疫情提速中國文博線上展覽

南方周末記者　王華震

“谷歌藝術(shù)與文化計劃”的最新純線上展覽《你能猜到現(xiàn)代抽象藝術(shù)來自史前洞穴畫嗎？》?資料圖

文物數(shù)量巨大而博物館展覽空間有限，故宮文物有180萬余件，就算每年展出1萬件，一個人要想不重樣地看全，也要180年。

就硬件上來說，中國的數(shù)字采集技術(shù)在國際上并不落后。一個博物館能否做線上展覽，基本上只是一個“經(jīng)費的問題”。

“這不是湖北省博物館的鎮(zhèn)館之寶么？”網(wǎng)友“蟈蟈”在一個抖音視頻上驚喜地看到了越王勾踐劍。這把深藏武漢的寶劍，已經(jīng)一個多月沒有見過觀眾了。

“是的，在《越王時代》展覽中展出過。”發(fā)布視頻的賬號“浙江省博物館”這樣回復(fù)“蟈蟈”。

《越王時代——吳越楚文物精粹展》是浙博2019年6月的展覽，當時他們向湖北省博物館借展了越王勾踐劍。疫情期間，浙博將這個展覽做成了VR直播，在抖音上和公眾見面。武漢的寶劍在上萬人的注視下寒光閃閃。

這個展覽的標簽是“在家云游博物館”，參與者不止浙博。2020年2月20日，國家文物局指導(dǎo)抖音聯(lián)合中國國家博物館、敦煌研究院、南京博物院等九家博物館推出“在家云游博物館”直播活動。據(jù)國家文物局博物館與社會文物司的統(tǒng)計，截至2月23日9時，該抖音標簽的點擊量已達2676萬次。

除了抖音賬號，敦煌研究院還在疫情期間開通了“云游敦煌”的微信小程序，敦煌的部分壁畫、泥塑都能在掌上觀看。

大多數(shù)博物館沒有抖音賬號，也沒有小程序，但它們推出了多個線上展覽。根據(jù)國家文物局的統(tǒng)計，疫情期間全國以各種形式上線的數(shù)字展覽，超過2000個。

疫情暴發(fā)時，某座國家一級博物館正在舉辦幾個重要的跨年特展。隨著武漢的封城，全國各地博物館也陸續(xù)關(guān)閉。該博物館的這幾個特展如今已過了閉展日期，所有的文物都還原封不動地放在展廳里。這些本來要被運回法國的展品，現(xiàn)在滯留中國——法國的疫情也日趨嚴重，盧浮宮已經(jīng)宣布閉館。

在閉館的同時，該博物館把以前所有的臨時展覽都搬到線上。那幾個滯留館內(nèi)的特展，也即將上線。在博物館展廳墻壁上，這些來自法國的重要美術(shù)作品靜靜懸掛著，對著空無一人的走廊；但是在虛擬空間，它們將會被許多人看到。

由疫情觸發(fā)的“網(wǎng)上平臺”轉(zhuǎn)型

線上辦展，是疫情期間全國大多數(shù)博物館的共同行動。2020年1月27日，國家文物局召開會議，部署文物系統(tǒng)疫情防控工作。針對各個博物館的閉館狀態(tài)，文物局在官網(wǎng)通稿中，“鼓勵各地文物博物館機構(gòu)因地制宜開展線上展覽展示工作”。

這其中，一個由國家文物局主導(dǎo)的專門發(fā)布線上展覽的網(wǎng)絡(luò)平臺，顯得特別活躍。這個剛剛成立半年多的“博物館網(wǎng)上展覽平臺”（以下簡稱“網(wǎng)上平臺”），很快成為疫情期間線上博物館資源整合的“大本營”。

“網(wǎng)上平臺”，是《中國文物報》報社受國家文物局委托在其政府網(wǎng)站上搭建的在線展覽公共平臺，于2019年5月18日開始向公眾開放。國家文物局博物館與社會文物司的工作人員向南方周末記者介紹，2016年，國家文物局、國家發(fā)展改革委、科技部、工信部、財政部聯(lián)合印發(fā)了《“互聯(lián)網(wǎng)+中華文明”三年行動計劃》，旨在推動文博事業(yè)的數(shù)字化。這個“網(wǎng)上平臺”就是文物局三年行動計劃的初步成果。

