京劇武生藝術特點的分析與探究

王俊

摘 要：京劇是我國國粹，有著諸多愛好者。而武生是其中非常獨特的行當，有著獨有的表演特色。經過多年發展，京劇武生逐步呈現出多種不同的流派，各個流派都有著獨有的特色。為了推進京劇不斷發展，自然需要對其展開深入研究。本篇文章主要描述了武生行當的表演藝術，并對于武生流派的特點發表一些個人的觀點和看法。

關鍵詞：京劇武生;藝術特點;分析;探究

引言：對于京劇藝術而言，武生一直都是非常重要的行當，能夠直接呈現出京劇藝術的特色。在實際表演的過程中，武生的動作極為夸張，形象鮮明，往往很容易受到觀眾的喜愛。正是這一特色，使得武生出現了諸多流派，并誕生了大量優秀的演員。這些流派彼此之間能夠相互影響，進而使得京劇藝術得到了進一步發展。

一、武生行當的表演藝術

當前很多專家都說道，武生的出現可以看作是京劇的進一步完善，使得相關劇種逐步走向成熟。在當前社會藝術之中，武生甚至能夠算作是立足的根本。如果從表演特點方面進行分類，主要能夠分成兩類，分別是長靠武生以及短打武生，下面將分別展開說明。

1.長靠武生

所謂長靠武生，主要是指武生全身穿著長靠以及厚底靴。其在進行表演的過程中，最明顯的特色便是十分注重人物本身的動作表現，尤其是武打姿勢以及前期的準備架勢。在表演時，往往會給人一種較為莊嚴的感覺。所以在某些地區，人們又會把長靠武生稱作是“大武生”或者“墩子武生”。

相比于其他角色，長靠武生的特點極為顯著，扮演的人物基本上都以古代名將為主。諸如三國中的趙云、馬超、張遼、太史慈等。這些武將在進行表演的時候，動作極為大氣，大開大合，能夠呈現出一往無前的氣勢。在劇目里面，通常都會為其單獨設置一個十分宏大的場景，抑或者是一些多人參與的大規模團戰。由此能夠看出，長靠武生除去服裝較為特殊之外，武打動作也是其區別與他人的最大特色。

2.短打武生

對于短打武生來說，同樣是武生行當里面十分重要的一類表演模式。在服裝上面，短打武生和長靠武生完全不一樣，主要穿的是短衣衫，鞋子則是薄底靴。在打斗時，動作十分瀟灑，干凈利落，十分注重“沖力”“帥氣”“美觀”幾個方面。其一是“沖力”們主要是指短打武生的每一個動作，幅度都相對偏大，會給人們一種強烈的視覺沖擊，因此在一些十分激烈的場景中有所表現。其二是“帥氣”，也就是短打武生的每一個動作既有力量，也能給人一種舞蹈一樣的美感，因此從專業角度來看，其不能完全看作是一場搏斗，還有著很強的審美素養，讓觀眾在欣賞的時候，除了感覺深受震撼之外，還能獲得別樣的愉悅。其三是“美觀”，主要是指短打武生的演員基本上都是年輕人，外形俊美，動作神態也都兼具美感。因此，相關人物基本上都是一些白面郎君，諸如武松、展昭、白玉堂等。

正是由于武生的表演模式有著不同的類型，各自有著獨有的特色和表演模式，從而在實際表演時，能夠展現出不一樣的美感，創造不一樣的藝術價值。所以，在當前的京劇表演節目中，“武生”角色逐步進入了“百花齊放”的局面。

二、武生流派的特點

對武生來說，其流派有很多種，各自有著完全不一樣的藝術特色。在本篇文章之中，主要選擇清末以來的特有流派展開闡述，并以此為基礎，對其藝術特色展開有效分析。

1.俞派

俞派武生最早是由俞菊生創造，其動作極為生猛，給人一種力量感。每當進行一些武當表演時，非常生動。因此在三大流派之中，其一直都排名首位。俞菊生的個人戲路極廣，無論是長靠還是短打，其都能夠完成。因此，在對俞派武生進行總結時，具體包括兩方面。

其一是俞派武生的物體表現十分鮮明，有其獨有的特色，而在臉譜方面，較為注重勾勒以及外部描繪。因此在一些充滿神話特點的作品之中，有著非常高的應用率。特別是俞菊生，其在進行臉譜勾勒時，應用的方法十分不一樣，介于“生”和“凈”二者之間。另外，在進行舞臺呈現時，由于俞菊生人高馬大，充滿力量，自身功底也極為扎實，所以實際呈現的動作都極為剛猛，應用的武器也都非常特殊，基本上其他人都不用。諸如，在作品《艷陽樓》之中，其使用的武器是大刀;在作品《挑滑車》里面，其用的武器則是大槍，二者都能算作是俞菊生一人獨創。

其二是對于念白部分有著非常高的重視度，俞菊生在表演時，個人聲音十分洪亮，極為渾厚，在念白的過程中就能起到極為震撼的效果。另外，俞派的舞臺表演尤其獨有特色，俞菊生自己有著諸多弟子，自然也給整個派系的發展提供了良好條件。在其弟子的不斷完善下，使得俞派慢慢變為武生流派非常重要的一派，同時也給未來的京劇發展奠定了優良基礎。

2.蓋派

蓋排最早是由蓋叫天創造，在我國南派武生里面，其屬于最為有名的代表。該派在蓋叫天的努力之下，一直處在持續發展的狀態，最終有了自己獨有特色。總體來說，具體包含兩部分。

其一是工短打，也就是蓋派武生對于短打十分擅長。蓋叫天自己從小就在學習武術，基礎十分扎實，在通過對其他派別學習之后，形成了自己獨有的表演模式。

其二是人物十分立體，蓋叫天自己的藝術成就很高，其代表人物武松成為我國京劇藝術的經典。在進行人物表演時，蓋叫天基于武松人物的性格表現，在不同環節中，應用了不同的表演方法，使得人物特點十分突出。

其三是善于總結，蓋叫天自己創作了許多劇目，又在服裝和道具方面進行了創新，使得武生行當的整體表現變得更為完善。

三、結束語

綜上所述，京劇是我國的藝術瑰寶，在世界范圍內都十分有名。因此，相關人員就要做好研究工作，充分把握武生的藝術特點，并予以有效發揮，進而提升京劇表演的魅力。

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