淺談油畫風(fēng)景創(chuàng)作中的情感表達(dá)

林云澤

摘 要：在油畫風(fēng)景領(lǐng)域，對創(chuàng)作者的技術(shù)要求比較嚴(yán)格，尤其是在情感的表達(dá)方面需要具有著一定的潛能優(yōu)勢，從而將風(fēng)景賦予情感，提高整體的感染力。下面，主要針對油畫風(fēng)景與情感之間所存在的關(guān)系進(jìn)行有效的探索，并在此基礎(chǔ)上就情感表達(dá)的處理方法進(jìn)行有效的分析，從而提高作品的感染力。

關(guān)鍵詞：油畫風(fēng)景;創(chuàng)作;情感表達(dá)

在西方國家，油畫風(fēng)景是重要的藝術(shù)作品形式，所呈現(xiàn)的藝術(shù)特點十分突出。創(chuàng)作者在進(jìn)行繪畫的過程中，不僅要掌握基礎(chǔ)的繪畫技巧，同時也要在情感方面進(jìn)行有效地處理，從而讓繪畫作品本身所具有的情感內(nèi)涵更加濃郁，讓受眾在欣賞的過程中，能夠從繪畫作品中感受情感，并產(chǎn)生共鳴。

一、油畫風(fēng)景與情感之間的關(guān)系

在藝術(shù)領(lǐng)域，情感所賦予的魅力是不可替代的，任何的藝術(shù)作品如果缺乏情感，那么則是冰冷的，也難以讓受眾獲得良好的欣賞體驗。油畫風(fēng)景是一種典型的藝術(shù)創(chuàng)作形式，畫家在創(chuàng)作的過程中，需要對自身在情感方面的融入，對作品本身所產(chǎn)生的積極影響形成端正的思想認(rèn)知。通過情感處理，能夠賦予風(fēng)景油畫獨特的魅力，讓人們不僅直觀感受風(fēng)景，同時也能夠透過作品本身，深入思考其背后所蘊含的情感內(nèi)涵，從而實現(xiàn)人文情感的有效抒發(fā)。這樣，能夠保證整個作品更加的鮮活，也能夠助力油畫風(fēng)景的創(chuàng)作事業(yè)實現(xiàn)深入的發(fā)展。在確定兩者之間的關(guān)系之后，下面，主要就在油畫風(fēng)景領(lǐng)域，關(guān)于情感的表達(dá)和融入進(jìn)行有效的探索和分析。

二、油畫風(fēng)景創(chuàng)作中的情感表達(dá)

（一）構(gòu)圖的情感表達(dá)

1.畫面構(gòu)圖

在風(fēng)景油畫領(lǐng)域，在實際創(chuàng)作的過程中需要認(rèn)識到構(gòu)圖所具有的功能[1]。可以說，通過合理構(gòu)圖能夠保證畫面的布局更加規(guī)范，從而提高作品整體的美學(xué)水平。一般情況下，在進(jìn)行構(gòu)圖處理的過程中，畫家需要利用幾何圖形，對畫面整體進(jìn)行簡單的勾勒，從而提高畫面的整體性。以樹木為例，在構(gòu)圖的過程中，先通過線條處理的方式，對樹木整體的生長趨勢進(jìn)行簡單的處理。在遠(yuǎn)近風(fēng)景處理的過程中，則可以通過構(gòu)圖的處理來突出畫面整體的層次感，從而讓整個作品本身更加的真實。比如說，在梵高的《豐收景象》作品中，所采用的構(gòu)圖處理方法便值得畫家借鑒，在實際繪畫和創(chuàng)作的過程中，科學(xué)地選擇溝壑，對麥田進(jìn)行合理規(guī)劃，通過不規(guī)則的繪畫處理，讓作品本身所具有的藝術(shù)特征更加顯著。再加上進(jìn)行繪畫處理期間，通過不同方向的線條處理，來讓作品本身的線條更加的流暢。

2.情感表達(dá)

在構(gòu)圖環(huán)節(jié)，做好情感表達(dá)與處理十分關(guān)鍵，能夠?qū)⒆髌繁旧硭哂械囊饩秤行У卣蔑@出來[2]。對于畫家來講，在進(jìn)行油畫創(chuàng)作的過程中，不僅要針對基礎(chǔ)的構(gòu)圖技巧進(jìn)行應(yīng)用，還要有效地融入自身的情感，要從自身的情感認(rèn)知出發(fā)，從不同層面、不同角度對構(gòu)圖進(jìn)行規(guī)范設(shè)置。加強(qiáng)移動、取舍等構(gòu)圖方法的科學(xué)運用，這樣所呈現(xiàn)的構(gòu)圖形象會更加的鮮活，讓人有一種視覺上的變化與跳動。比如說，在構(gòu)圖處理時，如果選擇橫向的處理方法，那么則可以讓人在欣賞的過程中，在情感的認(rèn)知和體驗方面更加舒適?？傊煌臉?gòu)圖形式，所帶給人的情感感受存在著很大的差別，為了油畫風(fēng)景作品給人的視覺感受更具有沖擊力，畫家在進(jìn)行構(gòu)圖處理的過程中，需要在情感表達(dá)方面進(jìn)行合理規(guī)范。