原本，“網(wǎng)上平臺”主要用來展示每年文博圈各種展覽評選的優(yōu)勝者。比如江西省博物館2016年推出的《驚世大發(fā)現(xiàn)——南昌漢代海昏侯國考古成果展》，獲得了第十五屆全國博物館陳列展覽精品獎，就以圖文形式在這個平臺亮相。在疫情之下，該平臺迅速調(diào)整了自身的定位。2020年1月28日，《中國文物報》報社在國家文物局的官網(wǎng)上發(fā)布倡議書，倡導(dǎo)各博物館向“網(wǎng)上平臺”提供展覽內(nèi)容資源。

十天之內(nèi)，“網(wǎng)上平臺”運營團隊就收到191家博物館提交的353個項目，之后又陸續(xù)收到各地大量的展覽。經(jīng)過整理、遴選、編輯，2月1日以來的一個多月里，300個網(wǎng)上展覽分六批推出。

這些展覽內(nèi)容出現(xiàn)在“新展上線”模塊，位于網(wǎng)上平臺網(wǎng)站首頁的最上方，紅底黃字，甚是醒目。首批50個展覽以紅色展覽為主，湖北省博物館的展覽則出現(xiàn)在第二批名單中。“太好了，扎什倫布寺那個展覽當時故宮要閉館了沒看完，這次可以網(wǎng)上看了。”第四批展覽名單出現(xiàn)的時候，微博網(wǎng)友“考研美術(shù)史”興奮地說。他指的是故宮博物院在2019年12月舉辦的《須彌福壽——當扎什倫布寺遇上紫禁城》跨年展，由于疫情的關(guān)系，這個展覽被迫中斷了。

除了在線展覽之外，該模塊還收集了“數(shù)字全景展廳（即增強現(xiàn)實的模擬展廳）”、各博物館的館藏文物的數(shù)字采集，以及各地的博物館大數(shù)據(jù)化平臺。就這樣，國家文物局在2019年推出的網(wǎng)上平臺，經(jīng)由此次疫情，完成了一次突破。

“網(wǎng)上平臺”背后的博物館資源

“這個突發(fā)狀況的時候，其實就是拼各自積累的資源。”蘇州博物館館長茅艷對南方周末記者說。

“網(wǎng)上平臺”之所以能成型，背后是各個博物館巨量的數(shù)字資源積累的支撐。“網(wǎng)上平臺”需要向各家博物館收集的材料包括：展覽簡介、展覽文字腳本、展廳實景照片、展出重點文物圖片等基本內(nèi)容；如果有展廳360度全景圖片、視頻資料、自主研發(fā)的虛擬展覽產(chǎn)品、與陳列展覽配套的教育課程視頻等，也會受到歡迎。

蘇州博物館的資源豐厚，搶得了先機。“我們以前跟國家文物局的聯(lián)系比較多，也有一些技術(shù)團隊的合作，所以他們在第一批的時候，就把我們實景蘇州博物館推出來了，專門做了一個專題的頁面。”茅艷說。

蘇州博物館是國內(nèi)較早啟動數(shù)字化的博物館之一。“2018年中共中央辦公廳、國務(wù)院辦公廳印發(fā)的《關(guān)于加強文物保護利用改革的若干意見》已將‘發(fā)展智慧博物館，打造博物館網(wǎng)絡(luò)矩陣列入博物館改革發(fā)展的重要任務(wù)。”國家文物局博物館與社會文物司的工作人員說。而早在2014年，國家文物局就推出了首批六家博物館作為智慧博物館的試點，蘇州博物館是其中的一家。

2006年，貝聿銘設(shè)計的蘇博新館投入使用的時候，蘇博在機構(gòu)設(shè)置中增設(shè)了“信息技術(shù)部”，專門負責博物館的數(shù)字化轉(zhuǎn)型，“包括對展覽和藏品的數(shù)字化采集。”茅艷說，“到2014年，不到十年的時間，基本上把我們藏品做了一遍數(shù)字采集。”這也是蘇博被國家文物局選中成為六家智慧博物館試點之一的原因。

但是這一階段的數(shù)字采集，還止步于“檔案照片”的精度要求。“當時文物局要求做文物的普查，對精度或者角度要求并不是太高，只是要記錄一下整個藏品真實的現(xiàn)狀，就相當于我們個人的證件照。”茅艷介紹。但是在此后的信息化應(yīng)用中，這種精度的數(shù)字采集顯然不能滿足網(wǎng)頁上放大瀏覽的要求。

2011年之后，智能手機開始普及，蘇博也于2012年推出了國內(nèi)“博物館界的第一款A(yù)pp”。App上使用的藏品照片對像素提出了更高的要求。當時的用戶也給這款A(yù)pp提了很多實用的建議：“空間感可以更強一些，一些在不同展廳但可以形成故事的藏品可形成關(guān)聯(lián)”“如果有路線分布圖會更方便”。

