簡析藝術(shù)歌曲《青玉案.元夕》

劉研池

摘 要：當(dāng)代作曲家敖昌群創(chuàng)作的古詩詞藝術(shù)歌曲《青玉案.元夕》是一首非常優(yōu)秀的音樂作品，不同的歌唱家對這首作品進行了風(fēng)格各異的二度創(chuàng)作。本文將從這首歌曲的歌詞、曲式來對歌曲進行音樂分析，深入地研究該音樂作品的演唱，并給出筆者自己對這首歌曲的理解以及將采用的美學(xué)表演流派特征。

關(guān)鍵詞：藝術(shù)歌曲;《青玉案.元夕》;音樂

一、歌曲簡介

《青玉案.元夕》原為宋代詞人辛棄疾的詞作品，辛棄疾，南宋豪放派詞人，這首詞寫于宋淳熙元年，當(dāng)時國家衰敗，敵人入侵，朝廷上下卻整日尋歡作樂，沉迷歌舞，這讓一腔熱血的辛棄疾感到心寒，在怨憤和激動的心情下寫出了這首流傳千古的經(jīng)典詞作。該詞的上闋描寫了元宵節(jié)的美麗、絢爛夜景，下闋寫在這一片美景、美人之間，作者終于在燈火闌珊處尋到了自己所追求的那個“她”，以此來表達(dá)辛棄疾本人不與同流合污的高尚追求。

歌曲《青玉案.元夕》的詞作者為當(dāng)代著名作曲家敖昌群先生，他出生于四川樂山，畢業(yè)于四川音樂學(xué)院，譜寫了眾多的音樂作品。他作曲的《青玉案.元夕》意境深遠(yuǎn)雋永，成為了各大音樂院校的優(yōu)秀教學(xué)曲目和音樂會經(jīng)典作品。

二、歌詞分析

該歌詞在原詞作品的基礎(chǔ)上進行了一點擴充，但是大體區(qū)別不大。詞的上闋，也就是第一段歌詞，主要是宏觀描寫元宵節(jié)的絢麗夜景，東風(fēng)吹過，千千萬萬的燈籠隨風(fēng)搖擺，元宵節(jié)的煙花遍布了夜空，如同流星一樣劃落。王公貴族們也來街上賞燈，人來人往的街頭上穿梭著香車寶馬。吹鳳簫的聲音響起，夜空中的月亮閃閃發(fā)光。繁華的夜晚，各種魚形、龍形的彩燈隨風(fēng)舞動，舉國歡慶著。第二段歌詞則是從微觀、細(xì)節(jié)來描寫元宵節(jié)的景象。來賞燈的美人們，頭上戴精美的發(fā)飾，身上穿著華麗的衣服，走過的地方，都會留下陣陣香味。而我在眾多美景美人中，千百次地苦苦追尋，忽然，一回頭，那位清新脫俗的女子，原來就在燈火稀疏的地方。歌詞重復(fù)了三次“驀然回首，那人卻在燈火闌珊處”，情緒層層遞進，深刻表達(dá)了作者對追求高尚情操的執(zhí)著，升華了這首作品的內(nèi)涵。

三、音樂分析

音樂作品《青玉案.元夕》是一首以中國古詩詞為歌詞，采用現(xiàn)代作曲技法創(chuàng)作而成的藝術(shù)歌曲。本作品結(jié)構(gòu)為單二部曲式，由前奏、A、A1、B、B1樂段和尾聲構(gòu)成;全曲共有45小節(jié)，柔板慢速，風(fēng)格抒情柔美，a小調(diào)。

前奏共11小節(jié)，結(jié)構(gòu)為4+3+2+2的樂節(jié)，第一樂節(jié)又可分為2+2的平行樂匯，后樂匯為前樂匯基礎(chǔ)上的變奏形式，采用三聲部復(fù)調(diào)織體，高聲部旋律與低聲部反向呼應(yīng)，中聲部增加織體厚度，使得和聲色彩濃厚，主和弦和聲，導(dǎo)和弦起過渡作用。最后兩小節(jié)采用重復(fù)手法，使用主和弦半分解形式織體，引出主題。

