董玲岑
摘 要:《張光宇現代設計》這本書是現代藝術奠基人張光宇的作品集。書中集合了張光宇繪畫設計的作品摘錄,也有他對設計、對藝術的思考,還包括了一些與張光宇熟識的藝術先驅對張光宇作品評論的文章,這是一本集結了其創作智慧不可多得的書。此書于2012年出版,雖然它注定不會成為風靡一時的暢銷讀物,甚至可以說是一本比較小眾的讀物,但是我認為本書還是具有很大價值的,它對幫助讀者理解我國當代藝術發展有著深遠的意義。
關鍵詞:張光宇;現代設計
《現代設計》是現代藝術奠基人張光宇的作品集。書中集合了張光宇繪畫設計的作品摘錄,也有他對設計、對藝術的思考,還包括了一些與張光宇熟識的藝術先驅對張光宇作品評論的文章,這是一本集結了其創作智慧不可多得的書。此書于2012年出版,雖然它注定不會成為風靡一時的暢銷讀物,甚至可以說是一本比較小眾的讀物,但是我認為本書還是具有很大價值的,它對幫助讀者理解我國當代藝術發展有著深遠的意義。
本書中所體現的張光宇的作品主要選材于民眾喜聞樂見的傳說、典故,等等,因而容易讓老百姓產生共鳴,深受當時的大眾喜愛。他畫《水滸》,畫《二十四孝》,表現《神筆馬良》《民間情歌》,皆因這些話題具有深厚的群眾基礎。他扎根于群眾的喜好,不以自己的審美作為唯一的創作目的,不選擇信息面較窄的題材,總是在追求公眾性,致力于利用有極高社會認知度的文化儲備,令他擁有了一大批讀者。書中在前幾十頁所展現的《大鬧天宮》設計原型草圖,正是來自他所參與創作的電影《大鬧天宮》,此片為中國首奪國際電影節金獎,動畫片中的生動造型,正是他大眾化藝術追求的產物。張光宇創造的孫悟空,如同迪士尼的眾多代表形象一樣,成也為中國文化的象征,家喻戶曉。
張光宇吸取信息的渠道廣泛,手段也非常豐富。他把繪畫、書法、攝影、戲曲、電影、報刊、廣告、民間藝術等融匯到一起,創造出多樣化的形式,盡管他后來形成鮮明的裝飾化風格,但并不具有排他性。這種風格,傳統中可以找到相似者,現實里有廣泛的學習再創作的余地,后繼者卻能自成一派,不被吞并。他的藝術,內容廣泛,形式多樣,涉獵全面。他當過編輯,曾創辦過十幾種刊物。他畫漫畫,搞木刻,畫國畫,創作水彩、油畫、壁畫,搞服裝設計、海報設計、裝幀設計、家具設計、舞臺美術與電影動畫設計,還搞火花、郵票設計,蔚為大觀,雅俗共賞,來源和出路都十分寬廣。
直到病逝前,張光宇還創作了許多歌頌進步社會和理想的作品。許多作品都是直面現實,既是談古也是借古喻今,創作取向體現了很強的時代性特征。他寬闊的藝術領域的圓心是現實生活,著眼于人文關懷。他是一個具有社會責任感的藝術家,一個永遠處于文化前沿的藝術先行者。中國漫畫界稱他為旗手。
張光宇不同于一般的文人畫家。他永遠置身在進步文化之中,想人民之所想,憂社會之所憂。他積極投身于抗敵救國的洪流之中,以筆作槍,抨擊時政,表現理想。在他的作品中,看不見休閑的自娛,心態開放而不內斂。他對社會潮流并不采取消極抵制和嘲諷的態度。他要反對就主動去抗爭,要出擊就直接去批判。
年僅32歲的光宇先生在該書序言中抒發了強烈的愛國、強國的情懷。這本書,示范了“工藝美術”——即現代設計的方方面面,既有中國的,也有外國的。
其實許多年來,關于這位中國現代設計的開拓者、耕耘者,人們并不熟悉。張光宇和他那一代前驅被忽略。同樣,現代設計這個最生動多彩且與人們生活聯系密切的學術領域,在很長一個時期被藝術史忽略,以致給人一種錯覺:中國的現代設計20世紀80年代才正式起步。
希望通過這本書大家能夠理解和認識到我國的現代設計。