網絡亞文化創作的“出圈”爭議

本報特約記者 木昏 許黛如 金惠真 本報記者 周洋

國內某偶像明星粉絲“逼停”網絡小說平臺一事仍在繼續發酵。截至3日，被舉報的網絡文學平臺官方稱“目前無法在中國大陸地區打開”。這次事件讓“亞文化圈”創作平臺火到“圈外”。其實網絡文學的這種“部落化”現象，世界各地都有。這類平臺在吸引年輕人的同時，也一直伴隨著質疑和爭議。

從業余走向“正統”

與其他網絡文學平臺相比，被逼停的AO3（圖①）的最大特點是大多數作品為“同人”小說。“同人”一詞源自日本，原意為“志同道合之人”，現在一般指基于已經存在的作品或人物進行創作的衍生物，比如美國推理小說家埃勒里·奎因的《恐怖的研究》是福爾摩斯系列同人，好萊塢電影《五十度灰》原作小說是《暮光之城》同人。與“改編”不同，同人一般包括作者自己添加的內容，基本可以看作為獨立作品。截至2019年，AO3網站上有基于3.5萬種原作的550萬部作品，包括動漫游戲、影視劇、體育界、經典文學等細分類別。因不少作者對科學研究感興趣，AO3上也不乏學術報告、研究論文等。

作為青年亞文化圈最重要的組成部分，同人創作通常體現年輕人創作中“非專業”“草根文化”等特點。因其非商業的性質，這些創作常被戲稱為“為愛發電”——在某一個圈內的愛好者愿自掏腰包去維持圈子的存在。以AO3為例，從2008年創建之始，其運營完全靠網民捐助，沒有任何廣告營銷。發展至今，有些同人作品逐漸走向“正統”，例如美國科幻IP《星際迷航》曾有一部同人續集劇，其中有演員是原飾演者的兒子，工作人員中也有專業的美國配音演員。AO3的創始人娜奧米·諾維克本身也是一名同人作家，她原創的長篇奇幻小說《連根拔起》獲得2016年科幻文學大獎星云獎。AO3平臺本身也獲得2019年雨果獎“最佳相關工作”獎。

除了AO3之外，世界各地有不少類似平臺，例如加拿大的Wattpad、以亞洲為主的AsianFanfics、日本的Pixiv、Ni?conico等。不同平臺對于作品形式有不同重點，例如Pixiv主要是漫畫、插畫作品創作，也設有小說版塊。同為日本的Niconico“彈幕”視頻網則主要是視頻剪輯、網絡音樂等。另外像LiveJournal、FC2等社群平臺原并非直接針對亞文化圈，目前也成為亞文化群體的聚集地。

日韓網絡作品獲得現實關注

與歐美相比，日本亞文化圈更為活躍。從上世紀70年代起，亞文化圈已成為日本動漫游戲產業培育后備軍之地，如今流行的“宅文化”也是日本亞文化代表產物之一。日本一些大IP原本也是亞文化圈自娛自樂的產物，知名游戲公司型月（Type-moon）原本是亞文化愛好者組成的社團，其創作的小說、游戲等作品逐漸商業化，該公司成為日本知名企業，旗下手機游戲《命運：冠位指定》2019年全球收入突破30億美元。

成立于2004年的“成為小說家吧”（圖②）是日本最大投稿網站。2015年，該網站登錄人數突破55萬人，2019年閱讀人數達1400萬人，其中20歲左右讀者占近一半。科幻、異世界、戀愛、魔法、冒險、重生、校園、架空，日本小說網站作品分類十分詳細。眾多類別中，“平凡的主人公突然穿越到文明程度較低的世界，運用現代知識建立自己的帝國”這種具有“實現愿望”性質的作品最受歡迎。網絡小說的流行也刺激了日本出版業和影視業的發展，高人氣網絡連載作品會被出版和影視化，《我想吃掉你的胰臟》《從零開始的異世界》等眾多知名影視、動畫作品就是從網絡小說改編而來。這種在網上發表后受歡迎的小說作品被稱為“新文藝”，作為一種新潮流被日本出版界重視。

