“戲”說(shuō)中國(guó)甲胄服飾的風(fēng)格與內(nèi)涵

劉璐

【摘 要】中國(guó)考古發(fā)現(xiàn)的最早甲胄實(shí)物始于商代，戰(zhàn)爭(zhēng)中的甲胄記錄著時(shí)代的更替，這種特殊的服飾見(jiàn)證了王朝歷史的殺伐和繁盛，而隨著當(dāng)代影視行業(yè)的蓬勃發(fā)展，甲胄在影視劇中的形式與內(nèi)涵也發(fā)生了萬(wàn)千變化。

【關(guān)鍵詞】影視劇;甲胄服飾;特殊;視覺(jué)風(fēng)格;內(nèi)涵

中圖分類號(hào)：J9文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A? ? ? ? ? ? ? 文章編號(hào)：1007-0125（2020）02-0099-01

一、淺析影視劇中的甲胄風(fēng)格

（一）概況

影視服飾有著不同于日常服飾的特性。郭沫若說(shuō)過(guò)：“衣裳是文化的表征，衣裳是思想的形象?！庇耙曃幕娜找姘l(fā)展，促使了影視劇服飾業(yè)的發(fā)展。甲胄作為一種特殊的服飾形式，是影視服飾中傳遞形式美的服飾類型之一。

甲胄，甲是鎧甲，胄指頭盔。典型的甲胄形制有玄鐵甲、兩當(dāng)甲、筩袖鎧、明光甲、山文甲等。甲胄是戰(zhàn)斗軍需服飾，也是最堅(jiān)硬的金屬類服飾（隨著當(dāng)代影視道具的發(fā)展，輕便的甲胄逐漸普及）。

（二）影片中的甲胄風(fēng)格分析

甲胄服飾在影視劇的發(fā)展長(zhǎng)河中，經(jīng)歷了三種不同的風(fēng)格演繹。一是寫(xiě)實(shí)風(fēng)格。例如電影《投名狀》中龐青云（李連杰飾）的戰(zhàn)斗甲胄就是典型的清代無(wú)袖布面甲和鐵胄，材質(zhì)是粗布甲衣，逼真樸素，顏色灰暗，工藝上以粗糙陳舊感來(lái)表現(xiàn)，設(shè)計(jì)核心是還原歷史。這是寫(xiě)實(shí)風(fēng)格的甲胄服飾。二是寫(xiě)意風(fēng)格。電影《無(wú)極》中鮮花鎧甲大將軍的甲胄則極具意象化的風(fēng)格特點(diǎn)，大膽結(jié)合了中國(guó)紅、東北花襖子、京劇服飾、舞臺(tái)劇造型等綜合元素，用各種元素的解構(gòu)和混搭造就了一種抽象而具體的甲胄新風(fēng)格。三是虛實(shí)結(jié)合風(fēng)格。如《滿城盡帶黃金甲》中氣勢(shì)磅礴的甲胄造型，無(wú)論是皇帝（周潤(rùn)發(fā)飾）還是二皇子（周杰倫飾），他們的甲胄都具有鮮明的隋唐特色，以兜鍪和明光甲為原型，皇帝的兜鍪以頭頂中央一只黃金色龍頭為主飾，造型夸張，顯示其地位尊貴。雕龍護(hù)肩、披膊，加上龍紋浮雕圖案的甲衣，威嚴(yán)霸氣?；首拥募纂性煨团c皇帝的同系同源，卻遜色于皇帝的甲胄，分寸感把握極佳。虛實(shí)結(jié)合的風(fēng)格既遵循了歷史上甲胄的結(jié)構(gòu)，又對(duì)甲胄進(jìn)行了再創(chuàng)作，讓觀眾對(duì)甲胄造型有視覺(jué)擴(kuò)大化的體驗(yàn)。

