張擇端、仇英《清明上河圖》的釋惑解讀

◇ 張瑋

據明代筆記小說記載，嘉靖年間的宰相嚴嵩父子非常想得到北宋張擇端的《清明上河圖》，便向官員王忬索求。王忬求真跡不得，于是請畫師黃彪摹了一幅進獻。后來裝裱師向王忬索賄不成，揭露了此事，嚴氏父子懷恨在心，最終誣陷王忬問斬。這則“因畫致禍”的故事有著多個版本，情節也不盡一致，但是都傳遞給我們一個信息—《清明上河圖》在書畫收藏中為世人所重，而且有摹本存世。實際上《清明上河圖》的流傳、臨仿情況更為復雜。

據不完全統計，《清明上河圖》各種摹本、仿本分別藏于世界各地一百余個博物館。與繪畫史上的“多胞胎”不同的是，這些摹本、仿本畫面內容和繪畫風格不盡相同，無疑給人們帶來了許多困惑。各種研究著作對其缺乏史證的解讀和演繹，也讓讀者莫衷一是，甚至以訛傳訛。

中國美術史專家、國家文物鑒定委員會委員單國霖先生編著的《張擇端、仇英〈清明上河圖〉釋惑解讀》，不僅以豐富的細節的解說還原歷史的真實，同時單先生以深厚的美術史研究的功底，以大量史料為依據，對張擇端《清明上河圖》和仇英《清明上河圖》（辛丑本）進行了考訂，厘清了許多在美術史中存在的重要問題，讓我們重新認識這件作品巨大的藝術價值和歷史意義。

張擇端、仇英《清明上河圖》的釋惑解讀，單國霖編，文物出版社2020年3月出版

本書內容的第一板塊是張擇端《清明上河圖》鑒賞，是以故宮博物院所藏的《石渠寶笈三編》著錄本為分析對象。關于畫卷的命名，當代專家學者對“清明”有幾種解釋，對此本書作者也進行了嚴密的推理：“認為‘清明上河’就是指‘清明時節’，包括‘清明節日’在內?！标P于《清明上河圖》是完卷還是殘卷，專家各持己見，鄭振鐸、徐邦達、戴立強先生認為是殘卷，楊新和張安治先生則認為是完卷。作者認同殘卷說的觀點，并通過考證推理，認為“張擇端《清明上河圖》《西湖爭標圖》原本是同一幅圖，這也是本書的一個重要議題。

書中另一個重要議題為《清明上河圖》創作時間的考證。后世一些人認為畫卷描繪的是徽宗朝社會風貌，并以此作為解讀圖中事物的基點。而作者根據金代張著題跋內容，考辨此圖應創作于北宋徽宗建中靖國元年（1101）之前，描繪的是神宗、哲宗朝的社會生活狀況。書中以比較大的篇幅對《清明上河圖》中描繪的場景、事物、當時市井生活面貌，如官員被貶出城、官宅被封、商鋪蕭條、酒樓無客、沿街乞討等，逐一作以詳細解讀來印證作者的觀點。

正文的第二板塊為仇英《清明上河圖》（辛丑本）鑒賞。相較于張擇端的《清明上河圖》，關于仇英《清明上河圖》的研究更為薄弱，真本和仿本的問題也更為復雜。

存世《清明上河圖》諸版本中，現未見一本是忠實模仿張擇端《清明上河圖》的作品，即便款識寫“張擇端”或“摹張擇端”等作品也與張擇端《清明上河圖》構圖內容不同。究其原因，這與張擇端《清明上河圖》歷代收藏秘不示人有關，在那個傳播非常有限的時代，能見到此圖的人少之又少，更不要說可以長時間地拿來臨摹了。

明末清初的“古物熱”，在蘇州出現了專門的商業作坊，以古代大師作品之名進行復制，后世將這類作品統稱為“蘇州片”，《清明上河圖》便是其中的熱門題材，于是各版本層出不窮。在存世的《清明上河圖》中，仇英所繪或托名仇英所繪的《清明上河圖》占絕大多數。由于偽本眾多，以至有學者誤以為仇英根本沒畫過《清明上河圖》，甚至提出凡是托名仇英的《清明上河圖》均為“蘇州片”觀點。

本書以吳榮光《辛丑銷夏記》著錄的仇英《清明上河圖》（簡稱“辛丑本”）為切入點，作者查詢了大量有關的文獻資料和實跡，經過爬梳，析義探微。首先對作者仇英的生卒年作了考證。作者依據對一些畫跡和史料的考辨，提出新的意見，即仇英生于成化二十三年（1487），卒于嘉靖三十五年（1556）后，享年約六十九歲。另一方面，作者對仇英《清明上河圖》（辛丑本）的收藏鑒賞印做了詳盡的考釋，論證明人收藏鑒賞印的可信性，這些都為鑒定仇英《清明上河圖》（辛丑本）為真跡的論斷補充了翔實的證據?！缎脸蟊尽返蔫b真，解決了仇英《清明上河圖》系列諸版本之“原本”的困惑。

在本章節作者對仇英《清明上河圖》（辛丑本）描繪的各種事物、各項活動、各類行當、各種設施，運用歷史材料進行分析，揭示了圖中描繪的是明代蘇州的社會生活現實，解開了圖像背后深藏的歷史信息。如“臥守空宅”“宮苑詭秘氣氛”等景象，試圖索解其背后隱藏的當時政治風云事件，提出來供大家討論。

第三板塊為張擇端《清明上河圖》與仇英《清明上河圖》（辛丑本）的比較賞析。創作于九百多年前的張擇端《清明上河圖》和創作于近五百年前的仇英《清明上河圖》，究竟存在著什么樣的關聯？兩圖所描繪的場景、事物和風俗制度是歷史真實的反映還是藝術的虛構？對兩圖中存在的疑惑問題如何進行合理的解讀？通過作者對兩圖的分析比較，讀者對上述問題可以得到新的認識。

《張擇端、仇英〈清明上河圖〉釋惑解讀》是對《清明上河圖》深度研究的一部美術史專著，不僅為讀者提供了藝術賞讀，同時可以深入了解繪畫反映出來的不同時代、不同地域的特征，手工業、商業行當的發展變化以及投射出來的不同時期的社會風貌和經濟形態，并能夠清晰一些美術史中的問題。