“大女主”刷新愛情偶像劇

本報特約記者　羅曉汀 唐牧茂

“所以暫時將你眼睛閉了起來，黑暗之中漂浮我的期待……”臺劇《想見你》不久前正式完結(jié)，柯佳嬿飾演的女主黃雨萱收獲較高人氣。有觀眾稱，這么帥氣的大女主在臺劇中實在少見。與此同時，一部名為《梨泰院Class》的漫改偶像劇走紅韓國，許多觀眾感覺男女主似乎交換了劇本，女主被稱為“2020第一爽劇大女主”。不久前的《下一站是幸福》中，獨立自信的女主角同樣樹立了大陸偶像劇女主新形象。“傻白甜”偶像劇時代似乎正在過去。

小妹過氣，大女進擊

《想見你》中，生活在2019年的27歲女孩黃雨萱，失去戀人王詮勝后，通過一臺隨身聽“魂穿”到20年前的17歲女孩陳韻如的身體中，故事由此展開。劇中柯佳嬿必須扮演兩個時空中的人物，她們擁有截然不同的性格。女主的狀態(tài)也隨著劇情推進不斷變化，從自閉懦弱，到單純快樂，再到堅強執(zhí)著。女主失意時沒有在雨中奔跑尖叫，身邊也沒有跟屁蟲一般的“高富帥”，《想見你》作為一部臺灣偶像劇，成功樹立了這樣一個獨立堅強的大女主形象。

2001年的《流星花園》可謂初代華語偶像劇，也創(chuàng)造了第一個偶像劇大女主，它的出現(xiàn)開啟了臺灣偶像劇黃金時代。該劇播出時創(chuàng)下平均6.43的收視率，直到2005年才被打破，至今已有9個版本。《流星花園》創(chuàng)造了華語偶像劇的初代模板，以大S飾演的杉菜為代表的“草根女主”模式，被后來的多部偶像劇沿用。

隨后的《微笑PASTA》《公主小妹》《天國的嫁衣》等傻白甜偶像劇一度征服大陸觀眾，而隨著大陸電視劇種類日益豐富，臺劇偶像劇人氣開始下滑。偶像劇女王楊丞琳2016年主演的《荼蘼》被看作臺灣偶像劇轉(zhuǎn)型大女主的開端，劇中女主獨立成熟的都市女性形象得到許多觀眾認可。后來的《我們不能是朋友》《滾石愛情故事》等臺灣偶像劇都選擇沿用大女主路線，《想見你》的成功其實是臺灣偶像劇多年轉(zhuǎn)型的一大“碩果”。▲

不死人，還撒糖

韓劇《梨泰院Class》全國收視率破14%，女主趙伊瑞更是被稱為“史上最強女主”。在愛情上寸土不讓的她，曾有過打斷男主與女二接吻的“名場面”，還成為男主事業(yè)的救星。《梨泰院Class》創(chuàng)造了新的大女主模式：女主不再等待男主拯救，也不是男主復(fù)仇的“工具”，而是憑實力決定自己命運的“大女人”。

另一部韓劇《愛的迫降》在口碑和熱度上，將同期一眾偶像劇甩在身后。劇集完全打破“靠惡毒女二作孽推動故事發(fā)展”的模式，集中力量“撒糖”。大結(jié)局中男女主最終沖破重重障礙在瑞士相逢，本集平均收視率最高達到24.1%，打破韓國tvN電視臺電視劇歷年收視紀(jì)錄。

悲情大結(jié)局已不受歡迎，如今觀眾不想在偶像劇中再看到主角絕癥而死或車禍喪生。例如去年的另一部熱門韓劇《德魯納酒店》，女主張滿月非但不死反而已經(jīng)活了近千年。同時女主還是掌管鬼怪酒店的“老板娘”，膽小男主則是她手下的經(jīng)理，不僅任憑女主發(fā)落，遇險時還完全依賴女主保護。

韓國偶像劇已完成革新，灰姑娘式的女主、男主車禍?zhǔn)浐髳凵吓雀鞣N“賣慘”情節(jié)已不再是收視保證，反而成為拖后腿的包袱，遭觀眾嫌棄。▲

職場女性接地氣

國產(chǎn)偶像劇也開始打破過往套路，從內(nèi)容到女主人設(shè)進行“翻修”。2019年的愛情偶像劇《致我們暖暖的小時光》中，女主司徒末雖然仍是傻白甜人設(shè)，卻有著喜歡吃螺螄粉、下班擠不上公交車等“接地氣”的表現(xiàn)，偶像劇不再像過去一樣“活在夢里”。而楊紫和李現(xiàn)主演的《親愛的，熱愛的》將行業(yè)競技部分與男女主愛情發(fā)展進行融合，女主也呈現(xiàn)出堅強獨立形象。

《下一站是幸福》繼續(xù)摸索打造大女主的方法，“三觀正常”的女主角賀繁星成為偶像劇中難得一見的“奇葩”。賀繁星作為32歲的職場女性，不愿為了結(jié)婚而結(jié)婚，這也讓她追求愛情的過程更能讓觀眾產(chǎn)生共鳴，也比傻白甜偶像劇更加深入人心。

亞洲偶像劇正在進行集體轉(zhuǎn)型，開始更依托于生活，好看又現(xiàn)實。制作方還融入了懸疑商戰(zhàn)、科幻燒腦等多元素，讓偶像劇類型變得更加豐富。但最重要的是開啟了一場“大女主革命”，去套路化、去“傻白甜”，讓女性角色有鮮明自我意識和精神氣質(zhì)，迎合時下更年輕的女性市場。▲