二、影視劇中甲胄服飾的屬性內(nèi)涵

（一）時(shí)代烙印

影視服飾是為影視作品服務(wù)的，影視劇的服裝造型能夠迅速讓觀眾進(jìn)行時(shí)代定位。甲胄造型在影視劇中則顯得尤為特別，觀眾能從中迅速了解影視劇的題材、年代，以及人物的身份、職業(yè)。影視服裝是影視作品重要的語(yǔ)言，通過(guò)甲胄的顏色、材質(zhì)、造型等就能進(jìn)一步得知角色的社會(huì)階級(jí)地位。影視服飾的語(yǔ)言特性在甲胄上體現(xiàn)得淋漓盡致。例如電影《無(wú)極》中大將軍的甲胄十分顯眼，通過(guò)色彩、造型、頭盔裝飾等體現(xiàn)大將軍與普通官兵之間巨大的階級(jí)差異，以及尊卑等級(jí)。

（二）影視的動(dòng)態(tài)需求

由于甲胄服飾比一般影視服飾更為厚重且穿著不便，給動(dòng)態(tài)化的影視作品提出了更艱巨的拍攝要求。拍攝中的甲胄是多維度的展現(xiàn)過(guò)程，并且鏡頭的種類（廣角、正常、窄角）、鏡頭的景別、鏡頭的運(yùn)動(dòng)都影響了影視服飾的造型設(shè)計(jì)。中意合拍的電影《馬可·波羅》，為了多方位動(dòng)態(tài)展示甲胄，從最里層的內(nèi)衣到最外層的盔甲都需要嚴(yán)格按形制穿著，并且盔甲用的是真實(shí)的金屬材料，重達(dá)30斤左右，只為動(dòng)態(tài)拍攝時(shí)能追求最真實(shí)的視覺(jué)效果。當(dāng)然也有為了強(qiáng)調(diào)某種影視效果改變穿著方式的，例如電影《長(zhǎng)城》中的鶴將軍（景甜飾），為了表現(xiàn)巾幗的瀟灑形象，只披鎧甲不帶胄，而歷史上甲胄是不分開(kāi)的。她身穿鎧甲，卻露出簡(jiǎn)潔明快的高馬尾造型，表現(xiàn)其颯爽的英姿和戰(zhàn)斗時(shí)秀發(fā)飛揚(yáng)的動(dòng)態(tài)美，整體符合角色形象的需要。所以甲胄服飾在影視拍攝時(shí)的動(dòng)態(tài)表達(dá)對(duì)影視作品起著關(guān)鍵作用。

（三）場(chǎng)景色調(diào)的構(gòu)成

甲胄的造型色彩形象在影視劇中是一個(gè)特殊的空間造型因素。由于甲胄的特殊人群標(biāo)識(shí)，它的出現(xiàn)一般是群體服飾的標(biāo)志，影視畫(huà)面的沖擊正是需要這種大量的服飾信息輔助。壯觀的場(chǎng)面，離不開(kāi)角色群體和統(tǒng)一的色彩畫(huà)面。例如電影《滿城盡帶黃金甲》中，統(tǒng)一的軍隊(duì)身著大氣的黃金色甲胄，與電影金碧輝煌的場(chǎng)景色調(diào)一致，大大增強(qiáng)了影視作品的畫(huà)面感，傳遞出影片所想表達(dá)的情感。在某一類題材的影視劇中，甲胄服飾的視覺(jué)沖擊往往會(huì)比普通的影視服飾發(fā)揮著更特殊的效果。

三、結(jié)語(yǔ)

無(wú)論影視劇中的甲胄形式屬于哪個(gè)朝代，是哪種造型風(fēng)格，都是影視作品的視覺(jué)反饋。從目前影視作品的甲胄服飾來(lái)看，影視服飾設(shè)計(jì)越來(lái)越重視特殊服飾類型的形象改良。尤其是隨著國(guó)內(nèi)影視行業(yè)的跨國(guó)合作與媒體多元化發(fā)展，中國(guó)傳統(tǒng)服飾在影視作品中的呈現(xiàn)，被世界所熟知，我們迫切需要在傳統(tǒng)特色的影視服飾設(shè)計(jì)中尋求新的形式美感和傳統(tǒng)文化內(nèi)涵。甲胄服飾作為具有中國(guó)特色的服飾類型之一，能夠挖掘出的藝術(shù)形態(tài)應(yīng)該有更多。

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作者簡(jiǎn)介：劉 璐（1991-），女，漢族，江西南昌人，江西師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院，17級(jí)在讀研究生，碩士學(xué)位，專業(yè)：設(shè)計(jì)學(xué)，研究方向：服裝設(shè)計(jì)。