漫談翻譯腔 （上）

陳德彰

筆者從事了幾十年的翻譯教學，對“翻譯腔”（translationese）可謂再熟悉不過了。“翻譯腔”指譯文不符合譯入語（target language，亦稱“目的語”“目標語”）的習慣表達方式。語句詞序、句子結構乃至用詞等都有問題，因而譯文不自然、不流暢，令人費解。

有關“翻譯腔”的論著很多。

香港理工大學編著的《翻譯研究詞典》把translationese譯為“翻譯體”，甚至稱之為“第三語言”（third language），將其定義為：用來指因明顯依賴源語的詞語和結構而讓人覺得不自然、費解甚至可笑的目標語用法。造成“翻譯體”的主要原因是翻譯過程中使用字面翻譯（literal translation），或是目標語知識不足，例如在不恰當的語境中采用逆向翻譯（inverse translation），不恰當地使用源語的比喻，詞序不自然，使用大量生硬的（angular;stiff）術語等。

陸谷孫主編的《英漢大詞典》解釋translationese說，這是“表達不流暢、不地道的翻譯文體”，是“佶屈聱牙（be full of difficult and unpronounceable words）的翻譯語言”。

王力曾在《中國現代語法》中專辟一章對一些“惡意歐化”（malicious Europeanization）的現象提出批評，他舉例說：“在西文里，形容詞不能單獨用為謂語，必須有系詞介紹。例如中國話‘他的妻子很好，在英文里該是“His wife is very good”，而不是“His wife very good”，這種語法也漸漸影響到中國來。有些人傾向于用判斷句（equative/copulative sentence）去替代一切描寫句（descriptive sentence），例如避免‘他的妻子很好一類的句子，而說成‘他的妻子是很好的一類的句子。于是‘花紅柳綠變為‘花是紅的柳是綠的，‘父慈子孝變為‘父親是慈愛的，兒子是孝順的，等等?！鄙踔梁髞磉B最后的‘的也省去了。

美國翻譯學家所編著的《當代翻譯理論》這樣描述“翻譯體”：“翻譯體”帶有貶義（derogatory; pejorative）?！胺g體”是機械主義翻譯觀（mechanism in translation）和方法論（methodology）的產物。其特征是不顧源語和譯入語的差異，將翻譯看作語言表層的（superficial）機械對應式轉換（mechanical correspondence conversion），而不顧具體語境（context），生搬硬套（follow mechanically）源語（source language）在語言文字結構形式及修辭手法上的設計與安排，完全不顧及目的語的文化形態、民族心理、接受者心理和社會功能及效果。

作家三盅認為：“我們的確該提防translationese的泛濫。它作為一個不穩定的中間體，對母語體系（the system of the mother tongue）具有不容小覷（cant be underestimated）的殺傷力（ lethality）。但是，我們不宜因‘翻譯腔現象而懷疑文學翻譯的價值?！?/p>

translationese曾出現在20世紀60至80年代的許多譯制片中。一些電影海報（poster）就讓人感受到濃濃的“翻譯腔”撲面而來（assaults sbs senses）。 不過，那時觀眾對之接受度還是蠻高的。但生活中不宜使用這種語言，比如你在與老友交流時絕不會這么說：這太可怕了，我發誓你絕對難以想象當時的情景?，F代流行口語也許會這么說：尼瑪老子當時就驚呆了。

但近年衍生出了很多此類做作的（affective）“翻譯體”詞語，不僅在網絡上，還堂而皇之（in an imposing manner）登上了一些主流媒體（main- stream media）。

漢語是典型的非形態語言（formless language）。在文章圣手的筆下，漢字如同琴鍵（piano keyboard），在出色鋼琴家的指端，可以做到信手一拂，玉音錚錚（a whisk of the key， a clang of jade sounds），千變萬化，動心悅耳（melodious and heart touching）。這是由于漢字組句的靈活，但“翻譯腔”中各種附加成分一起套在句子里，語序平直，千篇一律，句子一下子就笨重、呆滯（expressionless），像一只穿花飛翔的蝴蝶變成了緣檐結網的蜘蛛（a spider spinning webs on the eaves）。其次，漢語被稀釋（be diluted）了。漢語貴在凝練有力（concise， infectious and forceful）、意義密集、節奏緊湊、排列整齊、聲韻美妙。而“翻譯腔”句子超長，意義單一、限定，節奏松垮（with loose rhythm），排列七零八落，音韻之美更是無從提起。再其次，漢語被抽象化（abstractized）了。漢語有具象性（concreteness），字詞本身多通過形象表達，故而充滿了隱喻性和多義性，含蓄蘊藉（implicit）?！胺g腔”的漢語失去了個性、感情和神采。當然，英語講究形合（hypotaxis），句子的各個成分之間有許多虛詞連接，使之有條有理、邏輯清楚;而漢語講究意合（parataxis），句子乃至由小句（clause）構成的句群（sentense group）結構靈活。隨意將英語的句態用在漢語中會破壞漢語的境界。

