淺析電影《誤殺》的懸疑性表達

□俞悅

由陳思誠監制、馬來西亞導演柯汶利導演的電影《誤殺》于2019年12月13日上映。它翻拍自印度2005年上映的電影《誤殺瞞天記》，相較于原版，中國版的《誤殺》在情節設計上顯得更加緊湊，其懸疑性和反轉性也更強。一般而言，在具有偵探、懸疑、推理元素的類型片中，觀眾真正關心的是“謎底”的揭曉，他們極其期待案件被偵破的那個高潮時刻。于是影片需要通過懸疑性元素制造“懸疑感”，以不斷吸引觀眾追隨故事情節的發展。電影《誤殺》通過成功地打造主角、時間和意象上的懸疑性來實現整個故事的懸疑感表達。

一、懸疑性主角

“一個角色，除了如前述的有個身體之外，還得有特征。特征包含了態度、才能、嗜好、品味、心理動機，以及其他能夠區別角色的特質。”這些人物特征也應該成為敘事動力的構成要素，它們在某一刻必能暗示或者揭曉情節的走向。在《誤殺》中，李維杰作為主角自身便具有一定的懸疑性。首先，他酷愛觀看偵探推理電影，他還常常對人講道：“只要你看過一千部電影，你就會相信，這個世界上壓根就沒有什么離奇的事情。”李維杰所具有的這個特性，其實為他在影片后半段能夠與警察斗智斗勇埋下了邏輯伏筆。

除此之外，在前半段的鋪敘過程中，我們已然能夠清晰地看出關于“李維杰”性格中的復雜和不可捉摸。首先，李維杰是一個好父親、一個好鄰居，更是一個好丈夫、一個好家長。從電影的官方海報中，我們可以明顯地看到，李維杰緊緊地將妻女護在身后，一旁還附有電影中的一句臺詞：“我沒什么本事，能做的，只有擋在你們面前”，這些作為“李維杰”的人物細節實際上都在不同程度串聯起懸疑情節發展的因果鏈條。但是，主人公“李維杰”的正面形象背后存在著“陰暗面”的解讀空間。之所以說李維杰具有“陰暗面”，是因為他既屬于受害者一方，在某種程度上，又參與了“加害”的行動。

在這樣一個懸疑推理類型片中，李維杰的角色設定既具有“偵探”般的敏銳，又有“兇手”般的狡猾，從這個角度來說，“李維杰”一角打破了常規類型中“破案”和“犯罪”行為的分化，也打破了角色性質上善與惡的二元對立。在某種程度上，“李維杰”更像《我不是藥神》中的“程勇”，是一個站在情、理、法交叉處的“孤膽英雄”式人物。就像影片最后的采訪問道：“你覺得李維杰是一個怎樣的人？”頌叔留給我們的是一個模糊不清的微笑。或許每個人對于這個問題的答案都是這樣不確定，因為李維杰給我們展現了其正直、堅毅的一面，但是，影片又帶給所有人意想不到的反轉，即李維杰“利用”了所有人的善良和信任。

基于此，電影《誤殺》已經不僅僅涉及一樁“誤殺案”，更是一場關于情、理、法的現實爭斗與斡旋。在這其中，李維杰迫于無奈地被推至風口浪尖。李維杰的“目的取向”完全出于一份父愛、一份保護家庭的責任，并且對于他來說，這種選擇是義無反顧的。一方面，站在情感層面，觀眾會理解李維杰一家將素察“誤殺”的結果；另一方面，站在法律層面，觀眾深知李維杰一家必將受到制裁與懲罰。這種矛盾的觀影體驗也從另一角度揭示了“李維杰”所具有的懸疑性。

二、懸疑性時間

“時間”是電影最重要的構成要素之一，同時它也通過不同的方式建構著觀眾對“時間”本體的體驗。“時間”雖抽象、不具體，但是優秀的電影創作者們仍可以使它承擔重要的敘事與表達功能。在《誤殺》中，“時間”也變成了具有懸疑性的元素之一參與敘事。

