從近年的文化題材紀錄片潮看我國的文化軟實力建設

□ 楊博雅

一、紀錄片與文化軟實力

軟實力是一個國家文化與意識形態(tài)的吸引力，由文化、政治價值觀與外交政策決定，其中文化是一個國家軟實力的首要來源①。進入21世紀，文化軟實力對于國家間競爭的重要意義早已不亞于軍事實力的對抗。2013年，習近平總書記在中央政治局一次集體學習中指出了在我國建設文化軟實力的重要意義，并強調(diào)：事物的發(fā)展變化是由內(nèi)因與外因共同作用的，其中內(nèi)因起決定性作用，提高國家軟實力要“形于中”而“發(fā)于外”，應切實把我們自身的文化建設搞好②。

然而，回望歷史，西方國家的“文化霸權”長期存在，即使到了今天，有關于中國的價值觀念在國際社會上仍有太多被曲解、被誤讀，甚至是被有意地顛倒黑白。放眼國內(nèi)，“文化滲透”使外來文化長期侵占本國土壤，崇洋媚外、厚今薄古的風氣使中國人對本土文化不自信不自知。在這樣的環(huán)境下，應當如何搞好我們自身的文化建設，將文化影響力與文化自信兩手抓牢，成為亟待解決的問題。

紀錄片是真實的藝術品，它取材于真實生活，呈現(xiàn)真人真事。如果將小說、電影、電視劇比作時代的畫作，紀錄片便是時代的鏡子，因真實而深刻，因真實而充滿力量，它使歷史封存至今，它將頃刻凝成永恒。真實是最有說服力的品質(zhì)，優(yōu)秀是最強的存在感，一部優(yōu)秀的中國文化題材紀錄片，既能讓本國觀眾了解中國文化，重拾文化自信，也可以讓外國觀眾放下偏見，擁抱一個真實的中國。因此，大力發(fā)展國產(chǎn)紀錄片對于當代中國文化軟實力的建設有著重大的意義。

二、國產(chǎn)文化題材紀錄片

新中國成長的71年，也是國產(chǎn)紀錄片飛速發(fā)展的71年。在中國紀錄片史上，涌現(xiàn)出一大批堪稱經(jīng)典的文化題材紀錄片。比如1980年播出的展現(xiàn)絲綢之路壯麗景觀與沿途人民生活的《絲綢之路》，在海內(nèi)外引起熱烈的反響；1983播出的關于長江沿岸地理及人文的系列紀錄片《話說長江》，于當時創(chuàng)下40%的收視率，至今無人超越；1990年拍攝的全面反映長城歷史和長城區(qū)域風土人情的紀錄片《望長城》，更是被譽為中國紀錄片發(fā)展的里程碑。然而，當輝煌的時代過去，從上世紀90年代中后期到21世紀初，雖然也有諸如《故宮》《大明宮》《玄奘大師》《復活的軍團》等一些制作精良的歷史文化題材紀錄片出現(xiàn)，卻被淹沒在娛樂產(chǎn)業(yè)的浪潮中。大批國內(nèi)外的綜藝節(jié)目、電影電視劇成為觀眾新歡，紀錄片從昔日的熱餑餑淪為被大眾冷落的陽春白雪。是堅持走老路還是想方設法打開新局面，成為文化題材紀錄片必須要做出的選擇。

2012年，紀錄片《舌尖上的中國》橫空出世。這部較為全面系統(tǒng)地講述中國美食文化的紀錄片一經(jīng)上映便收獲了觀眾的喜愛，收視率超過了所有同時段播出的電視劇。在國內(nèi)爆紅后，《舌尖》還被銷往30多個國家和地區(qū)，在超過100個國家播出③。《舌尖上的中國》的火爆，對于處于低迷期的中國紀錄片產(chǎn)業(yè)，乃至整個文化產(chǎn)業(yè)，都起到了現(xiàn)象級的示范作用。中國觀眾放下手中的漢堡牛排，坐在電視前對著自己腳下這片廣袤土地滋養(yǎng)出的中式美味垂涎欲滴；國外觀眾目瞪口呆，感慨中餐除了餃子和左宗棠雞，還有如此多食材與烹飪方式天馬行空的組合。紀錄片增強文化自信、擴大文化影響力的功能在《舌尖》身上體現(xiàn)得淋漓盡致。

