福州傳統工藝美術的困局和發展策略

何 敏

（福建福州閩江學院新聞傳播學院，福建 福州 350108）

福州地處閩中，自秦漢設城建制后“七郡輻輳，閩越一都會也”，長期居于八閩政治、經濟、文化的中心位置。在漫長的社會發展和民間生活中，這里發展起豐富的傳統工藝美術，如壽山石雕、脫胎漆器、軟木畫、藤編、草編、鐵藝、木雕等。這些傳統工藝品一度與福州民眾的日常生活緊密相連，隨后行銷海外，是地方經濟的重要內容。時至今日，傳統工藝美術經濟產值和出口貿易值仍在福州產業經濟中有較高占比。另一方面工藝美術的多種技藝和文化被列入國家、省市各級非物質文化遺產，其中壽山石雕、脫胎漆藝、軟木畫是國家級非物質文化遺產，成為城市文脈的重要傳承。但隨著社會現代化進程的加速，福州傳統工藝美術越來越多地表現出與現代生活的隔膜，艱難應對工業生產、市場經濟競爭帶來的種種沖擊，諸多行業總體效益不佳，發展出現瓶頸。

1 現代消費市場的萎縮

工藝美術是指制作手工藝品的藝術，它產生于人們的實際生活要求，與物質生活密切相關，這也是其不同于其他藝術的一大特征。但是在現代社會里，工業化大生產導致生產模式、政治體制，文化觀念和民眾的生活形態都發生了層層轉變。手工藝品材質單一、技藝繁復，手工效率低下，在日常生活中很容易被更質優價廉的工業品取代，其器用價值喪失。此外手工藝品的審美功能也逐步受限，它在造型、樣式上仍以傳統為主，創意設計保守，與現代審美存在差距；產品品類單一，現代市場接受范圍較為有限。如以福州漆藝為例，福州目前年產值千萬上的漆藝企業多以脫胎佛像為主要產品；家裝、漆器、漆畫等產品銷售多以海外市場為主，或對標特定消費群體，在國內大眾消費市場中未能充分發揮產品和產業優勢。

2 傳統生產模式的低效

傳統手工藝在農業經濟形態中形成了以家庭作坊為主體的小規模體量。隨著上世紀九十年代，市場經濟的轉型，國營工藝美術大型企業相繼關停，傳統工藝美術基本又重回傳統的小作坊：生產主體主要以家庭作坊、個人工作室及小微型企業為主。小規模雖然符合傳統手工藝最初的產業規則：小作坊和小企業“船小好調頭”，便于根據市場需求及時調整經營活動和規模；在技藝傳承上繼續保持口傳身授模式，便于技法保護；手工藝人能較自由的發揮主體性，進行工藝創新和嘗試。但是面對當下整個社會的工業生產背景，小體量容易導致生產和經營的因循守舊，缺乏技術和設備創新的資金投入，市場運作能力較弱，缺乏推廣營銷和品牌的建設能力，消費市場無法進一步擴大；就整個產業而言，缺乏引領型企業的帶動和示范，技術創新能力弱，產業鏈條不完善，又會進一步降低市場競爭能力。

3 人才流失和斷層的限制

傳統手工藝通常以“師傅帶徒”模式或家庭傳承進行藝人培養，在上世紀80年代，傳統工藝美術產業規模大、效益好，也帶動了更多人才培養的社會途徑，高職院校、企業訓練都培養過一批受過系統教育的手工藝人。但是隨著90年代末起，傳統工藝美術規模企業的關閉，產業體量和產能的下降，人才培養的主要途徑又回歸傳統。由于手工行業前景不明，工作苦、收入低，一般藝人自身已不愿從事原有工作；小作坊的傳統帶徒模式所需時間長，方法單一，愿意了解和從事技藝的年輕人就更少，造成人才流失流散現象嚴重，尤其青年人才呈斷層危機。人才問題還突出表現在專業設計人才的缺乏。傳統帶徒模式講究口傳身授，師傅多注重手工技巧和個體經驗的講授，缺乏技藝的理論研究和闡釋，更缺少提升學徒整體文化素養和藝術素養提升的教本內容，限制了手工藝人創新能力的培養和藝術內涵的表達。

4 城市發展和行業集聚環境的破散

歷史上，傳統手工藝業一度會依據生產生活需要和習慣，自發形成行業集聚地。福州壽山石因“石出壽山，藝在鼓山”，在壽山、鼓山一代分別形成原石和成品交易市場；漆藝行業主要分布在晉安、倉山等城區和閩侯、閩清近郊一帶；軟木畫曾以其發源地晉安區西園村為中心。行業集聚會產生集聚效應和輻射效果，對整個行業規模的維持和擴大、資源共享、市場保有、生產協作和競爭都有積極意義。然而現代城市空間的規劃和發展有時會打破行 業集聚，使得已經小、弱的手工作坊因為“散”，更難以改變行業衰退趨勢。