（一）懸疑性時間推動情節

在《誤殺》中，“時間”被完美地結合于文本敘事，并成為極為重要的敘事動力要素。當李維杰得知妻子和女兒“誤殺”素察——警察局局長拉韞的兒子，他第一時間銷毀了素察的手機，并帶著全家前往羅統。在羅統的那段時間，編導不斷用字幕注釋著重要的“時間節點”，此時的畫面就如同監控錄像一般記錄著李維杰一家的行動軌跡。

在李維杰一家面對警察的審訊過程中，他們都一口咬定4月2日至3日全家乘大巴離開燦班，前往羅統過周末。當警察們調來各個地點的監控錄像時，都會在對應的時間在羅統發現李維杰一家的身影。于是，這些被監控記錄下來的“客觀時間”成為了故事中完美的“不在場證明”，而也正是這一點使得警察無法證明李維杰一家與發生在燦班的“誤殺案件”有關，從而為調查過程設置了一層極大的阻力。

通過李維杰的精心設計和重新組合，“客觀時間”變得具有欺騙性和復雜性，它在不知不覺中成為了偽證和另一個觀眾需要解開的“謎題”。當呈現李維杰一家在羅統的影像時，電影的敘述視角實際上從之前的非限制型變為限制型，它隱藏起李維杰“欺騙”的過程和手段，使觀眾與影片中的警察一樣疑惑，從而推動著接下來的進一步“調查”和“解謎”。

（二）懸疑性時間強化表達

一方面，《誤殺》在某種程度上利用“時間”作為其情節上的推動力量，實現其在文本上的敘事功能。另一方面，又通過蒙太奇等藝術手段使“時間”在電影中具備了“自主性的能動作用”，即“時間”不僅僅為敘事服務，它還擁有強化情境懸疑性和緊張性的表達作用。

“電影與舞臺劇最大的區別之一就是對物理時間的操控與重構，電影中時間的省略、疊加、壓縮和延展也成為時間敘事最常見也最有效的手段之一。”編導可以通過蒙太奇實現對物理時間的壓縮或延展，也可以實現對情節節奏的加快或放緩。“電影中的時間不是被填充的，而是被建構的。通過更替場景、改變景別與視角，導演可以減慢或加快情節節奏與影片本身的節奏（蒙太奇），從而造成獨特的時間感。”在電影《誤殺》“湖邊銷贓”一段中，李維杰剛剛將素察的車推進湖中，而此時碰巧走過牧羊人和羊群。該場景的懸疑點產生于牧羊人究竟會不會看到湖中的車？李維杰會不會就此暴露行跡？

對于這一段的處理，在構圖上，編導不斷地使牧羊人的視線偏向湖水的方位，暗示觀眾他即將轉頭看到湖中的車。在場面調度上，編導則為牧羊人設計了“水壺滾落”的橋段，使其不得不彎腰拾起水壺，此時再切到湖中慢慢下沉的車。在整個過程中，編導不斷地將牧羊人經過、拾水壺和車下沉的畫面交替剪輯在一起，并逐漸加快二者交替的速度，使本應該在一瞬間發生的動作時間被延長，而其中的畫面節奏被不斷加快，從而實現了該場景懸疑性和緊張性的延宕與加強。

三、懸疑性意象

在電影《誤殺》中，我們可以找到一些具有懸疑性的意象。這些具體可見的“物”經過“編碼”和“組合”，成為了某種可讀解的文本注腳。它們在影片中反復出現，并且成為了觀眾如偵探般洞悉案件的線索。

（一）“拳擊賽場”

《誤殺》中的李維杰是一個拳擊賽迷，“拳擊賽場”這一空間在影片中反復出現于幾個重要的情節節點。第一次出現于李維杰接到前往羅統出差的通知之后，他只身一人出現在羅統的拳擊現場觀看比賽。而遠在燦班的妻子阿玉和女兒平平正在與素察對峙。拳擊賽場上紅藍雙方正在進行激烈的交戰，與比賽畫面交替剪接在一起的卻是現實中力量懸殊巨大的交鋒和對戰。“拳擊賽場”還出現于“全家羅統游玩”的段落。拳擊賽場上只有輸贏，沒有對錯。對于李維杰一家的境遇來說，何嘗不是這樣呢？

