國際學(xué)術(shù)文獻視角的中國美術(shù)學(xué)競爭力內(nèi)在演化分析（1985年-2014年）

葉菁

摘 要：文章主要以國際數(shù)據(jù)庫A&HCI收錄的中國美術(shù)學(xué)學(xué)術(shù)文獻為研究對象，分析中國美術(shù)學(xué)科學(xué)術(shù)競爭力的演變情況，主要依托文獻生產(chǎn)力、文獻影響力、文獻發(fā)展力、文獻擴散力四個指標(biāo)展開分析。研究結(jié)果顯示，2010年以來，中國美術(shù)學(xué)的研究成果經(jīng)歷爆發(fā)式增長，團隊協(xié)作趨勢良好，國際合作意識逐漸加強，各方支持力度大幅增長，該時期中國美術(shù)學(xué)科學(xué)術(shù)研究國際化發(fā)展取得較高的成效。

關(guān)鍵詞：文獻;中國美術(shù)學(xué);競爭力演化

一、指標(biāo)設(shè)定與數(shù)據(jù)來源

基于國際文獻視角，本文將美術(shù)學(xué)的學(xué)科競爭力測定依據(jù)主要分為文獻生產(chǎn)力、文獻影響力、文獻發(fā)展力、文獻擴散力四大指標(biāo)。文獻生產(chǎn)力的主要依據(jù)是文獻的總發(fā)文量。發(fā)文量是文獻計量學(xué)中量化評價指標(biāo)之一，代表作者的科研活動度及學(xué)術(shù)闡述的水平，發(fā)文量越大，說明該國家或?qū)W科對世界學(xué)術(shù)的直接貢獻量越大[1]，該學(xué)科具有更強的學(xué)術(shù)生產(chǎn)力。文獻影響力的主要依據(jù)是總被引量、篇均被引量、高被引文獻、高被引文占有率等。文獻的影響力指的是論文的傳播和使用程度以及其研究內(nèi)容被學(xué)界所關(guān)注的程度，通常是通過論文的引用情況與高被引文獻狀況來測度，被引頻次越高，高被引文獻越多，說明該國家的文獻對本學(xué)科和其他學(xué)科影響力越大，獲得該學(xué)科核心地位的可能性越高，該學(xué)科具有更強的學(xué)術(shù)影響力。文獻發(fā)展力的主要依據(jù)是合著國家和基金數(shù)量。文獻合著反映了學(xué)科研究的組織形式，合著國家越多，說明國際合作趨勢越強;支持基金機構(gòu)越多，說明國家的支持力度越大;該兩大指標(biāo)越高說明該國家生產(chǎn)出優(yōu)秀論文的可能性越高，該學(xué)科具有更高的發(fā)展力。文獻擴散力的主要依據(jù)是學(xué)科交叉、擴散國家和發(fā)文途徑。該三項指標(biāo)越高，說明該國在該學(xué)科的影響學(xué)科面越大，學(xué)術(shù)輻射范圍越廣，影響途徑越多，引起的關(guān)注的機會就更大，該學(xué)科具有更強的學(xué)術(shù)擴散力。

本文選擇國際權(quán)威數(shù)據(jù)庫 A&HCI 中 1985 年-2014 年二十年中，收錄的所有中國學(xué)者發(fā)表的文獻為研究對象;其中，有中國人（包括中國大陸、香港、澳門、臺灣地區(qū)）參與的文章，均算作中國地區(qū)的發(fā)文，經(jīng)數(shù)據(jù)篩選，共 449 篇文獻。將所有文獻的發(fā)文時間按 5 年為一個時段進行劃分，具體分為 1985年-1989 年，1990 年-1994 年，1995 年-1999 年，2000 年-2004年，2005 年-2009 年，2010 年-2014 年六個時間段，研究各時間段不同指標(biāo)的演化特征，以了解中國美術(shù)學(xué)文獻的國際競爭力演化狀況。

二、中國美術(shù)學(xué)文獻生產(chǎn)力演化分析

中國的美術(shù)類文獻在國際數(shù)據(jù)庫中的發(fā)文量呈現(xiàn)快速增加的狀態(tài)，尤其是 2005 年以后，中國美術(shù)類文獻生產(chǎn)力快速增加，且具有很強的文獻生產(chǎn)潛力。