在韓國，Munpia和Joara是網絡小說平臺兩大巨頭。2012年以武俠小說起家的Munpia，截至2019年11月注冊用戶已超過90萬，以男性讀者居多，題材上奇幻、體育游戲、武俠類小說各占一定比重。2011年創建的Joara網站，則以浪漫愛情、穿越、諷刺類小說居多，還專設“BL（Boys?Love）”小說分類，是韓國為數不多刊載此類小說的平臺。韓國第一代武俠小說家、Munpia網站CEO金煥哲表示：“看網絡小說和網漫已成為韓國年輕人的日常習慣，網絡小說改編成電視劇、電影和游戲的趨勢業已形成，近年熱門韓劇《成均館緋聞》《云畫的月光》（圖③）《正義之刃》等均改編自人氣網絡小說。所以，未來網絡小說市場發展空間仍很巨大。”

作品分級也擋不住爭議

美劇《邪惡力量》曾有一個情節：劇中主角在面對故事中出現的同人作者時說，“我有我的版本，你有你的”。這也成為同人創作和亞文化群體一直以來的最大爭議：粉絲創作的邊界到底在哪？許多國家與地區的知識產權法都有類似規定，一切作品的衍生及演繹需征得原作品版權擁有者同意。如果是基于公眾人物的粉絲創作，更是涉及公眾人物本身的權益問題。因此粉絲作品的版權問題在很多情況下都處在灰色地帶。

在很多情況下，粉絲創作的活躍對于原作本身會起到一定推廣作用，因此原作者或版權方通常不會追究同人創作者的責任。日本各地每年都有無數“同人漫展”“亞文化交流展”，甚至成為日本在國際文化交流中的核心之一。歐美在不同領域則有所不同，例如《星際迷航》系列對于粉絲創作的默許程度較高，而經常被粉絲戲稱為“版權狂魔”的迪士尼則對同人創作十分苛刻。

北京大學學者張頤武告訴《環球時報》記者，“互聯網平臺有著巨大存儲量，小眾文化因此有了存在和發展空間，也隨著社會發展不斷調整自身的表現形式和內容體裁。”不過需注意的是，對于涉及政治、暴力、性、未成年、宗教、少數人士群體等敏感內容，即使官方沒有明確限制，這些題材在亞文化圈內部也很難達成共識。大部分海外亞文化創作平臺有明確的年齡分級。以AO3為例，其年齡分級為普遍大眾、青少年、成熟、限制級4個等級，每個等級在敏感題材方面都有清晰規定。Wattpad、AsianFanfics等網站也采用類似分級方式。日本各類網絡創作平臺通常分為3個等級：普遍大眾、限制級，以及帶有獵奇、恐怖、血腥等元素的限制級。

即便有年齡分級，亞文化創作尺度依然存在爭議。以日本為例，雖然其法律上嚴格禁止兒童色情產品，但類似作品依然層出不窮。有日媒擔心，網絡文學平臺因其免費閱讀和開放性，會導致版權和模式化、同質化嚴重等問題。例如當下“異世界重生”題材火爆，無數類似題材和角色設定跟風出現。此外，多數網絡文學作品脫離現實，麻痹讀者意識。再加上缺乏專業監督和把控，網絡小說質量也一直是引人詬病的“重災區”。此外，大多數海外網站對于用戶無法做到嚴格的年齡審查，也是主流社會擔憂亞文化教唆青少年犯罪的重要原因。張頤武說，一方面要積極引導，對青少年成長有害的、鼓吹社會負面因素的內容必須管控；另一方面也要保持一定寬度，對長遠看有益的、短期內無害的內容多些了解和認知，在保證主流文化價值傳播的前提下，豐富文化的多樣性，對人類社會和情感道德的復雜性也會有更多參照。▲