從12小節(jié)進入A樂段主題，主題采用A、A1的平行樂段形式，旋律聲部采用動力性極強的切分節(jié)奏，伴奏則是運用了流動性強的分解和弦音型，使得獨唱與伴奏相得益彰，完美結(jié)合。以a小調(diào)為主，和聲在主和弦和屬和弦的切換中穩(wěn)定進行。A樂段為12-22小節(jié)，由a、a1兩個平行樂句構(gòu)成，a樂句可分為2+2的樂節(jié)，前樂節(jié)采用分解和弦形式伴奏織體，后樂節(jié)至后樂匯轉(zhuǎn)換為柱式和弦織體。a1樂句在a樂句的基礎(chǔ)上進行第一次變奏，且后樂節(jié)擴充樂段規(guī)模至第22小節(jié)。第23～26小節(jié)是第二次變奏。第28～32小節(jié)進行第三次變奏，第32小節(jié)右手的連續(xù)幾個和弦轉(zhuǎn)位配合上漸強的鋼琴力度，深化了歌曲的情緒，推動歌曲進入高潮部分。

從第33小節(jié)開始進入B段主題，主題采用B、B1的平行樂段形式，旋律節(jié)奏簡單，伴奏更加緊湊，變?yōu)?6分音符的分解和弦，流動性更強。至B1樂段，主題再現(xiàn)一次，且歌詞由一字一音變?yōu)橐蛔侄嘁簦俣葴p慢，音樂在漸慢中結(jié)束。尾聲采用了前奏中最后兩小節(jié)的材料，形成首尾呼應(yīng)，最后音樂在主和弦的持續(xù)中結(jié)束。

四、演唱分析

在演唱之前，需要了解《青玉案.元夕》的詞作背景、含義以及音樂特征，更重要的一步是通過吟誦來更好地體驗歌曲的情感、韻味，尤其是像這樣的古詩詞創(chuàng)作的歌曲，一定要吟誦才能真切地體會詩詞氣韻，更準(zhǔn)確地掌握古詩詞藝術(shù)歌曲里的起承轉(zhuǎn)合、跌宕起伏，對歌曲的演唱具有重要的指導(dǎo)意義。

如何演唱是最重要的一個環(huán)節(jié)。古詩詞創(chuàng)作的歌曲具有歌詞精致、曲調(diào)悠長、意境深遠(yuǎn)的特點，因此，在演唱時，歌者一定要能自如地控制自己的氣息，氣息的流動性也需要更強。《青玉案.元夕》以中強的力度開始，上闋的歌詞是在描繪一個宏觀的景象，這時需要歌者的氣息平穩(wěn)，在“一夜魚龍舞”這一句時，出現(xiàn)了全曲的最高音——小字二組的f，音量和情緒同時遞增，但是又不用到最強，因為很快又要恢復(fù)。“東風(fēng)”、“花千樹”、“星如雨”、“寶馬雕車”、等等這些意象構(gòu)造出了長安華麗、璀璨的景象，演唱時，要通過語氣和眼神表現(xiàn)出來，眼中有畫面，置身其中。

歌詞下闋開始兩句任然是在描述繁華的夜景，美人們身著華服，含香笑語，但都不是我想遇見的那個人。直到第一次出現(xiàn)了兩句“驀然回首”，伴奏織體開始強調(diào)加重，語氣也要隨之漸強，表現(xiàn)自己的期盼、驚喜情緒。這時的氣息一定要穩(wěn)住，深吸一口氣，帶著終于遇到知音的雀躍之情，演唱“那人卻在燈火闌珊處”。“處”字由若漸強，將情緒推到高潮，接下來的兩個“驀然回首”與前面的處理是不同的，這兩個“驀然回首”更多的是在描繪自己不停地在這個紛繁世界尋找知己的場景，演唱這兩句時，要做到句子中間不換氣，一句一句地不斷遞進。最后兩個“驀然回首”，伴奏的情緒稍有平靜，歌者的情緒也應(yīng)隨之平靜下來，這兩個“驀然回首”是感慨，是抒發(fā)自己遇知音的難得，氣息要更多地往下嘆，速度逐漸減慢，在“那人卻在”的結(jié)尾做一個自由的停頓，仿佛是凝視著“那人”，緩緩地吸好氣之后，在減弱中結(jié)束演唱。

參考文獻(xiàn)：

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[2]劉揚忠.辛棄疾詞心微探[M].齊魯書社，1990.

[3]楊雨欣. 敖昌群古詩詞藝術(shù)歌曲的藝術(shù)特征與演唱探析[J] . 上海師范大學(xué)，2018

作者簡介：

劉妍池（1997—），女，漢族，四川瀘州人，學(xué)生，在讀音樂碩士，單位：四川輕化工大學(xué)音樂學(xué)院音樂專業(yè)，研究方向：聲樂。