從歷年發(fā)文狀況來看，如表 1，中國美術(shù)類文獻從 2008 年開始快速增加，尤其在 2014 年，其發(fā)文量是 2013 年的 3 倍，比最少發(fā)文量的年份 1985 年增長了 96 倍，比此前最多發(fā)文年份 2010 年增長了 1.3 倍，如圖 1;以五年為一個時段來看，從2005 年開始，每 5 年的文獻量增長倍數(shù)超過 1.5 倍，如圖 2。

中國美術(shù)類文獻的研究人員和研究機構(gòu)近五年來呈現(xiàn)飛速增量狀態(tài)。2005 年以前，中國美術(shù)研究的作者和機構(gòu)保持基本平穩(wěn)，自 2005 年以來，每五年的增長速度快速攀升，如圖 3;其中，2005 年-2009 年較前五年的作者增量為 2 倍，機構(gòu)增量為 2.4 倍，2010 年-2014 年較前五年的作者增量為 3 倍，機構(gòu)增量為 2.2 倍，見表 2。可見中國 2005 以來的美術(shù)類研究人員和研究機構(gòu)數(shù)量激增，且增加速度超過文獻數(shù)量的增長速度。從具體研究機構(gòu)來看，21 世紀 10 年代以前，香港和臺灣地區(qū)的研究機構(gòu)比較活躍，在國際領(lǐng)域占主力，21 世紀 10 年代以后，大陸地區(qū)的研究機構(gòu)開始逐漸占據(jù)重要地位。其中 20世紀 80 年代初，國內(nèi)美術(shù)方面的主要研究機構(gòu)為臺北故宮博物院和北京中國特稿社，20 世紀 90 年代，香港地區(qū)的研究機構(gòu)非常活躍，主要集中在香港藝術(shù)博物館、香港大學(xué)、香港中文大學(xué)、香港理工大學(xué)等機構(gòu)，此外，上海博物館也有一定的發(fā)文量;21 世紀初，除了香港的高校，臺灣地區(qū)的國立臺灣科技大學(xué)、臺灣國立交通大學(xué)也成為主要的發(fā)文機構(gòu);21 世紀10 年代以后，大陸地區(qū)的故宮博物院、上海博物館、清華大學(xué)、中國科學(xué)院、復(fù)旦大學(xué)、江南大學(xué)、南京大學(xué)、浙江大學(xué)、中央美術(shù)學(xué)院、中國文化遺產(chǎn)研究院等具有較為集中的發(fā)文量。

三、中國美術(shù)學(xué)文獻影響力演化分析

21 世紀以來中國美術(shù)類文獻的總體質(zhì)量較高，其國際影響力于第一個十年（2000-2009 年）達到高峰，且 2010 年以后的中國美術(shù)類文獻具有一定的國際影響潛力。

2000 年-2009 年文獻的國際影響力達到高峰。首先，每一個時間段產(chǎn)生影響的文獻[2]占總文獻量的比例能在一定程度上反應(yīng)該時期文獻的總體質(zhì)量，比例越高，說明論文的總體影響力越高，2000 年-2004 年和 2005 年-2009 年兩個時間段中，其發(fā)表論文中至少被引 1 次的文章占總發(fā)文量的比例分布為38.2%和 37.0%，如表 3，21 世紀初的中國發(fā)表的所有美術(shù)文章中有將近 40%的文章被別人引用，可見該時期的文獻關(guān)注度總體較高，文獻的總體質(zhì)量較高。其次，總被引量、篇均被引量、高被引論文量和高被引論文占有率是文獻影響力的主要指標(biāo)。

2000 年-2004 年的美術(shù)類文獻的國際影響力開始逐漸體現(xiàn)，主要表現(xiàn)在篇均被引次數(shù)較上一年的 3 倍增量以及高被引文獻的出現(xiàn);2005 年-2009 年發(fā)表的美術(shù)類文獻的影響力最高，篇均被引次數(shù)為 1.46 次，高被引文獻為 9 篇，占中國所有美術(shù)類高被引文獻的一半以上，高被引文獻占有率接近 10%，該數(shù)值遠高于世界平均水平，如表 4。