一場“誤殺事件”將李維杰一家推向了更加無情也更加殘忍的“現實拳擊擂臺”。于是，“拳擊賽場”在影片中的幾次出現就具有了“言外之意”。它其實預示著即將發生的一場比賽，關乎阿玉、平平和素察的生死比賽，關乎李維杰和拉韞的智力比賽，更關乎情與理的比賽。用李維杰的話來理解，這確是一場“零和比賽”。而作為觀眾，我們面對的是這樣一場因為沒有真正的輸贏，所以無法為某一方吶喊助威的比賽。

（二）“羊”

在《誤殺》中，“羊”的形象出現多次，既有真實的羊群和“死羊”，又有充滿想象性和意味性的“羊”，比如影片最后李維杰前往寺廟跪拜時出現的那只似真似假的羊。在李維杰大女兒平平的課堂上，老師的畫外音說道，羊的視力不好，一旦離群，就很容易被吃掉。緊接著就是平平被警察單獨審訊的場景。這里“羊”的象征含義不言而喻。像李維杰一家這樣無權無勢的平民百姓屬于弱小的羊群，而電影中擁有勢力強大的“賽國警方”則象征著“猛獸”。電影中處處可見這種力量強與弱的抗衡，比如李維杰和拉韞、素察和平平等。

李維杰的本質是“羊”。他沒有文化，社會地位低下。當他在河邊處理“臟車”時，恰巧經過一隊羊群，而此時羊與李維杰的鏡頭對切可以看成是其自身身份的指認。但是他又不是《暴烈無聲》中“啞巴張保民”那樣莽夫式的、無聲式的“羊”，他會選擇采用自己的方法“復仇”，保護他愛的家人。然而，李維杰采取的“復仇”方式是具有罪孽性的。在某種意義上，“羊”正代表著純潔與無罪。最后在現場指認時，棺材里出現的卻是一只死羊，這只“替罪羊”一方面隱瞞了李維杰的“罪行”，另一方面又寓意著其“無罪性”遭到毀滅，必將受到審判。

（三）“佛統塔”

“佛統塔”在《誤殺》中出現于三種場景里，即李維杰跪拜、平平夏令營項目及李維杰和拉韞夫婦和解的場面。在平平的夏令營活動中，其中一個項目就是參觀“佛統塔”。當鐘聲響起時，畫外音指出，“這是來自內心懺悔的聲音。”這句話仿佛預示著李維杰的結局。

李維杰是一個忠實的信徒，他經常去寺廟對僧侶進行布施。被卷入“誤殺案件”之后，當他再次前往時，卻被僧侶拒絕。這時的李維杰已經不再完全無辜和純凈。也許，那些僧人感受到了李維杰心靈上的“灰塵”，而只有李維杰自己選擇放下仇恨，聽到內心的懺悔之音，他才能被自己的信仰重新接納。

在影片結尾，李維杰與拉韞夫婦和解的場景也設置在了神圣的“佛統塔”。李維杰向拉韞吐露自己的真心，雙方終于選擇放棄爭斗。此時，他們是再平常不過的父親與母親的角色，而也正是這個時候，李維杰才終于聽見來自心底的“鐘聲”。

四、結語

2019年上映的《誤殺》算是帶給我們一個驚喜，它將原版情節進行了合理的改編與創新，融入中國本土現實話題，使其在劇情和情感上更易被觀眾接受和認同。陳思誠曾在采訪中透露，“我一直想拍一部偵探電影”。從某種程度上說，這部《誤殺》也具有一定的“偵探特質”，只不過影片中不涉及真正的偵探，案件本身無法準確地被判定對錯。當《誤殺》將這一道關于“理智與情感”的判斷題拋給觀眾時，答案卻被懸置了。原因在于，影片在其懸疑性、探案性的商業訴求之外，還增添了一層現實解讀。《誤殺》所承擔的社會意義不再是簡單地教給觀眾對錯，而是讓他們體會來自平民百姓的一份無奈和真摯情感。