廣州灣時期靜園建筑藝術特征探析

(1.廣東海洋大學寸金學院 廣東 湛江 524094；2.嶺南師范學院 廣東 湛江 524048)

一、靜園的歷史沿革

1899年，湛江市區被法國“租借”，當時名字叫“廣州灣”，對外貿易曾繁盛一時。靜園就是在這個時期由廣州灣商匯第一任會長陳靜斯所建。清末，陳靜斯跟隨父親到廣州灣經商并定居建起了靜園，陳靜斯平時誠懇為人，人緣好，在廣州灣商界有一定威望，民國二十九年(1940年)，陳靜斯因患病赴香港醫治無效，同年逝世，終年62歲。民國二十六年(1837年)，梁顯強、雷劍鴻夫婦逃難到廣州灣，租下“靜園”并改成照相館名叫“現代照相館”，生意日漸紅火，名聲鵲起，因此后來有人稱靜園為“南興梁氏大院”。解放后，49號住進這里的是“72家房客”，住戶們將大宅院變身成為市飲服公司，分為若干小戶。

二、靜園的建筑特征

(一)平面——中法式結合的布局

靜園平面呈典型西方“丁字型”布局(圖3)。靜園坐西南向東北，由臨街建筑，中庭小花園，主建筑三部分組成。靜園共三層，最高點8.92m，臨街面18.7m，進深42m。主入口由東北側大門進入，兩側為養雞房和沖涼房，中間是中式的大庭院，靜園總占地面積為1114m2，可同時容納290人。東北側設靜園的正門，正門面對靜園主建筑。從正門進入是庭院的空間，兩側設有養雞房和沖涼房。中間設有大廳，是業主居住的的地方。大廳和沖涼房的走道兩側分別有四個房間。二樓樓梯的右側放眼望去是一個有瓦遮頂的陽臺，擺放了簡陋的一張桌子和兩張椅子，依稀能看出生活氣息來。陽臺的左側是梁顯強的工作室了，工作室的旁邊還有一座閑置的房間，二樓中央是挖空的能直接看到一樓，南側是一間小小的雜物間，現在處于閑置狀態，雜物間的左側是一條通向三樓的樓梯，三樓是一片空地，女兒墻作為安全防護功能設置的比較低，存在一定的安全隱患。

(二)立面——中法式結合的外觀

靜園主建筑立面呈三段式結構，最高的部分是女兒墻，中間是大型的彩色玻璃窗，下面是主建筑的入口。入口有兩個愛奧尼柱式的羅馬柱。靜園正門長廊的天頂是法式的拱劵型花棚，以前鋪滿盛開的大紅炮仗花和喇叭花，如今，只剩下了拱劵的結構。南、西及西南面由西式磚木混合結構和厚重的墻體組成，最高的墻體有8920mm，讓人感受到穩重敦厚的建筑形象。靜園的主入口由東北面的仿巴黎式拱劵型長廊進入，朝向西南方向，在整個空間序列關系上，西南面自然成為靜園主立面。建筑墻面是采用法國的紅毛泥和鋼精兼石米的混凝土建筑。墻體前面由兩個羅馬柱作為沉重柱，大廳門窗上用大量的法式鐵藝和傳統的中式窗花相融合。大廳上方設有整齊排列在墻體上的八個大小不一富有裝飾性的法式拱形的彩色格子玻璃窗，上方是女兒墻。這些元素組成了具有百年歷史的歐式建筑與嶺南傳統建筑相融合的南洋風格的建筑。墻身則采用法國的紅毛泥，整體建筑呈紅色，因為靜園缺少維護和保護，墻體的墻皮有大面積的剝落和裂縫，門窗上的鐵藝也早已銹跡斑斑，對立面造型的美觀造成一定的影響，但依然能夠看出昔日豪宅的氣勢來。