文獻的被引頻次與文獻的發(fā)表時間相關(guān)，新發(fā)表的論文通常很難被大量引用，低被引文獻數(shù)量可以在一定程度上反映文獻的未來影響潛力。通過對 2010 年-2014 年時段不同被引次數(shù)的文章數(shù)量進行統(tǒng)計發(fā)現(xiàn)，雖然該時段美術(shù)文獻的高被引文章有限，但其中被引 1 次的文章 15 篇，被引 2 次的文章 13 篇，至少被引 1 次的文章占總發(fā)文量比為 40%，如表 5，可見該五年的文獻雖然高被引文獻量有限，但總體影響力較高，且具有一定的國際影響潛力，尤其是該時段被引 10 次的文章值得進一步關(guān)注。

四、中國美術(shù)學(xué)文獻發(fā)展力演化分析

2010 年以來，我國大陸地區(qū)加大對美術(shù)研究的贊助與支持力度，體現(xiàn)國家對美術(shù)理論發(fā)展的重視度在逐漸增強;美術(shù)文獻的合作研究逐漸加強，國際合著現(xiàn)象快速增長，體現(xiàn)美術(shù)研究的團隊化合作意識以及國際視野越來越明顯;合著人數(shù)以及合著國家的逐漸增加，體現(xiàn)團隊作業(yè)的傾向性，以及研究課題或研究內(nèi)容走向綜合性與復(fù)雜性，并預(yù)示美術(shù)方向具備形成大團隊的研究態(tài)勢;因此，這些新現(xiàn)象在一定程度上說明中國美術(shù)類文獻具有優(yōu)質(zhì)的國際發(fā)展?jié)摿Α?/p>

美術(shù)類的基金支持從 2007 年開始，2005 年-2009 年共有13 個機構(gòu)共贊助支持 8 篇文章，見表 6，支持單位以國外和港臺地區(qū)的機構(gòu)為主，其中臺灣行政院國家科學(xué)委員會的支持量最大，共支持 3 篇論文，其他機構(gòu)均支持 1 篇;2010 年-2014年的基金贊助單位迅速增加了 3 倍，支持文獻量較前五年增加4 倍，共支持 32 篇文章，支持單位以大陸地區(qū)的機構(gòu)為主。可見，2010 年以來大陸地區(qū)開始逐漸意識到美術(shù)研究的重要性，加強對美術(shù)研究的支持力度。

從國際合作情況來看，2005 年-2009 年的國際合作文獻量比重較前五年增長了 3 倍左右，2010 年-2014 年又增長了 5%，可見國際合作的趨勢越來越強;從合作國家來看，2000 年以前的合作國家主要是美國和英國，2000 年以后，我國與歐洲主要發(fā)達國家以及亞洲、大洋洲等主要國家建立合作關(guān)系，包括法國、德國、意大利、瑞典、瑞士、丹麥、奧地利、荷蘭、加拿大、德國、澳大利亞、比利時、日本、新西蘭、新加坡等二十多個國家，其中仍然以美國和英國為主。

中國美術(shù)類文獻的合著現(xiàn)象近幾年越來越明顯，合著文獻比例已超過一半以上。從合著文獻總量來看，2010 年-2014 年的合著文獻量較前五年增長 4 倍左右，合著文獻在總發(fā)文量中的占比達到 51.8%，較前五年增加一半以上，也就是說 2010 年以來發(fā)表的美術(shù)類文獻中有一半以上為合著文獻。從歷年合著現(xiàn)象的合著人數(shù)配比來看，三人以上的合著占比越來越高，其增長態(tài)勢最為明顯，近五年已超過三人合著的文獻數(shù)量，而兩人合著從 20 世紀 90 以來一直為主要的合作方式，并始終占主導(dǎo)位置，近五年來三種合著方式基本持平，差距不大，說明美術(shù)方面的研究逐漸向團隊合作方式轉(zhuǎn)變，見圖 4。

五、中國美術(shù)學(xué)文獻擴散力演化分析

中國美術(shù)類文獻的國際擴散力逐年增強，具體表現(xiàn)在影響學(xué)科范圍和影響地域范圍的快速增長，以及發(fā)文期刊的快速擴散，可見中國美術(shù)文獻在國際學(xué)術(shù)平臺的擴散能力在逐步提高，美術(shù)學(xué)的跨學(xué)科性與跨地域性逐步顯現(xiàn)。

2000 年以前，中國美術(shù)類文獻每五年的影響學(xué)科范圍均不超過 15 個，影響國家數(shù)量也未能超過 10 個，2000 年以后，每五年的影響學(xué)科量和影響國家量快速上升，2010 年-2014 年的影響學(xué)科覆蓋 39 個領(lǐng)域，如圖 5，尤其對工科類學(xué)科方向如化學(xué)、材料科學(xué)、工程學(xué)等產(chǎn)生重要影響;影響國家共 27 個，集中對美英兩國產(chǎn)生影響。

