七律形式的重要探索

劉純友

摘要：杜甫的《秋興八首·其八》在七律的形式上進行了重要探索，其首聯(lián)地名凡四見，為意象密集型七律開辟了道路;頷聯(lián)則運用陌生化手法，對語言進行了巧妙的折疊，從而在句法上實現(xiàn)了詩歌的多義性;頸聯(lián)則秋興有春，虛實共生，同時為擺脫悲秋之風(fēng)提供了契機;尾聯(lián)四兩撥千斤，七句懷念盛世而一句感嘆衰朽，讀之令人潸然，無愧于絕唱。

關(guān)鍵詞：七律形式 陌生化 多義性

我目的七言詩出現(xiàn)得比較晚，七言律詩更是到初唐才定型。葉嘉瑩先生曾指出：“唐詩七律一體，雖然在初唐沈、宋的時候就已經(jīng)成立了，然而在杜甫的七律沒有出現(xiàn)以前，以內(nèi)容來說，一般作品大都不過是酬應(yīng)贈答之作，以技巧來說，一般作品也大都不過是直寫平敘之句，所以嚴(yán)守矩鑊者，就不免落入于卑瑣庸俗，而意境略能超越者，則又往往破毀格律而不顧。”①這充分說明了杜甫七律藝術(shù)的成就。杜甫不僅對七律的思想內(nèi)容進行了拓展，而且對七律的藝術(shù)形式也進行了諸多突破，在形式的探索上，《秋興八首·其八》可謂個中翹楚。

昆吾御宿自逶迤，紫閣峰陰入渼陂。

香稻②啄余鸚鵡粒，碧梧棲老鳳凰枝。

佳人拾翠春相間，仙侶同舟晚更移，

彩筆昔游干氣象，白頭今望苦低垂。

借助對這首詩的分析，我們可以略窺杜甫七律藝術(shù)形式成就之一斑。

一、首聯(lián)：地名四見，經(jīng)風(fēng)入骨

在同一首詩中多次運用同樣性質(zhì)的詞語往往會被譏笑為詩病，常見的如稱楊炯為點鬼簿（尤袤《全唐詩話》）、駱賓王為“算博士”（尤袤《全唐詩話》）、李商隱為“獺祭魚”（吳炯《五總志》）和彭利用為“掉書袋”（《南唐書·彭利用傳》）等。……