他們，都是那飛奔的白馬

文/惘然

《八佰》劇情簡(jiǎn)介

電影《八佰》根據(jù)1937年發(fā)生于上海的四行倉(cāng)庫(kù)保衛(wèi)戰(zhàn)改編。1937 年淞滬會(huì)戰(zhàn)末期，國(guó)民革命軍第88 師524 團(tuán)留守上海四行倉(cāng)庫(kù)，與租界一河之隔。為壯聲勢(shì)，四百勇士對(duì)外號(hào)稱(chēng)八百人。守衛(wèi)軍孤軍奮戰(zhàn)4 個(gè)晝夜，在日軍的猛烈炮火下血肉橫飛。河的另外一邊，生活在繼續(xù)。一邊是天堂，一邊是地獄。

“云插劍提槍?zhuān)瑥?fù)殺入重圍，回顧手下從騎，已沒(méi)一人，只剩得孤身。云并無(wú)半點(diǎn)退心……”這說(shuō)的是《三國(guó)演義》中的名將趙子龍單騎救主的故事。

電影《八佰》中的少年小湖北，被困在四行倉(cāng)庫(kù)中時(shí)，總會(huì)幻想他的哥哥端午就是騎在白馬上的名將趙子龍。趙子龍驍勇善戰(zhàn)，英勇無(wú)畏，面對(duì)迎面沖來(lái)的敵軍無(wú)半點(diǎn)退心，孤身殺入重圍。

這部電影里死守四行倉(cāng)庫(kù)的“八佰壯士”，就是飛奔在戰(zhàn)火中的一匹匹白馬。

這邊歌舞那邊炮火在飛

《八佰》的故事聚焦于淞滬會(huì)戰(zhàn)中最慘烈的四行倉(cāng)庫(kù)保衛(wèi)戰(zhàn)。倉(cāng)庫(kù)位于蘇州河岸，對(duì)岸租界“和平區(qū)”，民眾可以“隔岸觀火”。

電影中第一個(gè)催人淚下的鏡頭，就是一個(gè)俯拍的全景。在租界區(qū)歌女哀婉的歌聲中，鏡頭掃過(guò)蘇州河兩岸。一條不寬的河流分出了兩個(gè)世界，一邊是戰(zhàn)火中的焦土，一邊是都市中的燈火輝煌，歌照唱，舞照跳，賭場(chǎng)照舊開(kāi)放。一邊是地獄，一邊是天堂。

《八佰》所要表現(xiàn)的絕不僅僅是“商女不知亡國(guó)恨，隔江猶唱后庭花”的簡(jiǎn)單批判。戰(zhàn)爭(zhēng)不會(huì)放過(guò)任何一個(gè)人，四行倉(cāng)庫(kù)中戰(zhàn)士的犧牲激發(fā)了租界人民的愛(ài)國(guó)情懷，同樣，租界人民的愛(ài)國(guó)情懷也激勵(lì)著戰(zhàn)士們英勇殺敵。

《八佰》的好就好在雖然描寫(xiě)戰(zhàn)爭(zhēng)，但是聚焦于人，聚焦于人性。每個(gè)角色都不同，但又都有血有肉。有人在戰(zhàn)爭(zhēng)中始終英勇，有人在戰(zhàn)爭(zhēng)中從怯懦到英勇，有人從老兵油子變回真正的戰(zhàn)士，有人到最后不再是“瓜慫”。

歐豪飾演的端午代表的是一種成長(zhǎng)。他原本只是個(gè)農(nóng)民，“想要來(lái)大上海看看”，結(jié)果被卷入戰(zhàn)爭(zhēng)。起先他害怕得要死，槍都端不起，隨時(shí)想著逃跑保命，但后來(lái)在山東兵等人的影響下，變得勇敢，變得有擔(dān)當(dāng)。

王千源飾演的羊拐，本是個(gè)老兵油子，當(dāng)兵打仗不過(guò)是為了掙軍餉，他并不想建功立業(yè)，他更想回家討老婆。最終戰(zhàn)爭(zhēng)教會(huì)了他榮譽(yù)對(duì)軍人的意義。

