20世紀90年代中國電影史研究的新視野與新觀點

田 淳 之

(重慶大學 電影學院，重慶 400000)

我國早在20世紀初期就有不少載錄電影緣起的文獻見諸報章雜志，但真正被認為“具學術形態的史述著作”則要到30年代才出現[1]。1936年鄭君里的文章《現代中國電影史略》和1934年谷劍塵的專著《中國電影發達史》，體現了中國電影歷史學者身為史學家自覺能動性的覺醒和歷史思維的生成，使得早期中國電影史歷史價值與學術水平均顯著提升。新中國成立后，匯聚了集體力量編撰而成的《中國電影發展史》(1963)以翔實的史料、嚴謹的體例，被諸多學者視為中國電影史學的分水嶺。在這之后的二十余年里，由于種種原因，中國電影史研究進入了停滯狀態。80年代以后，隨著長期沉寂的影壇開始有了生機，我國的電影史研究也進入了新的發展階段，陸續有新的電影史著作問世。90年代以來，隨著日趨活躍的學術氛圍、顯著優化的研究環境、逐步深入的思想解放，國內電影史研究所身處的社會氛圍與生存環境更加優越，一些長期從事中國電影史研究的學者們有感于現實的需要，提出“重寫電影史”的新命題，并努力探尋著中國電影史研究的新視野與新觀點。

綜合考量中國電影史研究在20世紀90年代取得的成就，已經形成了宏觀與微觀實踐相結合的多元化寫史新局面，不僅有整體電影史觀主導下的通史寫作，如封敏于1992年出版的《中國電影藝術史綱1896-1986》，舒曉鳴、陸弘石在1998年出版的《中國電影史》，舒曉鳴、鐘大豐在1995年出版的《中國電影史》，朱瑛于1995年出版的《中國電影史話》等；……