為了讓人們意識到“畸形歐化（deformed Europeanization）”問題的嚴重性，學者思果先生曾故意用“翻譯體”將《紅樓夢》中黛玉臨終時的一段文字加以改寫：

在看到她吐在地上的一口鮮血后，襲人就有了一種半截都冷了的感覺，當她想著往日常聽人家說，一個年輕人如果吐血，他的年月就不保了，以及縱然活了一個較長的生命，她也終是一個廢人的時候，她不覺就全灰了她的后來爭榮夸耀的一種雄心了。

余光中附議說：“這樣作踐（spoil）《紅樓夢》，使人笑完了之后，立刻又陷入深沉的悲哀。這種不中不西、不今不古的譯文體，如果不及時遏止，總有一天會喧賓奪主（a minor issue taking precedence over a major one）。到那時，中國的文壇恐怕就沒有一寸凈土了?！?/p>

筆者覺得，這一段“翻譯體”確實啰唆不堪，也沒有文采（literary grace）可言。不過此例對防止“翻譯腔”能起到提醒的作用。

洛德（Robert Lord）和鄒嘉彥（Benjamin Tsou）曾對香港的漢語異化現象做過專門研究，其中的一些例子很有代表性。

1）整座建筑物像監獄多于旅館;場面似政治集會多于選美（beauty pageant）會;看來要成為百萬富翁是講實力（actual strength）多于運氣。

2）擊落多一架來歷不明的飛機;發射多一枚導彈。

3）還留在世貿中心三小時;他鮮有逗留在同一個地方兩天;可以生活在環境惡劣的地道內兩年。

4）有需要向李文和進行全面調查;市民暫時沒需要注射炭疽病疫苗;直升機當時并未需要進行搜救。

5）發言人說，是時候對人身安全提高警覺;我和你母親已不再年輕，你是時候照顧自己、重新做人了;雖然兒子仍年幼，對金錢的概念仍然十分模糊，但我認為是時候讓他開始學習認識金錢。

上面的五組句子可以說是對英語的“剝皮式”（peeling type）照搬，也是一種“翻譯腔”。這也許是因為香港長期在英國治下，英語對粵語（Cantonese）產生了很大的影響，還有許多比上面舉的例子更糟糕的。南言北漸（southern dialect spreading to the north）使內地不少譯者染上了這種“翻譯腔”。

但是語言是發展的，不同語言之間會互相影響。尤其是英語比較開放，吸收了多種語言的成分。下南洋的華人說的洋涇浜英語（pidgin English）long time no see（好久不見）進入了英語，還衍生出long time no hear的說法。再如，lose face（丟臉）是林語堂在《吾國與吾民》（My Country and My People）一書中介紹給外國的，現在已成為英語中的常用詞。近期，英語又吸收漢語的“加油”（add oil）。當然，姜昆在相聲中說的“day day up， good good study”和“give him some color see see”等，筆者估計是不會被英語吸收的。

下面這些英語是從漢語硬譯過去的。大家應該能猜到其原文。這樣的中式英語，恐怕很難會被吸收到英語中去，因為英語中有固定的說法。

Carefully slip / Be careful， slippery slopes. / Please dismount from your bicycle. / Visit in civilisation， pay attention to hygiene！ / Many Function Hall / The two of us， who and who？

下面列舉幾個錯譯和正譯的對比：

不知名的演員? ? infamous actor? ? ?unknown actor

膚淺? ? ? ? ? ? ? ? ? ? skin shallow? ? ? ? ?superficial

眼紅? ? ? ? ? ? ? ? ? ? be red-eyed? ? ? ? ? ?be green-eyed

領導水平? ? ? ? ? ? leadership level? ?art of leadership

交際花? ? ? ? ? ? ? ? social flower? ? ? ? ?social butterfly

這里有“翻譯腔”或“死譯”（rigid translation）的問題，也有不重視漢英兩種語言背后的文化不同的問題。

有學者認為，莫言的小說《檀香刑》（Sandalwood Penalty，一譯 Adventures in Criminal）里有很多充滿“翻譯腔”的句子。如：

她用可憐巴巴的眼睛看著他，正在乞求著他的寬恕和原諒。春生和劉樸用騎牲口騎羅圈了的腿支撐著身體，挽扶著知縣。

他接過帽子，戴正在頭上。

而后輾轉數年，才得到了高密縣這個還算肥沃的缺。

馬嘶鳴著，揚起前蹄，將他傾倒在草地上。

為此，這些學者認為“莫言也是‘翻譯體的受害者”。對此，筆者有不同的看法。這些句子體現了莫言的一種語言風格，而且讀者理解起來并沒有困難。當然，一般人不宜模仿，但至少應該寬容。不能說“當前文學作品的漢語每況愈下（get steadily worse），令人擔憂”。