自“舌尖現(xiàn)象”起，中國新一股文化題材紀錄片熱潮開始了。在《舌尖》成功經(jīng)驗的引領下，美食紀錄片爆款頻出：《老廣的味道》《人生一串》《螃蟹的征途》《早餐中國》……從地方特色到烹飪方式，從食材類型到一日三餐，只有想不到，沒有拍不到，美食紀錄片取代綜藝成為中國人的餐桌伴侶，填飽了無數(shù)人對珍饈佳肴的幻想。與此同時，其他文化題材也不甘示弱，《我在故宮修文物》《大國工匠》《手藝》等紀錄片從匠人的視角切入，帶領觀眾穿過現(xiàn)代機器的轟鳴，在時代深處輕觸傳統(tǒng)工藝留下的微弱脈搏；《本草中國》《茶，一片樹葉的故事》《影響世界的中國植物》等紀錄片從自然界的素材入手，展現(xiàn)千百年來中華民族與腳下的土地彼此滋養(yǎng)孕育出的植物文化；《聆聽中國》《黃河尕謠》《大河唱》等紀錄片則跳出視覺的藩籬，豎起耳朵傾聽在這片文明的沃土之上回響了千百年的古老歌聲。文化題材紀錄片伸出無數(shù)根觸角，從奔流不息的華夏歷史長河中，從960萬平方公里的天地之間找尋一片片中華文化的碎片，打磨出一段段紀實影像，為觀眾拼合出完整的文化中國。

三、國產(chǎn)文化題材紀錄片的制作經(jīng)驗

通過整體分析近年來文化題材紀錄片潮中涌現(xiàn)出的諸多優(yōu)秀作品，筆者發(fā)現(xiàn)，文化題材紀錄片要帶動國家文化軟實力建設、提升中華民族的文化自信和文化影響力，有三點成功經(jīng)驗值得借鑒。

一是小切口，深挖掘，以小窺大，以深見遠。中華文化太大，一百部紀錄片拍不下。一味追求大而全的敘事就像一部電影只有全景，會讓片子內(nèi)容空洞毫無生氣，聚焦小人物小事件則像纖毫畢現(xiàn)的特寫鏡頭，活靈活現(xiàn)又扣人心弦。比如導演焦波拍攝的反映中國鄉(xiāng)村文化的紀錄片——《鄉(xiāng)村里的中國》。中國有14億人口，其中5.6億是農(nóng)民，想要全面揭示如此龐大群體的文化現(xiàn)狀幾乎是不可能實現(xiàn)的。在這種情況下，導演選擇將有限的精力聚焦在一個最小的切口上，也就是位于山東省的沂源縣杓峪村。一年的時間里，攝制組與村民同吃同住，拍攝了一千多個小時的素材，最后剪輯出兩個小時的成片。正因為這部紀錄片切口足夠小，所以才有機會對鄉(xiāng)村文化挖掘得足夠深刻，既將農(nóng)民個體的喜怒哀樂展現(xiàn)得形象生動，又反映出中國農(nóng)村在社會發(fā)展的巨大變遷中涌現(xiàn)出的現(xiàn)代化與環(huán)境保護的沖突、農(nóng)民物質(zhì)追求與精神追求的矛盾等深刻的現(xiàn)實問題，為中國鄉(xiāng)村文化的長遠發(fā)展提供了思路。

