斯特拉文斯基新古典主義音樂美學(xué)思想研究

馮淵

（商洛學(xué)院藝術(shù)學(xué)院，陜西商洛 726000）

音樂界普遍認(rèn)為斯特拉文斯基的音樂美學(xué)思想及其藝術(shù)風(fēng)格有兩次重要的轉(zhuǎn)折，第一次轉(zhuǎn)折從俄羅斯風(fēng)格到新古典主義，第二次轉(zhuǎn)折從新古典主義到序列音樂主義。新古典主義時期是斯特拉文斯基全部創(chuàng)作過程的最重要階段，脫離了民族主義風(fēng)格的俄羅斯音樂的支撐，他的基本音樂美學(xué)思想都是在新古典主義時期趨向成熟和相對定型的。但現(xiàn)有研究過于強(qiáng)調(diào)這一轉(zhuǎn)變的結(jié)果，絕大多數(shù)學(xué)者把研究重心放在斯特拉文斯基新古典主義時期的音樂美學(xué)思想和藝術(shù)觀點(diǎn)之上。張愛民[1]對斯特拉文斯基新古典主義時期最后一部歌劇《浪子的歷程》進(jìn)行了簡要分析；郝維亞[2]就新古典主義時期斯特拉文斯基的五部交響樂作了簡要介紹，對其作曲技術(shù)方面也作了若干概括；紀(jì)露[3]闡釋了斯特拉文斯基新古典主義音樂觀念的內(nèi)涵（包括什么是新古典主義，新古典主義的觀念和元素），有助于更好地認(rèn)識和理解斯特拉文斯基的新古典主義音樂；谷芳[4]對斯特拉文斯基的藝術(shù)成就與歷史局限給予了理性評價。但這些文章缺乏對斯特拉文斯基創(chuàng)作風(fēng)格轉(zhuǎn)向新古典主義的成因探討，在斯特拉文斯基音樂美學(xué)思想對古典主義音樂要素的繼承和創(chuàng)新方面論述也較少。趙冰晶[5]分析了斯特拉文斯基作品的多樣性音樂特征，并對他的創(chuàng)作具備多元風(fēng)格的原因進(jìn)行了闡釋，這對筆者的寫作思路給予了較大啟示。……