奧斯卡獎項背后，那些看不見的利益之爭

久童

“這次最大的妖片顯然是《寄生蟲》，”在奧斯卡最佳影片公布后，我的業內朋友莫里斯吐槽：“這使得‘其他片子為什么沒得獎變成一個無意義的問題，因為大家都在問，‘憑什么它得獎了？”

《寄生蟲》當然是一部好片，但它近乎大滿貫式的得獎還是出乎不少人意料。先說一個看似荒謬的結論：說起來，《寄生蟲》獲獎，除了影片本身的質量外，也許還跟韋恩斯坦的倒臺有關。

這兩件看起來八竿子打不著的事是怎么聯系在一起的？若回到源頭，回到獎項背后的評獎機制與利益權力運作的本質再思考，或許始終不該忘記的是，比起戛納、威尼斯、柏林三大歐洲電影節，誕生于美國好萊塢的奧斯卡獎本身就是一個混雜著更多市場和政治因素的獎項。

這得先從奧斯卡獎的投票機制說起。與一般觀眾想象的小規模專業評委團不同，奧斯卡的評委會成員多達上千人。據目前公開的媒體報道，截至2018年，奧斯卡評審一共有9226人，每年美國電影藝術與科學學院還在納入新的會員，近年在奧斯卡被詬病“老白男”（年齡偏大的白人男性）的評委構成后，學院開始尤其注重發展女性和少數族裔成員，以豐富評委結構的多樣性。

《寄生蟲》 在奧斯卡上大獲全勝

在這樣一個龐大的評委會組成下，如何盡可能地影響更多評委，某種程度上也成了影響獲獎的因素之一——于是，如同總統競選有專門的campaign（宣傳公關）團隊一樣，沖刺奧斯卡的影片發行商也會有自己的campaign。事實上，每年競選季發行商花在廣告上的錢都非常之多，有專門的開支和委員會。不夸張地說，這不僅是藝術價值之賽，也是一場宣傳之戰。

宣傳而已，能在多大程度上動搖投票結果？但如果你恰好聽說過哈維·韋恩斯坦和《莎翁情史》的丑聞，或許便不會那么驚奇。1998年被評價為奧斯卡歷史上最水的一年。在《拯救大兵瑞恩》《楚門的世界》《細細的紅線》《中央車站》《她比煙花寂寞》的群星璀璨之間，最后摘得桂冠的竟然是《莎翁情史》——一部被形容為“差強人意的平庸之作”的電影;而憑此片拿下最佳女主角的格溫妮絲·帕特洛，日后被曝出多次走后門、成了好萊塢的“千年水后”（考慮到她的競爭對手是梅麗爾·斯特里普、艾米麗·沃森、費爾蘭德·蒙特納哥和凱特·布蘭切特，便可想而知媒體和觀眾當時有多詫異了）。

而這一切的幕后推手，正是曾制霸一方的好萊塢制片人哈維·韋恩斯坦。有文章曾總結韋恩斯坦的“評獎季公關”體系有三大法寶，“針對評委們的公關游說、操控媒體輿論、抹黑對手”。通過砸重金頻繁舉辦與評委的見面會和派對、增加影片在評委居住地甚至度假地電影院的放映場次、為主角制造社會輿論熱點、炒作對手負面消息等游走在規則邊緣或干脆踐踏規則的方式，他掌握了一套大規模造勢手段，并一次次從中嘗到甜頭。

當評委數以千計時，心理學、傳播學、統計學、政治科學等各種學科都在為競選所用。加之，奧斯卡最佳影片的評獎階段計票規則，并非簡單的一人一票，而是排序復選制——投票者需要給所有提名影片按偏好排序，某部電影票數超過50%則當選最佳影片;如果所有電影票數都不超過50%，則剔除末位、將末位選票釋放，分配給這些選票上第二順位的影片，以此類推，直到有一部影片票數累計超過半數。

哈維·韋恩斯坦

簡單來說，就是每一順位的投票都是算數的——一部只有15%的評委將它評為第一、但85%的評委會把它排在第二第三的影片B，最終也許會打敗被30%的評委排在第一的影片A。

在這樣的投票規則下，人為增加影片在評委視野內的曝光度和討論度，無疑是能有效提高影片獲獎概率的。對比之下，入圍奧斯卡的冷門影片有可能多達10%的評委未曾看過——畢竟他們都實在太忙了。

再說回《寄生蟲》。國內關于它的報道里，曾不起眼地出現過這一段話：“據韓媒，韓國電影振興委員會、CJ娛樂及北美發行商Neon專門成立了為電影《寄生蟲》沖擊明年奧斯卡的特別小組，簡稱TF組。該小組以美國電影藝術與科學學院會員為對象展開宣傳活動。”

這個特別小組的宣傳活動具體究竟是怎樣展開的，我們不得而知。在韓國媒體的報道中，大而概括地寫到TF團隊將針對這些成員開展積極的宣傳活動，四處跑宣傳、促成盡可能大的上映規模。負責《寄生蟲》北美發行的Neon董事長蒂姆·奎因在接受好萊塢記者專訪時表示“將致力讓《寄生蟲》提名奧斯卡最佳影片獎、導演獎、編劇獎、最佳男主角獎和外語片獎五項”。

而韓國當局的鼎力支持，甚至不用看近年振興電影業的政策，僅從總統文在寅在《寄生蟲》獲獎后發的推文中就可見一斑：“今后韓國政府將進一步為廣大電影人提供能盡情發揮想象力、并沒有顧慮地制作電影的環境。”

而這一切又與韋恩斯坦有什么關系呢？

哈維·韋恩斯坦性騷擾事件，也被媒體稱為“韋恩斯坦朝代的終結”：2017年10月，在被媒體曝光性騷擾多名女性、隨后安吉麗娜·朱莉等眾多女星紛紛站出實名指控后，曾只手遮天的韋恩斯坦徹底失勢，被影藝學院永久除名并剝奪投票權。

但對《寄生蟲》及其他影片來說，新的機會已經敞開大門。由于韋恩斯坦的倒臺，權力被新的發行商重新瓜分——而《寄生蟲》，或許正是在這樣的權力迭代輪換的空隙中，成為了最后的贏家。

（參考資料：畫外hoWide《哈維 · 韋恩斯坦怎樣做到奧斯卡最大推手的？》、不散《奧斯卡獲獎影片是如何評選出來的》）