有五種美德，分別是仁、義、智、勇、潔，這也是先人們心目中既謙虛又對自己嚴格要求的正人君子的象征。還有一句古話：“寧為玉碎，不為瓦全”用以形容一個寧愿為正義而犧牲自己，也不愿狼狽為奸，茍且偷生的人，足見玉在中華民族的崇高地位。

玉固珍貴，然成器才得以見價值真諦。玉不琢，不成器，玉取自溫潤剛韌之材，器精于匠心獨具之工。一塊玉石，需經過特殊的藝術創造，方能具備傳世之美。中國雕刻工藝經過近幾千年的演繹與發展，已經形成了獨特的創作技藝體系，線雕作為雕刻技法中一種比較傳統的表現形式，是以陰線或陽線作為造型手段，以玉石、青銅等為藝術載體，將繪畫和雕刻技術結合在一起，用刀代筆將所需圖案結合自己的想象以線條的形式在玉石上雕刻出來，又被稱為陰陽刻，所謂陰刻是將線條刻去，成為泃槽;另一種是相反的方式，刻去線條之外的部份，圖案形成凸起的棱線，稱之為陽刻。通過對線條的運用將“技”和“藝”同時呈現在玉石上，完美表達了玉雕作品中的藝術意境美，讓玉雕作品充滿了獨特的韻味。玉與線雕的結合更是近乎完美的杰作，天作之合，堪稱珍品。

古人云：“一陰一陽謂之道”。宇宙萬事萬物的變化規律，就是陰陽的變化規律。故而，陰陽學說作為古代中國人民樸素的自然觀，不僅奠定了中華文明邏輯思維基礎的核心要素，也是中國雕刻藝術形式的核心要素。陰與陽是天生的一對，陰刻與陽刻作為線雕的兩種表現手法，其關系正如陰陽兩字，陰陽互體，陰陽化育，陰陽對立，陰陽同根，意味深遠，能最直接地反映玉雕藝術中的陰陽屬性。中國傳統玉雕藝術中的意境美，都是虛實陰陽相合的存在：客觀為實，主觀為虛;可以觀者為實，不可觀者為虛;象為實，意為虛。所以所謂的“意象”之美，其實就說的是虛實相結合的共生之美，也是說心意與玉器契合的虛幻之美。象為陽，意為陰，象中有真意，意象陰陽相互依存相互表現，形成了中國玉雕特殊的藝術風格。

線雕，講究的是刀法筆意，走刀行云流水，線條峰回路轉，既有雕琢之意，又顯筆觸之韻。線雕文字的雕刻也非易事，就如同寫字一樣，要講究疏密有致，講究字體間架結構、講究筆畫抑揚頓挫。在技法上因玉石會根據走刀的角度不同而翻轉顛倒，需要雕刻藝人對字體架構有充分的把握。另外對于材料的要求是極高的，對于題材的掌握也更難，因此創作更需要全方位的考慮。要保證玉石表面光滑度，每個光面都在同一平面上。線雕可以用在玉牌、爐瓶、山子等任何玉雕形制上，即可以作為其它雕刻工藝的襯托和點綴、玉牌和山子的書法點題等等，都能襯托主題，極大提升作品的書畫韻味和文化內涵;也可以獨立成章、單獨成器，比如陰刻詩文玉牌等，正面的畫面和背面的詩文全部采用陰刻工藝，體現出雋秀、灑脫的藝術美感和超凡意境。

線雕藝術具有以線造型的傳統，無論從中國書法中的線的藝術，還是雕塑藝術中的線刻藝術，從早期的青銅器等造型器物上，還是從宋明清的線刻藝術中都能感受到線雕藝術躍動而流暢的魅力。“線”是中國藝術的靈魂，也是玉雕藝術的靈魂。線條的藝術境界與哲學思想是統一的，都講究求同存異。在玉雕創作中，線條所表現出來的是和諧統一又不缺乏細節的多變性，用線，反對一成不變，而是主張動停結合，行留結合。不同的線條在畫面上展現出不同的形態，粗細的結合、虛實的變化、疏密的表現以及曲直的變化等。線雕的“線“是千變萬化、包羅萬象的。有的如高山流水、氣若游絲、流利暢快;有的如金石古樸、轉折頓挫、棱角分明;有的似屈鐵虬龍，但卻嚴守規范。線雕根據玉石的特質與形狀，以線的動感，質感，疏密，開合來創造藝術感，打造獨特的造型與美感。線條所特有的韌性和裝飾的韻力，讓玉質形體清晰脈落分明，使衣帶飄然風動，云水超然于世。

線雕在玉雕藝術創作中具有不可替代的作用，具有柔美、順滑、挺括、頓挫之感。以線代面、以線代體、以線代個性、以線代色彩、以線代空間等等。在整個構圖和表現形式上，畫面和諧緊湊，對于主要人物以外的空間背景，刻以鳥、獸、蟲、魚等，更增添了畫面耐人尋味的豐富內涵和意趣。線雕的線是在玉石上一刀一刀雕鑿出來的，這種藝術魅力是從畫面的外在形式上都能感受到的。花鳥人物的柔美順滑，線條枝干的舒暢挺拔，老枝山石的頓挫老結，書法字體的抑揚頓挫，甚至筆畫的起勢和頓點等都能通過一把刻刀淋漓盡致地表現出來。正如中國畫創作中的運筆呼吸，在線條處理上，線雕充分運用刀的語言，一刀一刀的雕刻痕跡既表達了玉雕藝人的創作節奏，又實現了刀法與原料紋理的高度融合，提高了玉雕技法的表現力和感染力。

線雕是一項由淺至深的高深技藝，如果僅僅學會在玉石上繪畫，只停留在最基本的界面，要想通過線雕創作具有藝術價值的玉雕作品，必須潛心研究中國歷代繪畫藝術及雕刻藝術，在不失古韻之刀法的基礎上大膽創新，精益求精，融傳統與現代藝術于一體，應用當今的玉雕藝術創作中，力求使其形式、工藝效果、韻味融為一體，顯示出意在刀先、意至刀隨、以意帶力、力均刀實、刀實韻長、刀止意不止的藝術魅力。

參考文獻：

[1]吳立君.談古代線刻藝術[J].美與時代，2007 （02）：55-57.