論我國網絡音樂作品的版權保護

(青島科技大學法學院 山東 青島 266100)

一、我國網絡音樂作品保護現狀

對于網絡音樂的內涵，我國文化部《網絡音樂發展和管理的若干意見》作了如下界定為：音樂產品通過互聯網、移動通信網等各種有線和無線方式傳播，形成數字化的音樂產品。由此可以得出，網絡音樂包括兩種形式：一是可以通過網絡下載或者直接在電腦上播放的在線音樂作品，二是可以在手機等移動終端上播放的無線音樂，又可以稱為移動音樂。

我國網絡音樂的發展相當迅速，目前大多數的聽眾都是經由網絡渠道下載收聽歌曲，各種各樣的網絡音樂軟件及平臺也迅速走進大眾視野。但是作為一個在近十年間才發展起來的產業，在發展前期也是出于一個比較混亂的狀態，主要問題是由于技術的不完善和管理的不到位，使互聯網上存在著大量無版權音樂和未經授權的音樂，根據我國版權局的統計，到2015年7月31日，各大網絡平臺推出了220多萬首未經授權的歌曲，這一龐大的數據深刻地體現了我國現階段對于網絡歌曲版權問題管理的不到位，同時必然也會引起人們對于網絡音樂作品版權問題的關注，從而導致對網絡音樂市場的重新布局和規劃。而就網絡音樂的發展趨勢來說，以付費收聽的方式來保護歌曲版權也慢慢成為主流，同時也會激發歌曲創作者的動力，激發音樂市場活力。

二、版權在音樂作品保護方面的表現

在我國，網絡音樂作品中包含著作權和鄰接權兩個權利。歌曲作詞家和作曲家在音樂創作中享有著作權，而唱片公司享有對歌曲的錄音的鄰接權，我國《著作權法》第10條明確規定了著作權人對作品享有權利，包括對作品的復制、發行、信息網絡傳播等權利。但是，由于網絡音樂作品的受眾極廣，且是在虛擬的空間中完成了商品交易，當作者把作品發表到網絡上時其不可能有效的，一對一地直接向用戶收取費用，這時就需要一個處于中間位置的管理者來解決各種交易中出現的問題，于是各種的團體、協會、聯合會就應運而生。依據我國著作權集體管理條例第 2 條，集體管理是指著作權集體管理組織經權利人授權，集中行使權利人的有關權利并以自己的名義進行相關活動[7]。我國著作權集體管理的起步較晚，著作權集體管理組織的法律地位的確立是在2001年，而日本、美國等國家早在20世紀上半葉就已建立了著作權集體管理組織。2005 年，國務院頒布了《著作權集體管理條例》，對集體管理組織的相關問題進行了詳細的規定。1992 年成立的中國音樂著作權協會和2008 年 7 月剛剛登記的中國音像著作權集體管理協會是我國僅有的兩個著作權集體管理組織。依據《著作權集體管理條例》第 4 條規定：著作權法規定的表演權、放映權、廣播權、出租權、信息網絡傳播權、復制權等權利人自己難以有效行使的權利，可以由著作權集體管理組織進行集體管理。

三、網絡音樂作品傳播過程中的主體權利及責任

網絡音樂在傳播過程中，涉及到的主體包括網絡音樂的著作權人，網絡服務商及用戶。網絡音樂的版權糾紛主要是圍繞著這三者展開的，所以劃清這三者之間的權利義務糾紛，對于網絡音樂作品的版權保護具有重要意義。

(一)著作權人的權利及責任。音樂作品著作權是指音樂作品的制作公司及原創人。著作權人享有音樂作品的復制、發行、表演等財產權和發表權及修改權等人身權。在英美等國家，音樂作品原創人還會通過將音樂作品的全部財產權利轉讓給音樂公司這種形式，使得音樂公司因著作權的讓渡而享有著作權[9]。音樂作品的創作人即原始的著作權人作為一個鏈條的基礎和源泉理應獲得大部分收益，但是在現實中，由于原創者通常不具備包裝、發行、銷售其作品的能力，往往要依靠一個音樂公司來負責他的作品宣傳，這樣所獲利益的大部分歸于公司所有，原創者只能取得收益的一小部分。但是有了音樂公司的包裝也可以為創作者省去自己宣傳的費用和時間，其兩者之間的矛盾是可以通過事先協商或簽訂協議來調和的。

