陽(yáng)春曲·春景

［元］胡祗遹

幾枝紅雪墻頭杏，數(shù)點(diǎn)青山屋上屏。一春能得幾晴明？三月景，宜醉不宜醒。

殘花醞釀蜂兒蜜，細(xì)雨調(diào)和燕子泥。綠窗春睡覺(jué)來(lái)遲。誰(shuí)喚起？窗外曉鶯啼。

一簾紅雨桃花謝，十里清陰柳影斜。洛陽(yáng)花酒一時(shí)別。春去也，閑煞舊蜂蝶。

（原文據(jù)上海辭書(shū)出版社2008年版《元曲鑒賞辭典》）

【注釋】

①胡祗遹（zhī yù）：元初的能臣、著名文士，其散曲風(fēng)格被明初朱權(quán)評(píng)為“秋潭孤月”。著有詩(shī)文集《紫山大全集》，其中《黃氏詩(shī)卷序》《優(yōu)伶趙文益詩(shī)序》等文為研究元曲的珍貴資料。

【譯文】

幾枝初開(kāi)的杏花紅雪般堆在墻頭，點(diǎn)點(diǎn)青山如畫(huà)屏一樣隱現(xiàn)在屋上。一個(gè)春季，能有幾天這樣明媚晴朗？陽(yáng)春三月的景致令人陶醉，只適合醉眼蒙眬地而非清醒地去欣賞。

花雖殘了，蜂兒卻把它釀成了蜜；雨雖來(lái)了，燕子卻借它調(diào)好了筑窩的泥。綠蔭窗下，濃睡的我醒來(lái)時(shí)，天已經(jīng)很晚了。是誰(shuí)把我叫起？是那窗外早晨鳴叫的黃鶯。

像一簾紅雨飄下，那是凋謝了的桃花，十里長(zhǎng)的柳蔭，樹(shù)影歪斜。一時(shí)間來(lái)洛陽(yáng)賞花飲酒的人紛紛告別離去。春天歸去，閑壞了舊日里忙于采花的蜂蝶。

【簡(jiǎn)析】

《陽(yáng)春曲》又名《喜春來(lái)》《惜芳春》，以這個(gè)曲牌寫(xiě)春景名副其實(shí)，相得益彰。胡祗遹用這個(gè)曲牌寫(xiě)的三首小令，渲染出一派風(fēng)和日麗、蝶逐蜂嚷、百花爭(zhēng)艷的爛漫春色，但又各有側(cè)重。第一首寫(xiě)“春晴”。先寫(xiě)墻頭杏花，突出花的繁茂；次寫(xiě)屋后青山，接著點(diǎn)出“晴明”二字，流露出作者滿(mǎn)意的心情；最后說(shuō)“宜醉不宜醒”，盛贊陽(yáng)春三月之美好足以令人陶醉。第二首寫(xiě)“春睡”。前兩句“殘花醞釀蜂兒蜜，細(xì)雨調(diào)和燕子泥”是名句，關(guān)漢卿的雜劇《詐妮子調(diào)風(fēng)月》中就用了這兩個(gè)句子：“你又不是殘花醞釀蜂兒蜜，細(xì)雨調(diào)和燕子泥。”清代李調(diào)元還將其與馬致遠(yuǎn)“紅塵不向門(mén)前惹”等名句相媲美，認(rèn)為作者通過(guò)對(duì)生活細(xì)致入微的觀(guān)察，從殘花細(xì)雨、蜜蜂燕子的小小活動(dòng)中顯發(fā)春的生意，乃“皆人所不能道也”。第三首寫(xiě)“春歸”。第一句寫(xiě)近景，第二句寫(xiě)遠(yuǎn)景，旨在說(shuō)明處處都已春深、春歸。接著下一句便寫(xiě)人們的惜春、戀春。妙在最后一句，作者深深感嘆：“春去也，閑煞舊蜂蝶。”雖是感嘆惋惜，卻并不感傷。總體來(lái)看，這組曲子將春意寫(xiě)得十分濃麗，渾然一體而又多姿多彩。