大學(xué)教授扔下課本舉起了槍

《八佰》對(duì)于租界的描繪也不僅僅停留在批判或者歌頌上，它試圖呈現(xiàn)更為復(fù)雜多面的人性。

其中最亮眼的角色應(yīng)該是李九霄飾演的刀子，他是一個(gè)賭場(chǎng)打手。難民們過(guò)租界的時(shí)候他就在，黃志忠飾演的老葫蘆想要掩藏自己軍人的身份混入租界，就是他阻攔的。后來(lái)?xiàng)罨菝魩硕惚芰鲝棧彩堑蹲硬豢献屗麄冞M(jìn)去。他看到為了給四行倉(cāng)庫(kù)的軍人連上電話(huà)線(xiàn)，一個(gè)人接一個(gè)人自愿赴死后，主動(dòng)請(qǐng)纓，接下了任務(wù)，成了為國(guó)捐軀的一名勇士。

《八佰》中都是這樣并不臉譜化的、有血有肉的人。戰(zhàn)爭(zhēng)能夠?qū)⒁粋€(gè)普通人逼成戰(zhàn)士，也能將一個(gè)普通人逼成懦夫、狂人、瘋子……戰(zhàn)爭(zhēng)，逼得侯勇飾演的大學(xué)教授都舉起槍來(lái)，戰(zhàn)爭(zhēng)太可怕了。我們看得出導(dǎo)演想要表達(dá)的反戰(zhàn)情緒，并不僅僅停留在歌頌英雄和批判敵人這個(gè)層面上。事情是發(fā)展的，人性是復(fù)雜的。

動(dòng)物的遭遇在反襯人的境遇

《八佰》中出現(xiàn)了很多動(dòng)物鏡頭。第一個(gè)就是烏鴉，它們扇動(dòng)著黑色的翅膀盤(pán)旋在斷壁頹垣的戰(zhàn)場(chǎng)上空。有一只落了下來(lái)，落在一個(gè)死人的頭上。這一幕，仿佛是地獄的寫(xiě)照。

在租界另一邊也有鳥(niǎo)，它們被養(yǎng)在籠子里。對(duì)于鳥(niǎo)兒來(lái)說(shuō)，地獄里有自由，天堂卻寸步難行。之后，又陸續(xù)出現(xiàn)了魚(yú)、馬、老鼠……還有被戰(zhàn)士們抱著的貓和狗，這是他們死前的慰藉。而在租界，賭場(chǎng)老板娘養(yǎng)的寵物是孔雀，這是她富裕的象征。又是一個(gè)天上一個(gè)地下。

電影中最令人印象深刻的動(dòng)物，是那匹白馬。它貫穿電影始終，在四行倉(cāng)庫(kù)出場(chǎng)，然后被馴服，又沖出了倉(cāng)庫(kù)，在街上奔跑，吸引了河對(duì)岸人們的目光；在炮火中出現(xiàn)，又成為謝晉元談判時(shí)的坐騎；有時(shí)候還出現(xiàn)在小湖北的幻想中……

當(dāng)白馬奔跑在街道上，河對(duì)岸的人們驚呆了，爭(zhēng)相觀看這一奇景。是啊，白馬為什么要出現(xiàn)在街道上？它們本該馳騁山野。就像小湖北、端午、老葫蘆為何要出現(xiàn)在戰(zhàn)爭(zhēng)中，他們本該在家鄉(xiāng)種地，做一個(gè)老實(shí)本分的農(nóng)民。羊拐為什么要出現(xiàn)在這里？他本該在老家娶上老婆，過(guò)上好日子。小七月為什么要出現(xiàn)在這里？謝晉元為什么要出現(xiàn)在這里？……

他們都不該出現(xiàn)在這里，他們本都該擁有更好的人生。

戰(zhàn)爭(zhēng)就不該出現(xiàn)在這里。

戰(zhàn)爭(zhēng)就不該出現(xiàn)。

素材賞析

“銀鞍照白馬，颯沓如流星，十步殺一人，千里不留行。”一匹白馬的出現(xiàn)，讓《八佰》這部根據(jù)史實(shí)改編的電影，多出了一份悲壯和浪漫。這是導(dǎo)演的匠心，也是電影《八佰》最動(dòng)人的部分。戰(zhàn)爭(zhēng)是殘酷的，但極致的殘酷讓?xiě)?zhàn)爭(zhēng)有了極致的浪漫——戰(zhàn)士苦守孤島，英雄慷慨赴死，四行倉(cāng)庫(kù)的“八佰”勇士，人人都如趙子龍一般彪悍驍勇，無(wú)所畏懼。白馬作為一個(gè)意象出現(xiàn)，貫穿電影始終，讓整個(gè)四行倉(cāng)庫(kù)保衛(wèi)戰(zhàn)，猶如一曲慷慨悲歌。