王安憶《長恨歌》中的修飾語研究

摘 要：修飾語在王安憶的作品《長恨歌》中出現(xiàn)的頻率很高。修飾語的后置與連用現(xiàn)象，對成語和古詩的化用和修辭手法的應用在小說中較為常見。除了起到判斷、強調等作用外，也對小說文風造成了影響，使得作品語言體現(xiàn)出抽象化、論說性和女性化的特點，形成了王安憶獨特的語言風格。

關鍵詞：王安憶 《長恨歌》 修飾語

一、引言

王安憶對小說語言有著一定的重視，一直在探索總結著文學創(chuàng)作的方法和小說語言的特點。閱讀《長恨歌》后可以發(fā)現(xiàn)，作品中有很多帶著判斷意味的語句，常常是一句話中有三個及以上的修飾性成分。作者會花很多的筆墨去描寫一個場景或是敘述一件小事，這種細碎而樸實的描繪有的時候會略顯繁復，但也給人帶來獨特的閱讀體驗。此前的研究中，學者們發(fā)現(xiàn)了王安憶小說語言的抽象化趨向。她在小說中多使用敘述化的語言，用陌生化和游離化的話語給以讀者抽象和反語言習慣的感覺。還有學者認為王安憶使用的是一種論說體語言，具有濃厚的主觀氣息。此外，語言的地域化特點也受到了一定的關注，但沒有人對她小說中的修飾語進行形式上和手法上的研究。《長恨歌》中修飾語的巧妙應用使得作品帶有十分濃厚的個人特點。《實用漢語語法大辭典》給出的定義是——“修飾語”也稱 “附加語”，指偏正結構中起修飾或限制作用的成分，與 “中心語”相對。相較于普通的修飾語，《長恨歌》中的修飾語在形式上主要有“后置”和“連用”兩個特點。在手法上多采用“成語和古詩的化用”與“修辭手法的應用”。

二、《長恨歌》中修飾語的特點

《長恨歌》中的修飾語主要有“修飾語后置”“修飾語連用”“成語和古詩的化用”“修辭手法的應用”四個特點。其中“后置”與“連用”主要是形式上的特點，修飾語連用中，作者常常通過“轉折”來豐富句子的內涵以達到想要的效果。其余二者則主要是手法上的特點，體現(xiàn)了語言的抽象化趨向。這些特點不全是獨立存在的，常常一起出現(xiàn)，相互依存，相互貫通。

1.修飾語后置 不同于修飾語在中心語之前的句子，在《長恨歌》中，修飾語的后置是一個顯要特點。此類修飾語常常出現(xiàn)在判斷性語句的句末，起到補充說明解釋的作用。修飾語的后置給人以一種敘事感，不是要將所有要說的話都理性地呈現(xiàn)在眼前，而是慢條斯理的，有著輕重緩急與喘息的時間。講故事的人按照自己的思路往下推進，而后置的修飾語就像是對前面講的情節(jié)的補充，是“句余”般的存在。如：

（1）它是有體積，而點和線卻是浮在面上的，是為劃分這個體積而存在的，是文章里標點一類的東西，斷行斷句的。

（2）她們是這個城市的精髓，靈魂一樣的。

例句1中的“斷行斷句的”出現(xiàn)在句子的末尾，是后置了的修飾語。它拖緩了句子的節(jié)奏，是對描述對象“標點”的說明。例句2中的“靈魂一樣的”是對“城市的精髓”的強調，表現(xiàn)了王琦瑤們對于上海的重要性，也體現(xiàn)了上海對王琦瑤們深入骨髓的影響。

2.修飾語連用 修飾詞的連用與堆疊使得句子有了更豐富的內涵，也更具有說服力。修飾語的連用一般有兩種，一種是以頓號、逗號或分號一類的標點符號隔開的，另一類是沒有句讀直接鋪排的。鋪陳排比中常常包含了轉折，在描述的同時揭示了矛盾，體現(xiàn)事物的復雜性。原本熟悉的事物在這種對比轉折中變得朦朧而陌生。與此同時，多個修飾語連用也使得語句節(jié)奏分明，具有韻律美。如：

（3）無依無靠的，無求無助的，卻是充滿熱望。

（4）第一縷陽光是在山墻上的，這是很美的圖畫，幾乎是絢爛的，又有些荒涼的；是新鮮的，又是有年頭的。

例句3中“無依無靠”“無求無助”“充滿熱望”，三個修飾詞連用，用來形容上海閨閣中的等待。因為等待本身就是一個不可量化的、難以形容的存在，在這些修飾詞的作用下便增了幾分抽象的美感。例句4中，灑在墻上的一縷陽光本是非常生活化的場景，但用來修飾它的“絢爛”與“荒涼”，“新鮮”與“有年頭”使它變得復雜而陌生。因為光明而絢爛，因為是第一束而荒涼，因為是早晨而新鮮，又因天天都會出現(xiàn)而有年頭。修飾詞中的這些矛盾使得我們聯(lián)想到言外之意，思考這束陽光背后更深刻的含義。

3.成語和古詩的化用 《長恨歌》中的很多修飾語都富有詩意，且有著陌生化的趨向。對成語和詩句的拆分、擴充與化用在其中起到了重要作用。成語和詩句的運用使得小說具有典雅的意境，而“化用”的手法則是通過對語言習慣的反叛，完成小說語言的陌生化與抽象化。