重新進行高精度的數(shù)字采集的計劃很快被提上了日程。成為試點之后，文物局在資金上的支持陸續(xù)到位，“第一期給了八九百萬元，第二期有五百多萬元”，一些重點藏品成為首批再次數(shù)字化的對象。至于什么時候能完成幾萬件藏品的高精度數(shù)字化采集，茅艷心中也沒有時間表，“要看后續(xù)的資金支持”。

博物館的數(shù)字化，除了藏品的數(shù)字采集之外，另外一個重要的發(fā)展方向就是線上虛擬展覽。和蘇博一樣，浙江省博物館也是國內(nèi)數(shù)字化起步較早的博物館。“網(wǎng)上平臺”推出的六批展覽中，蘇博和浙博占了五種，其中浙博的《越王時代》入選了第一批。

在線上展覽方面，浙博的起步比蘇博更早。在此次疫情之中，浙江省博物館是國家文物局指導(dǎo)抖音平臺聯(lián)合推出“在家云游博物館”直播活動的九家文博單位之一，這表明浙博在線上展覽的“虛擬導(dǎo)覽路線”方面已經(jīng)頗為成熟。

2012年，浙博開了一個展覽，《惠世天工——中國古代發(fā)明創(chuàng)造文物展》，當時它就與新華社、浙江大學(xué)合作做了一個同步的全景式的線上虛擬展覽。在這之前，所謂的“虛擬展覽”，都只是“在一個網(wǎng)頁上進行圖文介紹”，而《惠世天工》是浙博第一個全景式的數(shù)字展覽，把展廳的場景整體采集下來，可看性更強，有3D效果。浙江省博物館信息資料中心研究員張永春對南方周末記者說，從這之后，浙博的線上展覽都是類似這樣由實體展覽轉(zhuǎn)化而來。他希望未來可以做出真正的“網(wǎng)上展覽”：“探索一種真正的3D網(wǎng)上布展，也就是完全和實體展覽脫鉤。線下不一定有實體展覽，直接利用數(shù)字資源來網(wǎng)上布展。”

這樣的探索很可能是未來博物館數(shù)字化的趨勢之一。事實上，目前一些國外的機構(gòu)，如“谷歌藝術(shù)與文化計劃”，幾年前已經(jīng)推出了與實體文物、實體場景脫鉤、完全基于數(shù)字資源的線上展覽，其策展思路完全不受單個博物館藏品的限制，常常有天馬行空之感。豆瓣用戶“火柴古茲”疫情期間在家里窩了一個多月，在網(wǎng)上發(fā)現(xiàn)了谷歌的這個計劃。該計劃目前正在首頁展出的一個展覽叫做《你能猜到現(xiàn)代抽象藝術(shù)來自史前洞穴畫嗎？》，策展人通過對比史前洞穴藝術(shù)和當代抽象藝術(shù)，引領(lǐng)觀者思考這兩者之間的關(guān)系。

技術(shù)門檻越來越低

一個博物館每年的特展有十幾個，但是由于經(jīng)費的限制，并不會把所有的特展都會做成虛擬展覽。蘇博和浙博每年都只挑比較重要的兩三個展覽來進行數(shù)字化。浙博多年積攢下來的線上展覽，截至目前不到30個。

用不多的經(jīng)費，將一個展覽進行數(shù)字化，基本步驟大致是設(shè)計虛擬導(dǎo)覽路線、采集、渲染、增加熱點等。“先把場景整體采集下來，盡可能地高清。而且隨著技術(shù)的發(fā)展，基本上現(xiàn)在通過攝影就能夠把展廳的作品不斷地放大，也能看到細節(jié)。但如果想做得好一點的話，把好的展品通過熱點來鏈接它的高清圖片、文字，還有語音等資料，在場景里面就會把熱點做進去。”張永春所說的“熱點”，就是3D場景中的超級鏈接。

采集路徑的復(fù)雜程度、熱點的數(shù)量，都直接關(guān)系到一個數(shù)字展覽的價格。“一個中小型的展覽，如果展覽的參觀路線不復(fù)雜，一百來件展品中，只挑著做七八個熱點，那么花費大約是四五萬。”杭州銀美科技有限公司的技術(shù)人員張軼鵬對南方周末記者說。銀美科技是浙博進行展覽數(shù)字化的外包服務(wù)商之一。“熱點的多少、采集路線的復(fù)雜程度、機器型號的選擇，都會影響價格。”