二是老故事，新演繹，以古為鑒，以今為本。中國作為四大文明古國之一，五千年積淀下來的歷史本身就是文化軟實力的重要來源。因此，以歷史文化為題材的紀錄片在任何年代都有著不可替代的價值，然而，經(jīng)典的素材是有限的，留存的形式是單薄的，我們往往只能從模糊的文字和褪色的畫卷中窺得一絲風采。這就要求紀錄片創(chuàng)作者要立足于時代需求，用新的形式呈現(xiàn)歷史，用新的視角解讀歷史，讓老故事煥發(fā)出新生機。比如導演趙啟辰拍攝的歷史紀錄片《河西走廊》。河西走廊作為絲綢之路的黃金段，承載了自漢代至今上千年的文化，一直以來都是歷史教育與文藝創(chuàng)作的焦點，因此，尋找一個嶄新的呈現(xiàn)形式成為這部紀錄片創(chuàng)作的重點。真實是評價一部紀錄片最基本也是最重要的標準，所以紀錄片導演歷來對搬演的運用都是十分謹慎的，但在《河西走廊》這部紀錄片中，團隊大膽地使用了專業(yè)演員與特效，重現(xiàn)了張騫、霍去病、解憂公主、鳩摩羅什、左宗棠等歷史人物在河西走廊的經(jīng)歷，出色的演繹式復現(xiàn)歷史讓觀眾仿佛頃刻間置身于一望無際的戈壁，迎著漫天飛卷的黃沙，望著鮮紅的落日與殘頹的玉門關，英雄的悲愴與盛世的興衰直擊心底，對泱泱華夏強烈的認同感油然而生。時間的長河流淌至今天，一帶一路落地，曾經(jīng)絲路的搖籃又沐浴上復興的朝陽，歷史與現(xiàn)實在紀錄片中對軌，載著文化傳承的使命向下一個時代的節(jié)點駛去。

三是寬視野，高站位，立足本土，放眼世界。堅守住本國的文化陣地固然重要，但若是目光狹窄，僅顧及眼前的“一畝三分地”，便只會在自娛自樂中喪失“軟實力戰(zhàn)場”上的主動權。擁有大局觀是提升文化軟實力的基礎，只有把受眾目標定位在全球，才能從根本上提高本土文化的競爭力。因此，在進行紀錄片創(chuàng)作時，也不必將步子局限在本國，而是可以大膽地走向世界，用中國聲音講述世界故事，從而更好地展現(xiàn)文化大國的風范。比如陳曉卿導演拍攝的美食紀錄片《風味人間》，在全球視野下審視中國美食文化的獨特性，在食物的滋味背后挖掘人類的情感、生命的輪回、四季的循環(huán)等更加深刻的奧義。當所有人都認為《舌尖》系列已經(jīng)將中國美食文化拍到極致、無從超越時，陳曉卿帶著團隊走出國門，革了自己的命。中國美食還可以怎么拍？放到世界中拍。一片土地開墾殆盡，站到山坡上去，便擁有了一番新的天地，這是一種由二維到三維的超越。拍中國的洋芋，也拍世界的洋芋；拍中國的火腿，也拍世界的火腿。大膽地把中國美食和全世界美食放在一起，這是大國的自信，也是大國的包容。曾經(jīng)的國產(chǎn)美食紀錄片，讓中國觀眾看出親切感，外國觀眾看出新鮮感，而《風味人間》讓人間的每一位食客，不論國籍、人種、年齡，都能感受到親切和認同，大國文化的力量在這樣的變革中再一次彰顯。

四、國產(chǎn)文化題材紀錄片的制作反思

在肯定成果的同時，通過發(fā)展文化題材紀錄片來提升國家文化軟實力的道路上，也有一些普遍存在的問題值得我們反思。

一是盲目追求視覺效果，搬演痕跡過重。隨著器材的升級與拍攝水平的提升，有越來越多的文化題材紀錄片因其精美而富有沖擊力的畫面而得到觀眾的喜愛，但所有紀錄片人都應謹記的一點是，紀錄片最強大的力量恰恰是來源于它的真實，這種真實可能是模糊的、粗糙的，甚至是丑陋的，卻因為它的真實成為無法復刻的美麗。當紀錄片走在快速發(fā)展的道路上，作為紀錄片人，最不能丟棄的是堅守真實、相信真實的初心。