要解決傳統工藝美術發展的困局，實現傳統產業的轉型升級，需要協同行業、市場、政府三方力量，梳理好手工傳統/工業生產，文化傳統/現代審美、政策扶持/產業創新等諸多關系，重新激發產業發展的內生動力。

5 重回初心，凝聚產業優勢

相較全國范圍內工藝美術的普遍困局，福州傳統工藝美術轉型升級仍具有較好的產業基礎。一是資源優勢，包括自然資源、技藝資源和文化資源。例如壽山石是特產于福州晉安區北峰壽山及其周邊地區的珍貴石料，屬于國家地理標志產品。壽山石在4000多年前就被福州先民制成石頭工具，后因“壽山貞珉”、“秀色可餐”，美石上被逐漸加賦了禮俗宗教、篆刻印石、皇家典藏等文化功能。壽山石文化由器入道，從器物審美到技藝工匠、民俗風情到皇家典故，具有非常豐厚的內涵和層次，同時在技藝上造就了門派紛呈，絢爛多姿的雕刻藝術。因此壽山石產業要打破原來單一的產品銷售模式，以“文化”作為壽山石品牌新的增長點，充分挖掘和展示這些珍貴的文化審美元素，使“器”“道”輝映，在現代生活中重入人們視野，顯示其獨特價值。二是產業配套和品牌優勢。福州是全國工藝美術的重要產區，行業門類眾多，不同行業在長期的共同發展中，相互滲透、融合和配套，形成上下游關聯，并共同強化了閩派藝術的美學特征；行業內也基本形成供、產、銷、研的完整鏈條，形成了一些較有影響力的區域品牌。產業規模雖以小體量為主，但是由于歷史沉淀，福州擁有一批國家、省級工藝美術大師。大師工作室、大師品牌“小而精”為提高產能效益和人才培養提供了助益。

6 設計營銷，建立現代思維

傳統工藝美術重返現代生活，提高與日常生活的關聯度是產業轉型的重要方向。首先在產品門類上，要逐步提升實用產品生產，利用新技術和手段，補足手工藝品材質單一、不便使用等短板，逐漸恢復其器用功能。其次要重視造型設計的現代創新，“文以物載”，設計出符合現代審美需求新的產品，使現代生活的新物象、新格調成為手工藝品內涵發展的方向。傳統和現代相互融合和肯定，才能在真正意義上使傳統得以延續，現代具有根基。同時要重視產業關聯和跨界融合。提高傳統工藝美術與旅游休閑、家居裝潢、時尚服務、工業制造等產業關聯度，有利于擴大手工藝品的呈現場域，增強產業活力。

7 借力政策，抓準發展核心

福州市政府歷來重視對地區傳統工藝美術優勢的保有和扶持，以供給型政策，通過立法保護、稅收減免、財政投入、人才土地優待來引導、協調傳統工藝美術在市場中的困境。這些政策適時為一些瀕臨失傳的技藝和衰落的行業提供了直接的“輸血”，也形成了產業發展的優勢環境。但是供給型政策也容易使產業形成政策依賴和惰性，失去市場競爭激發的動力。從長遠來看，政府政策模式也將逐步轉變為需求型政策，即通過需求側的拉動刺激產業進行創新與生產，間接推動產業發展。這突出的表現在，政府的政策支持和投入將更多面對市場的需求側，一方面將直接的注資生產扶持，轉變為利用對產業發展中亟需的平臺搭建，如基礎設施平臺、人才引進與交流平臺、信息流通平臺、融資交易平臺以及產品質量標準平臺等，以優化產業發展環境。另一方面，則致力于對包括傳統工藝美術在內的整個文化消費市場建設，通過各類型的文化市場開發、傳統文化傳播、大眾消費群體培育等方式，引導文化消費需求，通過消費市場來拉動文化產業的發展。因此在借力政府政策時，傳統產業要始終堅持自己在市場中的主體性位置，抓準決定發展的核心要素，借助政府力量協調工藝創新、人才培養、交易平臺搭建，甚至文化金融、版權服務等行業難以依靠自身解決的問題，找到市場突圍的新出口；歡迎政策的及時雨，也不能回避只有參與市場競爭，依靠內生動力才是產業最終生存發展之道。