Uniqlo+J回歸簡約

Lillie Zhou

來自德國的Jil Sander女士于1973年開創(chuàng)了她個人的同名品牌Jil Sander，與當下所流行的風格不同的是，她設計的服裝干凈、簡單，擁有智慧，貼合身形，上身只需幾秒的時間，沒有障礙，一氣呵成，便能與身形產生默契;色彩大多以黑、白、灰、駝色為主，不吵不鬧，極具尊嚴，時間推移，沉淀出質感與光影。

上半場積淀格調，后來，Jil Sander女士曾幾進幾出自己的品牌，是在時裝行業(yè)中打下了“極簡主義”江山的開拓者，在下半場的抉擇中，成為一名低調的設計師。她的設計智慧依舊發(fā)揮著舉足輕重的作用。

看回今日，追隨她設計哲學的人，將她獨特的審美趣味與“極簡主義”風格推進流行的版圖;于2020年Jil Sander女士再度與優(yōu)衣庫（Uniqlo）聯(lián)手推出+J系列，將科技感面料融入人體工學與美學，兼具實穿與當代美學的服裝，也是在碎片化、躁動的時代中，穿在身上，與體溫一樣，讓人在一片噪聲之下感受到平和的服裝。

Uniqlo +J系列，使用立體剪裁與純粹色彩、質感面料與極簡形態(tài)，將人體工學廓形演繹出當代美學設計。

Jil Sander @ PeterLindbergh

優(yōu)衣庫+J系列高性能復合寬松連帽外套

JS=Jil Sander

關于設計

GQ在你成為設計師之前，是一位時裝編輯，當你決定從時裝編輯轉向設計師的時候，腦海中是否有Jil Sander設計與圖像的構想？

JS成為設計師之前，我是一名時裝編輯，在為時裝大片拍攝準備時，我常常聯(lián)系服裝生產商將他們的設計進行微小的改動以提升拍攝的質量。這也讓我開始像設計師一樣思考。那時的我無法找到給予工作女性力量，展現(xiàn)她們姿態(tài)的服裝。如果我的腦海中有一個畫面，那個畫面就是我自己與我的需求。

由Mies Van der Rohe所設計的巴塞羅那德國館是現(xiàn)代建筑的奠基石，其流動的空間、材料的表現(xiàn)力、建筑的線條，在某種程度上與Jil Sander女士的設計極為吻合。

Jil Sander 90年代

GQ在這次的+J系列中，極簡的線條、精致的形態(tài)帶入到能夠滿足我們日常生活中的基本款式中。在你的設計中，對于服裝輪廓的考究是極為重視的，并且也是你個人設計風格中較為明顯的一個元素。從1990年到2020年，你認為服裝的輪廓與線條隨著時代的變化發(fā)生了怎樣的改變？

JS兩年前，我在法蘭克福做了一個展覽，我重新審視了90年代的Jil Sander。我不得不承認，曾經看起來很革新的服裝輪廓在如今的語境中依舊成立。但輪廓在當今的數字時代顯得并不重要，人們在觀看圖像的時候已經忘記了與自身聯(lián)想，人們也忘了自己將會穿上圖片中的服裝。這就是為什么3D的輪廓對我來說顯得格外重要。它能夠表達出服裝的存在感，它將我們的身材理想化。當然，不同于以往的是，材質的革新也在設計的剪裁中提供了新的發(fā)揮空間。

GQ包豪斯對你有著深遠的影響，現(xiàn)代主義的建筑大師，同時也是包豪斯的第三任校長Mies Van der Rohe提出了“l(fā)ess is more（少即是多）”的理念，作為一名時裝設計師，你如何在服裝的設計中理解這個理念？

JSMies對我很重要，他熱衷于使用一流的建筑材料。拿他最為出名的巴塞羅那德國館（1929）舉例，他用繁復的裝飾裝潢墻面，反而用大理石材質的紋路去表現(xiàn)墻面。當材質本身擁有優(yōu)良的質量，“少”才能成為“多”。因此我的設計基于面料展開，而后再賦予它具有表現(xiàn)力的服裝形態(tài)和輪廓，調整至符合人體工學的穿著比例。一件白襯衫，在設計上適度的創(chuàng)新，才能發(fā)揮它最大的作用，前提是在簡單的范圍內。