據(jù)張軼鵬介紹，從2012年到現(xiàn)在，線上展覽所沿用的技術(shù)思路基本沒有變過，“一個是采集設(shè)備，一個是人機交互。技術(shù)的提升主要體現(xiàn)在采集設(shè)備的精度和分辨率，人機交互則漸漸出現(xiàn)了AR眼鏡這樣的技術(shù)。就硬件上來說，中國的數(shù)字采集技術(shù)在國際上并不落后。”隨著硬件技術(shù)的門檻越來越低，一個博物館能否做線上展覽，基本上只是一個“經(jīng)費的問題”。如上海博物館推出的《丹青寶筏——董其昌書畫藝術(shù)大展》線上展覽，就附帶了多個VR場景，所費不菲。除了VR場景，《丹青寶筏》還在人物年譜、人物行跡地圖上下足了工夫，學(xué)術(shù)性被注入人機交互體驗之中。

從國家文物局所統(tǒng)計的兩百多個線上展覽來看，這些展覽來自省市縣三級各個博物館，很多低級別的博物館一樣能做出漂亮的線上展覽。比如江蘇的泰興市和宜興市都為縣級市，他們的全景數(shù)字展示也被“網(wǎng)上平臺”所收錄。可以說，隨著技術(shù)的成熟，只要經(jīng)費到位，線上展覽就會呈現(xiàn)出遍地開花的態(tài)勢。國家文物局在疫情期間做的，就是對各種線上資源加大統(tǒng)合的力度。“力爭在年內(nèi)上線展覽數(shù)量達到1000個。”國家文物局的工作人員這樣向南方周末記者表態(tài)。

事實上，先于國家文物局的腳步，某些省份的文物部門在疫情之前就已經(jīng)有了統(tǒng)合資源的舉措。“新展上線”模塊中羅列了九個省級文物部門所做的以省為單位的線上文物展覽數(shù)據(jù)平臺。浙江省文物局2019年4月開通的“浙江省博物館公共服務(wù)綜合平臺”也在其中。“全省的這些數(shù)字資源我們早就在匯總了，有二百多個線上展覽。”張永春說。

除了這個對外的平臺，浙江省文物局還有一個正在建設(shè)中的“對內(nèi)的平臺”，即專門收集藏品數(shù)字采集的“文物數(shù)字資源管理平臺”。“這個是針對行業(yè)內(nèi)的，在上面我們對所有的藏品數(shù)字資源進行共享。現(xiàn)在各個單位的數(shù)字的藏品都放在自己的單位里，以后通過這個平臺資源共享，大家都參與布展。”

藏品的數(shù)字采集的必要性還在于，文物數(shù)量過于巨大而展覽空間十分有限。比如故宮文物就有180萬余件，就算每年展出1萬件，一個人要想不重樣地看全，也要180年。

張永春現(xiàn)在最期待的是她之前提到過的與實體文物、實體場景脫鉤、完全基于數(shù)字資源的線上展覽，這個聚合了藏品資源的“對內(nèi)平臺”，正好為這一夢想提供了龐大的“數(shù)據(jù)庫”。

湖北省博物館此次被“網(wǎng)上平臺”收錄的一個數(shù)據(jù)庫，就是專門做藏品的數(shù)字采集的數(shù)據(jù)庫。由于武漢大部分的文博單位人員在疫情期間都投入了“抗疫”行動，“幫助社區(qū)設(shè)置圍欄、入戶排查、幫助轉(zhuǎn)移病人、測量進出人員體溫”等等深入社區(qū)的活動，花去了文博員工的大量精力，武漢的線上展覽被收錄得并不多。

而對于國家文物局來說，疫情過后，百花齊放的各地博物館數(shù)字資源，需要的是更加精準的服務(wù)和評價體系。“我們將研究出臺有關(guān)政策，推動建立常態(tài)化的博物館在線服務(wù)機制，將網(wǎng)上展覽和在線教育活動納入博物館評估指標體系。”國家文物局博物館與社會文物司的工作人員告訴南方周末記者。

也有網(wǎng)友對博物館線上展覽的同質(zhì)化提出了自己的想法。“博物館網(wǎng)上展示下一步該怎么走，應(yīng)該在現(xiàn)有基礎(chǔ)上討論一下。如果幾年以后再推網(wǎng)上數(shù)字展，還是這樣齊刷刷一片實體展的三維全景，那干脆把數(shù)字展包給公司算了。”微博用戶“yich-liu”在2月10日轉(zhuǎn)發(fā)國家文物局官方微博時這樣說。