現場感：專題片建構真實的有效路徑
——以廣東新聞頻道《權威訪談》采訪實踐為例

□ 辛 鵬

《權威訪談》是廣東廣播電視臺新聞頻道推出的一檔新聞專題節目，以“現場走訪+人物對話+背景短片”為主要節目形式，是一檔“具有訪談特色的專題片”。相比紀錄片和新聞，專題片更強調宣傳價值，注重“以理服人”，因而也不可避免地帶有一定的“宣傳味”“說教味”，這也一定程度上影響了“紀實”效果和受眾的收視意愿。為了更好地還原“真實”，《權威訪談》節目找到了一條可行的路徑，即突出現場感，以現場感強化受眾的真實感。以下結合《權威訪談：李中——進軍深海勇闖“禁區”》這期節目的采訪實踐，探討專題片如何提升現場感。

一、親臨現場：以記者“在場”強化現場感

新聞與專題片雖都以現實生活為言說對象，都以“新聞真實”為生命，但是因為節目形態的不同，而導致后者給予觀眾的真實“感”有所減弱。較好的解決辦法是借用新聞特別是現場直播的操作方式，通過記者（主持人）出鏡，構建“觀眾耳目”的角色，帶領受眾親歷現場，從而提升受眾的真實觀感。

廣東新聞頻道《權威訪談》由帶有政論色彩的解說詞串聯全片，因而在語境上奠定了“宣傳”基調，而主持人出鏡，特別是現場走訪的形式和大篇幅人物訪談的融入，則大大提升了節目的現場感。2018年初，當得知中國海洋石油集團有限公司（簡稱“中海油”）主導完成的“南海高溫高壓鉆完井關鍵技術及工業化應用”項目獲2017年度國家科學技術進步獎一等獎，筆者立刻意識到這是一個可以出彩的重大選題。報題通過后，節目組及時與中海油取得聯系，并于2018年3月底和4月初，先后兩次登上中海油南海981鉆井平臺，開展現場采訪。事實上，節目的主要采訪對象——中海油南海西部石油管理局鉆完井總工程師李中當時已經調離了海上石油勘探作業一線，在公司總部從事管理和研究工作。為了還原李中及其技術團隊克服重重困難，攻克南海高溫高壓鉆完井技術難關的生動過程，節目組選擇將訪談地點定在漂浮于南海之上981鉆井平臺，這便是出于強化現場感的堅持。在乘小艇抵達981鉆井平臺腳下，攝制組全部人員和拍攝設備需要使用“原始”的吊籃吊上20多米高的平臺。在沒有保險帶或者安全繩保護的情況下，主創人員攀著吊籃繩索，在擺臂的帶動下，晃晃悠悠地越過波濤洶涌的海面，登上平臺，這頗有真人秀意味的“驚險一幕”也呈現到了節目正片中，一下子營造出緊張感，抓住了觀眾眼球。

許多新聞從業者都強調“在場”——每逢大事要事發生，記者必須在現場。在場，是營造現場感的前提。對專題類節目來說，核心信息和主題主旨的傳達，主要依靠解說詞和人物訪談來實現，與采訪地點在哪，或許關系不大，但是呈現和營造與節目主題密切相關聯的現場環境和現場氛圍，是增強節目看點，提高受眾對節目信息真實性觀感的關鍵。比起聲情并茂的解說詞，記者或主持人在現場不加雕琢的、帶有“毛邊”的言說和體驗記錄，更能拉近節目與受眾的距離，實現節目觀點的入腦、入心。

二、用好現場：竭盡所能收集現場素材

新聞現場轉瞬即逝。新聞現場的每一刻都在創造歷史，每一秒都在傳達新的信息。每一位親臨現場的記者，都生怕錯過重要的信息。專題片的制作通常不作線性的現場記錄，而往往進行“橫向”的信息整合，闡釋特定的主題①。因此，專題片的現場或許不如新聞現場那么瞬息萬變，但同樣包含諸多有價值的信息，有待記者或攝像人員的挖掘和收集。

做足前期準備，充分了解采訪事項，是做深、做透采訪的關鍵，也是用好現場的關鍵。《權威訪談》攝制組對主要嘉賓的采訪分兩次進行，先后兩次去到中海油南海981鉆井平臺。在第一次預采訪之前，主創人員做了大量案頭工作，了解海上高溫高壓區鉆井作業的關鍵技術環節和技術難點；登上平臺后，經與平臺技術人員溝通，重點拍攝了鉆井液實驗室、巖芯庫房等重點場景，并與采訪對象做了初步溝通。預采訪結束后，攝制組瀏覽了全部拍攝素材，再次梳理興趣點，撰寫了下一次正式采訪的詳細拍攝計劃。