文獻自身的學(xué)科交叉程度體現(xiàn)該學(xué)科的延展性與滲透性，學(xué)科交叉越多樣說明該學(xué)科本身的擴散力越強。從中國美術(shù)類文獻的學(xué)科交叉量的歷年演化來看，如圖 6，學(xué)科交叉量在 2005年-2009 年達到最高，2010 年-2014 年雖然發(fā)文量是前五年的2 倍，但學(xué)科交叉量略微有所減少，在一定程度上體現(xiàn)美術(shù)學(xué)跨學(xué)科能力的上限。美術(shù)文獻的主要交叉學(xué)科為亞洲藝術(shù)，近五年來美術(shù)與考古學(xué)、化學(xué)、光譜學(xué)、地理學(xué)、材料科學(xué)的交叉比較普遍，如表 7。

文獻的來源期刊是文獻的主要傳播途徑與傳播方式，來源期刊數(shù)量越多，說明該學(xué)科的研究擴散路徑越豐富，來源期刊影響力越大，說明該學(xué)科的傳播力和擴散力越強。從中國美術(shù)類文獻的來源期刊量的歷年演化來看，如圖 6，來源期刊量逐步上升，2010 年-2014 年的發(fā)文期刊總量為 33 種，較 1985 年-1989 年增長了 4 倍。從歷年來看，來源期刊均以《亞洲藝術(shù)》和《萊奧納多》為主，2005 年后以《國際設(shè)計雜志》、《保護研究》、《文化遺產(chǎn)雜志》和《國際博物館》等刊物居多。

六、結(jié)論

總體來看，A&HCI 收錄中國美術(shù)學(xué)科的文獻數(shù)量在不斷地增加，美術(shù)學(xué)文獻的發(fā)展水平在快速提升，國際競爭力日益增強。尤其 2010 年以來，中國美術(shù)學(xué)的研究成果經(jīng)歷著爆發(fā)式增長，尤其是大陸地區(qū)的研究人員和研究機構(gòu)開始在國際舞臺上積極地展示傳播科研成果;團隊協(xié)作趨勢上，三人合作及多人合作研究方式比例快速增加，國際合作文獻大量增加，體現(xiàn)美術(shù)學(xué)科的國際合作意識在加強;同時，美術(shù)學(xué)相關(guān)自然科學(xué)和社會科學(xué)方面的基金大幅度增長，體現(xiàn)該時期國家和各研究機構(gòu)對美術(shù)學(xué)的重視與支持。該現(xiàn)象展現(xiàn)了該時期中國美術(shù)學(xué)科學(xué)術(shù)研究國際化發(fā)展速度十分可觀，中國十二五期間推動文化大發(fā)展大繁榮，提升國家文化軟實力的政策在藝術(shù)文化走出去方面取得良好的成效。同時我們也要意識到，在國際舞臺，中國美術(shù)學(xué)科的學(xué)術(shù)競爭力未來仍需各方協(xié)作努力，爭取獲得更好更快的發(fā)展。

注釋：

[1]A&HCI 運用科學(xué)的引文數(shù)據(jù)分析和同行評估相結(jié)合方法，綜合評估期刊的學(xué)術(shù)價值，通過嚴格的選刊標(biāo)準(zhǔn)和評估程序挑選源刊，使得其收錄的文獻涵蓋全世界學(xué)術(shù)領(lǐng)域內(nèi)最重要和最有影響力的研究成果，并且每年根據(jù)期刊質(zhì)量進行微調(diào)。因此該數(shù)據(jù)庫收錄的論文相對來說是較高質(zhì)量的論文，其論文可以反映某個學(xué)科或國家的學(xué)術(shù)貢獻。

[2]具體指至少被引用 1 次的文章。

[3]高被引論文指的是被引頻次排在前 1% 以內(nèi)的論文。從美術(shù)類論文的所有文獻來看，被引頻次排在前 1%的論文的被引次數(shù)為 5，因此該處將大于 5 次的被引文獻為定義為美術(shù)類論文的高被引文獻。

[4]該處“1”表示有“1”篇文章被引次數(shù)為 1 次，表內(nèi)數(shù)字含義以此類推。

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