（二）色彩的情感表達(dá)

1.色彩表現(xiàn)

任何的繪畫作品都需要色彩的支持，可以說，色彩凸顯了作品的藝術(shù)性，也能夠通過色彩的運用，感受作者本身想要詮釋的情感。在油畫風(fēng)景的創(chuàng)作過程中，關(guān)于色彩的運用是具有嚴(yán)格要求的。畫家在選擇和運用顏色的過程中，要從實際出發(fā)，對作品的創(chuàng)作背景以及所希望呈現(xiàn)的情感都要進(jìn)行深層次的剖析，并在此基礎(chǔ)上對色彩進(jìn)行處理，賦予色彩在情感詮釋方面的魅力。以梵高——《麥田守望者》系列油畫作品為例，畫家在創(chuàng)作初期其實也面臨一定的困境，顏色單一，色彩使用也不夠規(guī)范，導(dǎo)致作品本身所具有的情感內(nèi)涵未能很好地展現(xiàn)來。在后來的創(chuàng)作中，畫家就具體的繪畫思路進(jìn)行了調(diào)整，開始將風(fēng)景進(jìn)行真實化處理，根據(jù)自身對作品的認(rèn)識，在色彩的使用上進(jìn)行了全新的調(diào)整，將中黃、鋅白以及普藍(lán)等顏色進(jìn)行有效整理，并在此基礎(chǔ)上對色彩搭配進(jìn)行處理，從而讓整個畫面所呈現(xiàn)的層次感更加清晰。

2.情感表達(dá)

在色彩的處理方面，與情感融入之間所具有的關(guān)聯(lián)性更加顯著[3]。風(fēng)景油畫處理的過程中，為了讓色彩更加明亮，將色彩和光進(jìn)行有效聯(lián)合，從而保證情感的處理更加細(xì)膩。比如，讓柯羅和莫奈在進(jìn)行繪畫創(chuàng)作的過程中，通常的會選擇這種色彩處理方法。在欣賞他們的作品時，能夠透過色彩和線條，感受作者想要詮釋的情感。例如，莫奈在創(chuàng)作雪景時，通過色彩處理讓整個畫面更加溫暖，讓人能夠通過作品本身感受作者所要詮釋的情感。

（三）筆觸機(jī)理的情感表達(dá)

1.筆觸肌理

筆觸肌理在風(fēng)景油畫的創(chuàng)作領(lǐng)域所具有的地位和功能也比較顯著[4]。比如，在梵高的畫作中，柏樹是比較常見的繪畫要素，在筆觸方面畫家選擇了堆疊的方式進(jìn)行了處理，讓整個畫面的不再的單一。通過對畫面的觀察與分析，能夠深刻地體會畫家當(dāng)時的內(nèi)心。在針對樹干進(jìn)行繪畫的過程中，選擇黑色讓整體看起來更加粗壯有力，在樹葉的繪畫中以蜷曲的形態(tài)進(jìn)行展示，提高畫面整體的真實感。

2.情感表達(dá)

在繪畫與情感相融合的基礎(chǔ)上，加強(qiáng)筆觸機(jī)理的有效開發(fā)，能夠呈現(xiàn)出良好的情感效果，讓整個繪畫創(chuàng)作具有較強(qiáng)的感染力。在實際創(chuàng)作的過程中，根據(jù)風(fēng)景油畫的藝術(shù)特點，想辦法提高油畫整體的美感。通過虛實之間的有效轉(zhuǎn)化，讓整個繪畫的氛圍更加生動，從而進(jìn)一步增強(qiáng)受眾在觀察中的視覺體驗和情感感受。將筆觸與情感進(jìn)行有效的融合，能夠讓油畫風(fēng)景更具有生命力，也能夠提升繪畫作品的魅力。

（四）繪畫形式的情感表達(dá)

1.造型中具象與意象的融合

風(fēng)景油畫與其他的美術(shù)作品存在明顯差異的是，在造型方面具有著嚴(yán)格的要求，畫家需要在繪畫的形式方面進(jìn)行合理地優(yōu)化，