用好現場，還要求拍攝者發揮巧思，找準角度，化平淡為神奇，把現場最有代表性、最具震撼力的畫面帶給觀眾。《權威訪談》攝制組在拍攝鉆井平臺巖芯庫時，看到了從海底取出來的巖芯堆滿庫房，如果直接手持拍攝，感覺并不出彩。攝制組開動腦筋，決定將攝像機綁在取芯機器人的手臂上，讓機器人運動起來拾取巖芯，這樣就拍攝到了非常有沖擊力的第一人稱視角鏡頭。在拍攝取芯鉆頭和水泥石壓碎實驗時，主創人員使用了高速攝影機，用升格的手段，使觀眾能夠清楚地看到高速運動的水滴和水泥石被擠壓破碎瞬間的精彩畫面，這些極具視覺沖擊力的鏡頭，給節目增色不少。

用好，也包含了“用足”之意，要求拍攝者保持對現場素材的觸覺和執著。例如在對李中等主要嘉賓的采訪和拍攝工作結束后，還有大量的空境要拍攝，筆者作為編導兼攝像，還有一個心愿，就是想拍下鉆井平臺在黃昏和清晨時的鏡頭。為此，筆者全力爭取能在平臺上過夜，以便于在當天傍晚和第二天清晨進行拍攝。精誠所至，中海油破天荒地同意了攝制組的請求。最終，留下來的兩位攝像人員拍攝到了鉆井平臺沐浴在金色夕陽之下的壯麗場景。雖然第二天清晨天公不作美，海面云層厚積，未能拍攝到初升的太陽，但作為補償，攝像人員通過延時鏡頭拍攝到了非常漂亮的云層在平臺上方快速經過的震撼景象。這次拍攝工作因主創人員對“現場感”的極致追求，沒有留下太多遺憾。

三、再現現場：建構難以呈現的真實

為了讓觀眾看懂海上高溫高壓區鉆井作業中一些關鍵技術環節的工作原理，主創者大量運用了情境再現的手法，力圖還原現場以外的“現場”。如前文所述，專題片和紀錄片都恪守客觀真實原則，在實操上，體現為都需運用紀實主義的創作方法，例如在提煉現場素材時盡量保持其自然形態，不做過多的變形處理，排斥“戲劇化”的演繹。情境再現雖然是一種虛擬的敘事手法，但卻是復原敘事斷點的重要手段。情景再現包含“真實再現”與“場景重建”兩個方面。“真實再現”是通過主觀鏡頭、模擬聲音、虛擬扮演等方式復活歷史情境的一種紀錄片創作手法。“場景重建”是借助各種現代化技術手段重建現今社會肉眼無法觀到的場景，它包括用電腦合成的方式復活已經消失的文物古跡、通過技術展現人類無法直接用肉眼看到的宇宙星空、借助電腦特技動畫復活已經消失的人物等②。在《權威訪談：李中——進軍深海勇闖“禁區”》這期節目中，主創者主要采用了“場景重建”的創作手法。例如通過3D技術，對深水鉆井原理、鉆井裝置定位、深海地貌等進行了動畫模擬還原。另外，在談及海下異常高壓的風險防范時，主創人員還借用了2016年熱映的根據美國墨西哥灣原油泄露事件改編的電影《深海浩劫》中的畫面，既詮釋了海上高溫高壓區鉆井作業的兇險，又增強了專題片的視覺沖擊力。

海洋石油勘探是遠離受眾日常生活的題材，海上高溫高壓區鉆井作業更是國際前沿的專業技術領域。如果不呈現海上高溫高壓區鉆井作業的前因后果、技術特點和難點，“國家科學技術進步獎一等獎”這一卓越的現實成就也就成了虛幻的符號，李中及其科研團隊在這項技術公關中的努力、所經歷的艱險也失去了依托，觀眾對“人”和“事”的價值和意義的理解認識也就打了折扣。

情景再現作為一種典型的紀錄片創作手法，在專題片中大量使用，目前在國內同行中還不多見。《權威訪談》總體上遵循了以“屏幕言論”為特點的專題片的創作常規，但是主創人員并不排斥，甚至很多時候積極借鑒紀錄片的創作手法，例如連續性動作的呈現、聲畫時空的現場同一、長鏡頭的使用以及盡可能多的同期聲使用等。大量紀錄片手段的運用，其初衷是對新聞真實的堅守，其落點也是進一步強化專題片的現場感，增加受眾的接受度，進而提升專題片的宣傳效果。

注釋：

①高鑫.“電視紀錄片”與“電視專題片”界說[J].中國廣播電視學刊，1992(03):32-34.

②耿喬.論人文歷史紀錄片中“情景再現”手法運用的合理性[J].東南傳播.2014(10):38-40.