GQ如今，很多消費者認為你是時裝設計中“極簡主義”的代表，對此你怎么看？

在這一次的優(yōu)衣庫+J系列中，也通過材質表達服裝的美感與質感。

JS對我來說，極簡主義的風潮是當下在“過度裝飾”的設計環(huán)繞之下激發(fā)出的懷舊思潮。即使有很多極簡藝術家影響了我，但我偏愛以“純粹的設計”形容我的作品。藝術作品中的“極簡”，用于服裝是不適宜的。我時常提醒自己，服裝服務于穿衣者。我希望通過淡然的設計風格來強調穿衣者的性格，我也希望他們（穿衣者）是不落于這個時代的當代人。而輪廓與剪裁則讓他們展現(xiàn)出當下時代的張力，表現(xiàn)服裝與穿衣者之間的聯(lián)系。

GQ德國是以工業(yè)設計著稱的國家，作為來自德國的時裝設計師，這個國度是否在一定程度上影響了你的設計風格與思考的方式？

JS這是一個復雜的問題。也許，我們不得不看回歷史，從歷史中尋得答案。在17世紀，長達30年的戰(zhàn)爭給這個國家?guī)砹藷o限的痛苦，使得這個國度的人民習慣了低調，以避免被搶劫的危險。低調成為這個國度的美德。除了這些，你是對的，我的第一個系列就是為了一個生產人造纖維的工業(yè)公司設計的。當時的我涉獵于新研發(fā)出的混合紡織品，還有各式各樣的面料革新，或許這是我骨子中的德國特征。

關于+J

GQ2009年你與優(yōu)衣庫共同合作了+J系列，我記得當時的概念是“打開未來”，為服裝尋找新的可能性。在這一次的+J系列中，你的設計思考是什么？

JS在負面的時刻給人們帶來歡樂與信心，我希望他們可以感受到無限光明的未來。基本來說，初衷都是一樣的。

GQ在研發(fā)出一季新的系列中，最重要的步驟是什么？

JS我覺得是對于品質面料的不斷探索，但在模特身上進行不斷地試裝與試穿也極為重要。所有事情都是在面料與試裝兩者之間發(fā)生的。

GQ將設計的廓形適應大規(guī)模生產，對你而言這是挑戰(zhàn)嗎？

JS只要我們如實地制作出服裝的原型，生產的數量并不是難題。優(yōu)衣庫獨具優(yōu)勢的全球店鋪資源可以讓我的想法與設計拓展到更多的受眾。

GQ優(yōu)衣庫品牌向來以高質量、簡單的設計、親民的價格著稱，優(yōu)衣庫作為一個時裝品牌又怎樣啟發(fā)了你？

JS優(yōu)衣庫的專業(yè)知識激發(fā)了我，以及這個大公司的市場容量與采購能力，還有全球配送網絡。它完成了我追求民主時尚的夢想，提供“高質量”與“好品質”的服裝于大眾的愿景，而用一個濃縮的系列去實現(xiàn)這個目標需要付出很多的努力。

GQ你可以為《智族GQ》的讀者推薦一件優(yōu)衣庫+J系列的單品嗎？

JS有一件羽絨夾克是這次的“重點單品”，它的形態(tài)像秋千一樣，它擁有形似高定時裝的輪廓，同時，它也運用到了高科技面料。

關于生活

GQ我們很好奇，你如今的生活方式是怎樣的？

JS我的生活比較平靜。我喜歡早起，呼吸新鮮的空氣。一天在不同系列的工作中過去，不擅長度假，也從未去過Spa。我更偏向于讓我的創(chuàng)意思維變得活躍，當然，我會分出一些時間開車到鄉(xiāng)下，在我的花園中度過時光。

GQ如何找到內在的安寧？

JS在自然中，但也是與人們的相處中。我喜歡工作中高強度地與周圍的人不停地互動，用我的視角去說服他人。看到出來的結果是能讓人振奮的，讓我感到滿足。

優(yōu)衣庫+J男裝系列，以立體的眼光去設計，Jil Sander女士在反復試穿的過程中發(fā)現(xiàn)新樣式。