二是風格選材跟風扎堆，造成觀眾審美疲勞。一種題材的火熱可以視為把握觀眾類型偏好的風向標，學習成功者經(jīng)驗是走向成功的必由之路，但是在紀錄片創(chuàng)作中應當注意的是，每一部成功的紀錄片都有自己成長的真實土壤和獨特的時間機遇，一味的臨摹感覺就只能是照貓畫虎，只得其形不得其神，淪為狗尾續(xù)貂之作。《舌尖上的中國》成功之后遍地“舌尖”，人人都想成為第二個被時代選中的幸運兒，甚至連《舌尖上的中國》自己都連拍三部，想將“舌尖”現(xiàn)象延續(xù)下去。殊不知除卻巫山不是云，能被觀眾銘記的永遠只是第一次徹底激發(fā)他們口腹之欲的《舌尖1》而已。想要復制奇跡，重點不是復制成功作品，而是復制觀眾的驚喜感。

三是商品化急功近利，淪為廣告片，品質(zhì)下滑。在很長的一段時間里，國產(chǎn)紀錄片的商業(yè)化道路走得十分坎坷，紀錄片從業(yè)者常以“用情懷發(fā)電”自嘲，收回成本都是一件十分困難的事情。直到國產(chǎn)紀錄片進入公眾時代，逐漸壯大的觀眾基礎為紀錄片市場化提供了新的契機，越來越多商業(yè)資本的介入為紀錄片的制作提供了現(xiàn)實層面的資金保障。但與此同時，日漸濃厚的商業(yè)氣息也不可避免地和紀錄片創(chuàng)作本身出現(xiàn)沖突，資本的壓力迫使紀錄片中頻頻出現(xiàn)軟廣，甚至還被卷入虛假宣傳的漩渦。紀錄片產(chǎn)業(yè)化是大勢所趨，但商業(yè)資本僅僅是承擔成本的手段，真實性的原則與完整的價值觀表達和哲學訴求絕不能被打破④。要實現(xiàn)提升國家文化軟實力的目標，紀錄片自身的高質(zhì)量是底線。在關鍵環(huán)節(jié)上國家應適度扶持，紀錄片從業(yè)者也要堅守住真實之本，不要讓國產(chǎn)紀錄片與觀眾剛剛建立起的默契與信任被利益之末消磨殆盡。

五、結語

2020年是文化改革發(fā)展目標的驗收之年，是文化事業(yè)實現(xiàn)全面繁榮關鍵一年⑤。在過去的十年里，國產(chǎn)紀錄片百花齊放，其中文化題材紀錄片更是碩果累累。在眾多優(yōu)秀的作品中，我們既能看到視野的廣度，也能看到思想的深度，一個養(yǎng)育著14億人口的、擁有960萬平方公里國土面積的、承載著五千年悠久歷史的、現(xiàn)代化建設飛速發(fā)展著的、真實而立體的中國就這樣逐漸清晰地呈現(xiàn)在中國人民面前，呈現(xiàn)在全世界人民面前。從紀錄片中汲取了文化自信的滋養(yǎng)，今日的我們比過去任何時刻都充滿渴望，也比過去任何時刻都充滿力量，用紀錄片將中國聲音散播到世界的每個角落，今日的中國比過去任何時刻都堅定，也比過去任何時刻都輝煌。在建設成為社會主義文化強國的未來道路上，國產(chǎn)紀錄片將肩負時代賦予的重任，充分發(fā)揮國家相冊功能，為時代立傳，為歷史存真。

注釋：

①[美]約瑟夫·奈.軟力量：世界政壇成功之道[M].吳曉輝,錢程譯.北京:東方出版社,2005:11.

②中共中央黨史和文獻研究院.習近平關于社會主義文化建設論述摘編[M].北京:中央文獻出版社,2017.

③讓世界感知中國味道[N].光明日報,2012-06-01(009).

④牛夢笛,路靜怡.披著紀錄片外衣卻實為產(chǎn)品推銷廣告，紀錄片該如何商業(yè)化？[EB/OL].2018-09-30.https://dy.163.com/article/DSVCM4QO05128VKN.html.

⑤2020年文化改革六大目標[EB/OL].中國文明網(wǎng),2011-11-02.http://www.wenming.cn/xj_pd/17j6zqh/qwjd/201111/t20111102_372820.shtml.