(三)剖面

靜園的結構體系采用傳統的磚結構、木框架機構、磚木混合結構、鋼筋混凝土混合搭建而成。大廳內分為七個空間，墻體以磚塊砌筑，四周墻厚240mm，室內墻體用紅毛泥覆蓋，存在一定的墻皮剝落和裂縫。靜園主建筑，為典型的硬山頂，使用檁木鑲入承重墻內作為主要承重作用，在檁木上方抹上水泥后加一層瓦片，瓦片的擺放相互顛倒，使下雨時雨水能夠沿著瓦片下，而不會漏入室內，起到一定的防水作用和承重作用。靜園主建筑內中廳空間和側廳空間的高寬比例一樣，沒有高低之分，與傳統的中式大廳相比，靜園的大廳更具空間上的層次感。大廳內部的承重墻用紅磚堆砌，頂部使用了中式建筑傳統的木架結構，是典型的磚木混合結構。主建筑門前的愛奧尼柱式的羅馬柱和大廳內頂部的木架結構支撐著二樓的重量，屋頂采用傳統的江南瓦屋面做法,屋頂的整個平面布局如同建筑平面,從而形成鳥瞰圖中的丁字型的布局。

(四)細部

法租界時期在廣州灣留下了許多的法式建筑，靜園由陳靜斯所建，因為受到了當時環境的影響，建筑的細部裝飾處理與其他法式建筑相比，不僅大大簡化，而且還帶有中國傳統的古建筑構造技術，如以作防護用的中式傳統女兒墻上刻有極富裝飾性的法式浮雕。靜園的窗戶主要采用大型的法式彩色格子玻璃窗，窗上部的亮子為九個鐵質的小方格組成的固定窗，并在劵內鑲嵌彩色玻璃窗，下部開啟的窗采用外開上懸窗的形式，窗框為鋼筋混凝土材質，表面有破損，各個玻璃窗的小方格有部分已經破了，甚至沒有了玻璃，但做工精致，堅固。靜園大廳外部兩側各有一根羅馬柱，屬于愛奧尼柱式風格，柱身有24個凹槽。靜園正門有一條長19710米的仿巴黎式拱廊直通入靜園內部，長廊上方是拱劵型結構，是典型的法式拱劵型長廊，靜園屋頂上的屋脊采用瓦頂和平頂結合，瓦頂采用排山脊，平頂使用女兒墻作為防護。

(五)景觀

靜園的彩色玻璃窗，仿巴黎式拱劵型長廊，“十字形”裝飾都能看出法式建筑的特點來。靜園內部分布了許多法式建筑的特點，但是整體的景觀比較集中，設計者將傳統的中式風格和當時新穎的法式風格串聯成整體，并賦予寓意，還能講究其實用性。經過一條長長的仿巴黎式拱劵型長廊進入靜園內部，長廊頂部是圓拱型裝飾，在廣州灣時期，長廊的頂部作為花棚使用。視線往下移至彩色玻璃窗下方，兩個羅馬柱支撐著二樓外延出來的空間，目光再往里看能看到大廳的門窗上用鐵藝的形式作為裝飾，結合中西方設計風格，美觀大方聯通內外空間。二樓，陽臺和梁顯強的工作室，左側墻壁是紅磚材質的“十字形”裝飾。三樓天臺，能看到靜園的屋頂采用瓦頂和平頂結合，并裝有天窗采光。

(六)文化——中西融合

與傳統的法式豪宅不同，靜園內部增添了許多傳統的中式建筑的元素，與法式建筑的元素相融合。平面上，以中式平面布局為主的基礎上，靜園的墻體使用磚結構堆砌而成，用紅磚營造出西式的“十字形”裝飾，部分墻體采用紅毛泥覆蓋。屋頂則是采用了瓦頂和平頂兩個做法，而內部的結構使用磚木混合結構支撐，借鑒了江南廳堂建筑常用的木構架。柱子又采用了愛奧尼柱式風格的羅馬柱。這些融合驗證了之前國內學者的觀點在中國建筑的風格的變化，絕不僅僅是形式上的變化，而是本質上的異質文化相互融合的必然結果。靜園就是在以上的諸多因素的綜合嬗變下將中國古建筑的文化和法式建筑的文化相融合表現在靜園的建筑風格上，使建筑不失法式建筑的貴族氣息，更不失中國傳統建筑的純粹感和層次感，最后孕育出具有中西融合特色的豪宅。

結語

隨著湛江發展，要讓更多的人了解湛江，從某種意義上看靜園這樣子的的法租界時期的建筑也是對外開放的窗口之一。靜園作為中西建筑藝術融合下的產物，它是一份珍貴的建筑遺產，通過研究和保護它能清楚地了解到湛江法租界時期的歷史簡況，能清晰地剖析到中國古建筑的建構技術，能透徹地領悟到法式建筑的建造手法。站在靜園內外，我們看到法式元素與東方元素的相互融合，看到法式理念與中國技術的起承轉合。