通過具象與意象之間的有效協(xié)同，對畫面的造型進(jìn)行優(yōu)化設(shè)置。首先，針對風(fēng)景的結(jié)構(gòu)特征進(jìn)行探索，然后合理地設(shè)置留白和想象空間，讓受眾在觀察的過程中，能夠獲得豐富的想象環(huán)境，在深度聯(lián)想的過程中去體會風(fēng)景油畫所具有的審美特色。一些畫家在就風(fēng)景油畫進(jìn)行創(chuàng)作的過程中，通常會遵循一定的原則，即景外之景、像外之像，在此基礎(chǔ)上通過虛實結(jié)合，對造型進(jìn)行優(yōu)化處理，通過繪畫的技巧和方式將作者需要詮釋的情感，有效地呈現(xiàn)出來。

2.意象油畫風(fēng)景中的情感表達(dá)

在風(fēng)景畫創(chuàng)作和實踐的過程中，針對意象風(fēng)景進(jìn)行情感表達(dá)，對于提升繪畫整體的藝術(shù)性具有著重要的支撐作用。一般情況下，在借助意象進(jìn)行情感表達(dá)時，通過以下幾個方面進(jìn)行有效規(guī)范。首先，要遵循移情于物的原則，將畫家的情感真實地融入到繪畫的創(chuàng)作當(dāng)中，融入到具體的要素當(dāng)中。同時，要在超脫現(xiàn)實的基礎(chǔ)上，融入自身的理解和想象。

（五）意境營造的情感表達(dá)

1.自然情感的和諧追求

通過對風(fēng)景油畫展開分析，可以發(fā)現(xiàn)其所呈現(xiàn)的藝術(shù)特點比較顯著，在還原自然，描繪風(fēng)景等方面具有著重要的藝術(shù)功能。在西方國家，針對油畫風(fēng)景的創(chuàng)作提出了許多先進(jìn)的思想，如亞里士多德的美學(xué)觀點中強(qiáng)調(diào)要從自然資源中發(fā)掘美學(xué)素材，并在此基礎(chǔ)上針對色彩、技法等方面進(jìn)行合理優(yōu)化與創(chuàng)新，從而讓美術(shù)創(chuàng)作更加具有鮮活性，促進(jìn)自然與情感兩者之間和諧發(fā)展。

2.自然情感的表現(xiàn)追求

在油畫風(fēng)景的創(chuàng)作領(lǐng)域，基于自然與情感有效交融的角度，對美術(shù)創(chuàng)作進(jìn)行合理規(guī)劃。以洛蘭的《有舞者的風(fēng)景》為例，在繪畫創(chuàng)作的過程中，通過情感的融入，將田園的風(fēng)景特色有效地呈現(xiàn)出來，讓人們感受到寧靜與祥和，也能夠讓人們在欣賞作品的過程中在情感方面達(dá)到有效的共鳴，對美好的未來進(jìn)行憧憬，也能夠讓人們在煩躁的社會環(huán)境下靜下心來。再比如說，《克萊森薩風(fēng)景》也是洛蘭典型的作品，在欣賞中能夠切實體驗畫家在作品中所詮釋的情感，主要以深沉為主，帶著一絲懷舊情緒，具有一定的深思效果，能夠讓人們在情感體驗的過程中在精神認(rèn)知方面獲得有效升華。

結(jié)束語：依前所述，在油畫風(fēng)景的創(chuàng)作領(lǐng)域，為了彰顯作品的藝術(shù)性水平，提高藝術(shù)氛圍的感染力，作為畫家在進(jìn)行作品繪畫和處理的過程中，要關(guān)注自身情感的表達(dá)，將情感這一要素有效地融入到油畫創(chuàng)作的各個階段當(dāng)中。從構(gòu)圖到色彩，再到筆觸機(jī)理，以及意境的營造，情感融入，將風(fēng)景與畫家情感兩者之間進(jìn)行有效交融，這樣才能夠讓作品本身更具有生命力，讓受眾在欣賞作品的過程中，感受到的不僅僅是優(yōu)美的風(fēng)景，更能夠從情感層面對風(fēng)景背后所蘊含的內(nèi)在含義加深理解，進(jìn)而讓受眾能夠產(chǎn)生情感共鳴。

參考文獻(xiàn)：

[1]冉小麗.論油畫風(fēng)景創(chuàng)作中的情感表達(dá)[J].美與時代（中），2020（07）：30-31.

[2]王魯光.從個人創(chuàng)作體會談風(fēng)景油畫的情感表達(dá)[J].美術(shù)，2016（04）：148-149.

[3]蔣崢.意象油畫風(fēng)景創(chuàng)作中的傳統(tǒng)情感表現(xiàn)[J].美術(shù)教育研究，2015（21）：66-67.

[4]彭葉方.淺析情感在油畫風(fēng)景創(chuàng)作中的重要地位[J].藝術(shù)科技，2014，27（02）：151.