試析大型文化廣場演出的舞臺設計

劉 冰

（遼寧省鞍山市文化旅游發展促進中心，遼寧 鞍山 114000）

大型文化廣場演出是一種新興的文化形態，它多以城市文化廣場活動為載體，抒展著群眾文化自身特有的廣闊空間和博大胸懷，踐行著新時期中國特色社會主義文化建設理念，形成了當今社會群眾文化的一道亮麗的風景線，在中國群眾文化發展史上繪出了濃墨重彩的一筆。

1 大型文化廣場演出舞臺設計要具有主題性

大型文化廣場演出活動需要多種藝術要素融合交匯到一起，是綜合藝術的集中體現。一場大型文化廣場演出活動是否成功，能否給觀賞者留下非常深刻的印象，與演出現場的舞臺美術設計和裝置是密不可分的。觀賞者進入演出現場的第一直覺就是對舞臺設計的感覺，因此舞臺設計是至關重要的。

大型文化廣場演出活動要具有鮮明的主題性。舞臺設計在這里又恰恰是活動主題的具體體現，即是其環境藝術的營造和舞臺背景的構成要緊密圍繞大型文化活動演出的主題，演出活動主題的嚴肅性和其舞臺設計裝置的獨特性這二者相輔相成、有機地結合在一起才能更加突出整場演出活動的主題。

在重大紀念性活動和主題性演出活動中，要緊密圍繞主題進行舞臺設計。例如：在以紀念中國工農紅軍長征勝利為主題的大型文化廣場演出活動中，我們選擇了鞍山市的烈士山公園文化廣場作為演出現場，設計了這樣的舞臺背景：一是借助烈士山公園滿山的青松翠柏和聳入藍天的人民英雄紀念碑作為大背景；二是在舞臺上裝飾了一面巨幅的紅軍軍旗：軍旗迎風擺動、金穗隨風飄揚；三是演出在日間進行，無需燈光照明。這樣裝飾營造出的舞臺效果是：紅旗在青山中格外醒目、紀念碑在白云下格外突出；舞臺上群眾演員飾演的紅軍戰士高歌勁舞，象征著我們偉大的人民軍隊永遠乘勝前進，將長征——這一震驚世界的革命歷史事件演釋得格外生動形象。

另一場以慶祝中國人民解放軍建軍節為主題的大型文化廣場演出晚會場地的選址仍是上述同一地點，而現場背景的運用卻正相反。一是利用演出場地前低后高的特點，在廣場的牌樓下方搭設了一個長方形舞臺，背景仍然是一面巨幅的軍旗，突出設計了閃耀的軍徽；二是在山上安裝了幾盞探照燈，燈光不時地劃破夜空，其中有一束燈光固定地照射在紀念碑上，在夜色中分外引人注目；三是從紀念碑處往下看，整齊的觀眾隊伍沿著長長的臺階，從軍旗下一直排列到紀念碑前。舞臺上軍旗后面是寬闊筆直、燈火輝煌的大街。演出現場激昂的號角和嘹亮的歌聲，仿佛把人們帶到了革命年代里，人民軍隊浴血奮戰、前赴后繼的戰爭場景；又讓人們感受到了在建設時期中，人民子弟兵保家衛國、守護和平的奉獻精神。

2 大型文化廣場演出舞臺設計要突出地域性

在大型廣場演出晚會上，還要突出體現出舞臺設計的地域性。例如：中央電視臺“心連心”藝術團在“五一”前夕來鞍鋼慰問演出的舞臺設計，既要突出歌頌鞍鋼勞動者的大主題，又要體現慶祝“五一”勞動節的節日氣氛。但由于受到演出場地深度和廣度的限制，在現場無法搭建符合要求的大舞臺，我們就將大型機械——幾輛大型平板車和長臂吊車開到了鞍鋼公司的辦公樓前，交叉擺放，作為背景襯托，營造出鋼鐵生產突飛猛進、蒸蒸日上的氛圍。同時制作了幾條巨幅標語，從作為背景襯托的吊車長臂上懸垂下來，闡明了晚會主題、突出了地域特色。

在另一場“千山文化旅游節”開幕式大型廣場文藝演出時，為在舞美設計中增加地方元素，體現出鞍山特色，就要突出鞍山這座工業城市的特征——鋼鐵的成份，我們在舞臺裝置上采用了各種鋼鐵成材的造型，如鋼管、工字鋼或異型鋼等。在燈光彩帶設計上，進行了仿似鋼花四濺、鐵水奔流的效果制作。為突出開場效果，又制造發射出一條條火龍從后往前劃過觀眾席上空，點燃起舞臺上的焰火和燈光，描繪出了古老的燧木取火、點石成金的神話傳說情景，掀起了整場熱烈火爆的氣氛。

3 大型文化廣場演出舞臺設計要巧用“借景生情”

大型文化廣場舞臺的設計追求民族性，體現出民族文化的特質和特色，是突出中國傳統藝術特征的重要一環。例如“三高音樂會”的選址在故宮的“午門”外，用傳統的中式建筑作為背景，體現出中華民族悠久的歷史文化，是值得我們借鑒的。又如在G20杭州峰會上，在杭州西湖景區舉辦了《最憶是杭州》實景演出交響音樂會，這種將藝術與自然緊密結合的“借景”方式的運用，更是一個成功的案例。

4 結束語

每年的“正月十五”或“二月二龍抬頭”之日，鞍山市都要開展“鋼城之春”秧歌賽會，賽會主會場選址一般都是在烈士山公園正門的文化廣場上，年年都是借助公園的山門為背景，賽會演出又都在同一現場，會場的設計和裝置常常雷同，這就容易引起觀眾的審美疲勞。所以同一個場景的舞臺設計如何出新就成為一個大問題，因此我們就采用“借景生情”的辦法，不斷拓寬新思路，如巧用了“十二生肖”作為活動主題，即是將“十二生肖”圖案掛在山門上，作為主背景中的亮點，所采用的圖案或是民間剪紙繪畫，或是模擬動物的造型，既體現出傳統紀年方式，又突出了民族民間特色。