(二)傳播者的權利及責任。網絡音樂的傳播者指的是網絡服務商，著作權人將其作品上傳給這些服務商后由其提供平臺向聽眾傳播著作權人的作品。音樂作品著作權人同網絡服務商是一種合同關系，基于二者之間的合同約定，音樂作品著作權人將作品授權給網絡服務商，供網絡服務商復制、傳播，而網絡服務商則需向音樂作品著作權人支付一定版費。在我國的網絡平臺上下載音樂，會發現有一些歌曲是免費下載的，而有一些需要付費下載，那些免費的歌曲，有的是未經著作權人授權而網絡服務商私自在其網站上展出并工人下載，實際上侵犯了著作權人的版權。而有些作品是經著作權人授權后發表在網絡平臺上，并不需要收費使用，目的是著作權人以犧牲版權費的方式讓更多人認識自己的作品，從而達到宣傳自己作品的目的。這些授權與未授權的音樂作品混雜在網絡上，普通人無法分辨其是否侵犯了版權，而且多數人也樂于使用不收費的音樂，管理者管理起來更是困難重重，如果網絡服務商在開始管理其網絡平臺時就制定詳細合理的措施，不接收未授權的的音樂作品，具有版權意識并加強管理，也可以有效減少侵權事件。

(三)社會受眾的權利及責任。網絡音樂的用戶通過支付一定的費用，可以從服務商的平臺上下載使用網絡歌曲，最終的用戶與音樂作品著作權人之間并沒有直接的關系，而是通過網絡服務商而使用其作品。網絡用戶作為這一傳播鏈條的最后一部分，依舊是權利與責任并存。其要下載并使用網絡音樂就要向網絡服務商支付相關的費用，并且有義務不在其他網站或向其他人任意傳播該付費作品。如果每一個使用者都具有保護版權的意識，那我國的版權保護之路也會更加順暢，但關鍵還是要增強使用者的保護意識，加強宣傳教育。

四、針對現存問題的解決辦法

構成一個事物或事件的原因都是多種多樣的，要想解決現存的網絡音樂版權方面的問題，單從一個方面考慮是遠遠不夠的。從整體來看，可以從以下幾個方面來解決網絡音樂侵權問題。

首先，要加強網絡音樂方面的法制建設，建立完善的法律規范體系，高效的法治實施體系，嚴密的法律監督體系。完善相關的法律法規，為互聯網作品的版權保護提供強有力的依據，并且要堅決地貫徹執行該法律法規，需要執法者們加強自身的職業素養，嚴格依法辦事，按照國家法律規定審理網絡音樂侵權案件。

其次，加快構建我國的著作權集體管理制度。中國音樂著作權協會與中國音像著作權集體管理協會要發揮其應有的作用，應各有分工、權責分明，嚴禁出現“交叉管理地帶”和“無人管理地帶”。同時要嚴厲打擊非法的版權代理機構，維護版權代理的市場秩序，同時還應加強這方面的立法工作，做到有法可依。

再次，采取技術保護措施。技術保護措施(TPM)，是指在正常情況下網絡音樂作品的版權人為了保護自己的作品被他人非法接觸、下載、使用而主動采取的技術保護措施。按TPM的功能不同，分為控制訪問或接觸作品的技術措施和控制使用作品的技術措施兩種如訪問控制技術、密鑰管理與算法技術、數字水印技術、VPN技術、防火墻技術等。網絡音樂的權利人要主動運用新技術來保護自己的作品版權不受非法侵害。

最后，最重要的還是要加強版權保護的普法教育，提升廣大人民群眾的版權意識。如果人人都能從思想上重視這件事，那管理起來就會容易得多。上述的集體管理部門應發揮其作為著作權專門管理機構的作用，可以定期舉行法律宣傳教育活動，到社區或單位進行宣講，使人民群眾能夠產生自覺維護網絡作品的版權的意識。

雖然我國對于版權方面的法律制定起步較晚，相關制度也不完善，但好在我國的法律人士及相關學者已經注意到版權保護的重要性及不足，開始從版權保護取得良好效果的美國、日本、歐盟等國家或組織汲取經驗，加快完善網絡音樂作品的版權保護制度。