《幸運是我》人物形象塑造策略分析

馮梅 朱小靚

【摘 要】香港電影《幸運是我》為視效大片云集的中國電影市場，帶來了一部脈脈溫情的家庭小品。電影成功塑造出大都會中的小人物阿旭和芬姨的形象，在平淡的故事之中，讓觀眾心中體味到一股真摯的感動。本文將對電影的主要人物形象進行簡要分析，探求其銀幕人物形象塑造策略的成功之處。

【關鍵詞】人物形象;真實性;對照性

中圖分類號：J905文獻標志碼：A? ? ? ? ? ? ? 文章編號：1007-0125（2020）02-0089-01

羅耀輝執導的影片《幸運是我》將鏡頭聚焦于平凡的香港市井。故事由來港小廚師阿旭與獨居老人芬姨這兩個陌生人的偶然邂逅慢慢展開，于平淡的生活里醞釀出一段濃郁而真摯的溫情。電影通過對人物形象的成功塑造，配合演員出色的表演，使影片成為一部誠意十足的小品佳作，而人物是故事的生命力，其角色的塑造策略值得我們探討和學習。

一、角色的真實性

電影角色，尤其是現實題材的電影，最重要的一點就是真實，它需立足于真實的現實生活、真切的人物性格。《幸運是我》之中的角色，是非典型化的，更加生活化的形象。

芬姨是當下中國越來越趨于老齡化的社會中，老無所依的真實社會現實的寫照。芬姨長期獨居，自身罹患阿爾茲海默癥而無人照料，孤獨的她只能將租住的房客當作陪伴。惠英紅的表演真切地將一個寡居空巢老人的形象呈現眼前，花白的發梢，略顯蒼老的面龐，樸素的衣著，身姿佝僂，嘮叨、多話、健忘、執拗、固執、孤獨、善良，為了日常生活的柴米油鹽而精打細算，害怕被拋棄的恐慌。總之，她就如同我們的鄰居、自己的長輩一樣，樸素自然而親切。

陳介旭（阿旭）在母親去世后，從廣州去到香港投奔父親，組建了新的家庭的生父卻不想再和他有任何瓜葛。所以，他只得以自己的一手廚藝在香港獨自謀生。阿旭的人生際遇和許多當下社會的年輕人的困惑有許多相似之處，尤其是在北上廣深這些大都市之中，自食其力，艱難為生的蟻族們，在他身上仿佛找到了自己的影子。簡陋的出租房，微薄的薪資，艱苦的勞作，蠻橫的房東，涼薄的人情，在都市中漂泊，體味種種酸甜苦辣，沒有親人、沒有關懷的孤獨滋味。

現實中，人性是復雜的、多面的。阿旭的父親對阿旭來說，他不是個好父親。但在他的新家庭中，他只是一個平凡的，想努力保護和維持著這個小家的溫暖和幸福的男人。他也會心懷愧疚，偷偷去祭拜已逝的前妻。阿旭的父親雖然在影片中著墨不多，他的形象卻很飽滿，影片主創沒有讓他成為一個單純的反面形象，而是賦予他豐富的情感，隨著劇情的展開，逐漸形成一個立體的人物形象，讓觀眾由初始的厭憎到后來不禁發出慨嘆：哦，原來他不過和我們一樣，只是生活在蕓蕓凡塵之中的普通人。

二、人物的對照性

孤立的角色必定是單薄的，不同的具有差異性的角色，以及角色在不同時期的形象變遷，形成對照所產生的強烈的戲劇反差效果，令故事中的人物角色變得更加立體、豐滿。

阿旭年少時很少體會到父愛。他只身渡港只是期冀父親能夠給予已然無依無靠的他些許關懷。阿旭想與之同去拜祭母親，父親隨意的應承卻未兌現，甚至都不愿記下阿旭的電話號碼，父子親情早已消磨殆盡。阿旭第一次遇到芬姨，是在街邊，他對那個蔬果散落一地的陌生阿婆提供了些許的幫助，二人在一場企圖訛詐芬姨而被驅離的小小鬧劇中不歡而散。

阿旭第二次聯系父親，電話那邊傳來的卻是父親的嚴厲斥責，阿旭對父親由愛敬逐漸轉為失望和憎惡，他輾轉尋到父親的門店，看著父親的身影隨著鏡頭的漸進，由模糊漸清晰，他狠狠地朝他吐了一口唾沫。阿旭與芬姨的第二次相遇，是為了尋租，本對其懷有戒心的芬姨對他動了惻隱之心而收留了他，“做人，不是你幫幫我，就是我幫幫你”，芬姨這個陌生人反而給了阿旭一種渴求已久的安穩。

父子血親濃于水，兩者之間卻橫亙著一條條撕裂的深淵，而兩個本來陌生卻同樣落寞的孤獨者，卻反而在彼此身上尋到了關懷與溫暖。父親和芬姨這兩個角色對于阿旭來說，是兩個極端，父親對他的態度是驅逐、厭棄，芬姨卻是理解、關心。兩人不同的行為立場在影片中形成相互照應的關系，父親的冷酷凸顯了芬姨這個性格偏狹的老人一顆善良的心，父親對阿旭的無情也解釋了阿旭性情乖戾的原因，芬姨對阿旭的關懷也讓阿旭冰冷的心漸漸融化。阿旭同兩者不斷發生的戲劇沖突不斷地推進劇情的發展，逐漸地為觀眾揭示出各個角色的復雜個性，人物角色在對照呼應中完成了自身的塑造，漸趨完滿。

敘事舒緩的影片，如《天水圍的日與夜》《桃姐》《歲月神偷》《女人四十》等，平和的戲劇沖突需要依靠角色來填補敘事，推動整部影片的節奏，所以人物角色是電影作品成功與否的關鍵。《幸運是我》以真實性、對照性的人物塑造藝術，打磨出芬姨、阿旭等立體、飽滿的形象，在平淡的生活敘述中，角色便不知不覺地深深烙印在觀眾的心里。

參考文獻：

[1]王睿.靠近你，溫暖我——評電影《桃姐》[J].電影評介，2012，（13）：32-33.

[2]楊詩.淺談電影《桃姐》的人物與敘事[J]. 電影文學，2013，（19）：66-67.

[3]呂婧華.電影《白日焰火》中人物特色塑造藝術[J].電影評介，2015，（13）：16-18.

[4]侯曉銀.從影片《幸運是我》看當今社會的家庭多元化現象[J].電影評介，2016，（19）：23-25.

[5]陳文遠.《七月與安生》：女性成長的新境界[J].當代電影，2016，（11）：35-37.

作者簡介：馮 梅（1994-），山西呂梁人，山西工商學院傳媒學院，教師，研究方向：影視傳播。朱小靚（1993-），山西太原人，山西工商學院傳媒學院，教師，研究方向：影視傳播。