（5）那一條條一排排的里巷，流動著一些意料之外又情理之中的東西，東西不是什么大東西，但瑣瑣細細的，聚沙也能成塔的。

（6）院里的夾竹桃伸出墻外來，鎖不住的春色的樣子。

例句5中，“瑣瑣細細”是對“東西不是什么大東西” 的補充，“聚沙也能成塔的”則起到了判斷的作用。王安憶將“聚沙成塔”拆分開，使得原來熟悉的成語更加口語化也更為陌生化，是一種反語言習慣的運用。例句6則是化用了葉紹翁的名句“春色滿園管不住，一枝紅杏出墻來”。只是將“紅杏”變成了“夾竹桃”，將“關不住”寫成了“鎖不住”。雖是口語化的古詩新編，但意境還是古的，為小說增添了幾分詩意。

4.修辭手法的應用 作品中多次出現(xiàn)在修飾語中加入比喻、擬人等修辭手法來作為句子定語的情況。含有這些描述性修飾語的句子往往會比較長，常與其他描述語一起形成鋪排席卷的勢態(tài)。使得具體的語言表達出抽象的含義，增強了語言的抽象力，豐富了句子的內涵。

（7）她是萬紫千紅中的一點芍藥一樣的白；繁弦急管中的一曲清唱；高談闊論里的一個無言。

（8）她的五官是乖的，她的體態(tài)是乖的，她布旗袍上的花樣也是最乖的那種，細細的，一小朵一小朵，要和你做朋友的。

例句7中“萬紫千紅中的芍藥一樣的”同時用到了比喻和對比的修辭手法，將其他女孩兒比作萬紫千紅爭奇斗艷的艷俗之花，將王琦瑤比作清麗的芍藥，再通過二者的對比襯托出王琦瑤的獨特。例句8用了擬人的修辭手法，賦予旗袍上的小花以乖巧的人格，用花的“乖”來寫人的“乖”。修辭手法的應用使得語言更為生動抽象，更富活力。

三、修飾語的作用

1.描述 《長恨歌》中的大部分修飾語起到了描述中心語的作用。其形式一般為“……的”，在句中以定語的身份存在。如“絢爛的”“瑣瑣細細的”“無依無靠的”。這些瑣碎、連綿的修飾語連接在一起，像是海邊一個又一個連續(xù)不斷的浪潮襲涌而來，從多個角度對事物進行描述，形成了縱橫鋪排的氣勢。但這些修飾語又不一定能起到將中心語修飾得更為清楚明白，有時它們的使用正是為了起到相反的作用——修飾語使得本來具體而普通的描述對象變得朦朧而疏離，將對象控制在兼有真實感和陌生感的恰到好處的狀態(tài)中。此外還一部分修飾語與“是”連用，形成“是……的”的結構。這種判斷句式一般是在某個方面對主語加以說明或用于解釋原因、交代目的，對于一些概念進行精細的界定，是給中心語下的定義。曾有學者對王安憶的“是字句”進行研究，將其作用主要分為表判斷和表暗喻兩類，認為這是作者抽象表達和繁復意象之體現(xiàn)。

2.強調與補充 修飾語還可以起到增強語氣，表示強調的作用。特別是句末的修飾語，往往是對前文某一部分的強調。例1中“斷行斷句的”是對前文“標點”的強調，例2中的修飾語“靈魂一樣的”就是對前文“精髓”的強調。修飾語出現(xiàn)在中心語或是其他修飾語之后，可以起到補充說明前文的作用。比如例5中“聚沙也能成塔的”，前文沒有表達這個意思，故而不是強調，而是對“不是什么大東西”與“瑣瑣細細的”的補充。經過強調與補充后的中心語能夠給讀者留下較為深刻的印象，凸顯出作者想要傳達的重點。王安憶通過這種繁復而綿延的形式，使得語言更具有厚度和吸引力。

3.凸顯文風特征 《長恨歌》一書講述了王琦瑤如花如夢，又如煙似塵的一生。雖是從“王琦瑤”切入，但展現(xiàn)的其實是“王琦瑤們”的故事。王安憶的語言是質樸而又繁復的、論說性的，有著較強的主觀性，并不像同時期的嚴歌苓那樣剛柔并用而十分凝練。大量修飾詞的使用，娓娓道來的敘事節(jié)奏，對于講述繁華都市中人們欲望的得與不得，歲月變遷中個人命運的跌宕浮沉有著獨特的作用。我們打開《長恨歌》的隨便一頁，修飾詞都是鋪天蓋地而來的。有的時候修飾詞是對描述對象的不斷界定，有的時候描述的對象是實，而修飾詞反倒是虛，越修飾越陌生。有時樸素，有時繁復而艷麗。王安憶通過對修飾詞的把握，將文本與讀者控制在一個既熟悉又疏離的距離，充分發(fā)揮了語言的抽象力。同時，這些修飾詞也體現(xiàn)了小說作者內心的細膩、柔軟與敏感，使得小說具有女性化的特征。她將個人的感性體悟摻到修飾詞中，并通過它們表達出來。這些瑣碎的修飾語是作者對“通俗而無含義的語言”的追求，體現(xiàn)了王安憶獨特的文風。

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作 者： 馬詣培，武漢大學文學院在讀本科生，研究方向：中國現(xiàn)當代文學史。

編 輯：水涓 E-mail：shuijuan3936@163.com