巴山民歌的襯詞襯腔在演唱中的藝術表現

張浩 褚會文

【摘 要】巴山民歌的襯詞襯腔豐富且多樣，充分地展現了巴山民歌的地域風格，在不同的體裁和作品中有不一樣的表現。襯詞襯腔為音樂的發展和整體音樂結構的建立起了舉足輕重的作用，尤其是音樂形象的表現，成為表達作品的重要元素。因此，要完美地詮釋巴山民歌，必須對其襯詞襯腔進行深入的理解和把握，如此才能在演唱中表現形象塑造、音樂內容與風格。

【關鍵詞】巴山民歌;襯詞襯腔;演唱表現

中圖分類號：J607文獻標志碼：A? ? ? ? ? ? ? 文章編號：1007-0125（2020）02-0054-02

一、巴山民歌中襯詞襯腔的藝術表現

民歌與地方方言緊密結合，在方言聲韻的影響下，民歌也展現出各具特色的音樂形態，在漢族民歌的不同種類中都有其獨特的襯詞，抒發不同的情感。巴山民歌同樣與地方方言緊密結合，在當地民歌中顯現無疑。

通常情況下，從音樂結構角度分析民歌，會發現襯詞襯腔完全是在補充音樂結構的完整性，較少會有純粹的歌詞與完整的音樂結構相吻合，就是有了襯詞襯腔的存在，民歌才會有豐富的地域民族民間風情和藝術想象力。豐富的襯詞在不斷地修飾正詞的內容，把原本樸實無華的正詞裝飾成了頗具藝術想象力的藝術作品，同樣使得民歌歌詞更接地氣。如通江縣民歌《豆芽蔥蒜葉》，最后結尾出現虛化詞“豆芽蔥蒜葉”，把整個歌詞做了最后的補充，展現了勞動人民的日常生活景象，給人以豐富的聯想。

襯腔在民歌音樂結構中不可或缺，與襯詞結合共同完成了對音樂形象的塑造。沒有襯腔的參與，音樂發展不夠完全，較多作品都是以襯腔結束的，完成音樂陳述或者情感抒發，如農事號子《我與情妹同上梁》，全曲四分之三為襯詞，隨之襯腔在整個作品中占有重要地位，襯詞襯腔把整個勞作過程表現得詼諧幽默又不失藝術性，二者在其中完美融合。

二、襯詞襯腔在潤腔上的表現

演唱民歌的重要因素便是遵守民歌風格，把握民歌的基調，演唱中的唱腔特點是其重要因素之一。巴山民歌中襯詞襯腔的表現力極為豐富，在其中頻繁出現波音、滑音、倚音等音樂形式，為唱腔增添了豐富的色彩感和音樂表現力。因此，演唱巴山民歌需要細細斟酌其潤腔內涵，才能做到完美詮釋。

（一）襯詞襯腔中的連音及演唱

巴山民歌的襯詞襯腔中經常會出現一詞多音的形態，這種拖腔結構在旋律上多以長音為主，有助于情感的抒發。演唱時，首先要注意樂句的連貫性，繼而在連音符的指引下，做到氣息的流暢，咬字吐字要準確地把握住襯詞的歸韻，隨之在連音上做到自然圓潤、氣息連綿不斷地釋放。演唱襯詞的強弱規律經常會在拖腔的高音上達到力度的高峰，連音對于演唱者來說，是抒發情感的重要標志。如通江縣民歌《又怕天上下黃沙》，其中襯句后面有兩小節的連音，整個作品都在較高的音區，高亢而有活力，“喂”的連音需要演唱者在高音區中做到氣息流暢，一氣呵成。襯詞“嘛喲呵喲呵喂”烘托太陽出來的喜悅，在“喂”上達到力度和音量的高峰，情緒不斷高漲，在拖腔上達到高潮。

因此，襯詞襯腔中的連音為演唱者提供了明確的情感標示，尤其是在句尾，通過襯句的不斷烘托，在高音上達到高潮。如襯腔中的連音存在于句中，必是與歌詞相結合，闡發正詞的情感。演唱襯腔中的連音需建立在與正詞內容吻合的基礎上，做到情感的自由抒發。

（二）襯詞襯腔中的滑音及演唱

巴山民歌中的襯腔中滑音出現的頻率較高，下滑音較上滑音要多。在演唱滑音的過程中，要顧全音樂整體的感覺，避免演唱位置的滑落，同時要注意音準，在時值較短的情況下做到迅速簡潔。南江縣山歌《草帽滿天飛》，其襯詞帶有下滑音，草帽子兒喲滿天飛喲，“喲”高亢的旋律在高音上保持，兩個“喲”的時值不同，在滑音的演唱上也應做區別，長音上的“喲”在下滑的拖音上做到嘆氣的感覺，后面較短時值需要在準確時值保持后瞬間落下。

（三）襯詞襯腔中的倚音、波音及演唱

倚音與波音在裝飾旋律中為增添色彩感起到了較大作用，體現出音樂整體歡快和輕松的風格。巫溪縣民歌《幸福在后頭》中的襯詞“噢”“喲”，使用的波音，增添了襯腔的裝飾，在演唱波音的襯詞時需要加重該詞的力度，唱出波音所帶來的輕松活躍。

宣漢縣的《天上落雨地下稀》，其中的“耶”“喲”都以倚音作為裝飾，增強了唱腔的表現力，演唱第一個“耶”時，要注意音高的平穩過渡，“腳兒——撻喲”中的“喲”，要表現詼諧滑稽的音樂形象，因此，演唱時倚音要清晰且靈巧，力度要加大，氣息充足，演唱位置明確。

三、襯詞襯腔在演唱情感上的表現

作為巴山民歌中重要的裝飾，襯詞襯腔為民歌音樂情感的抒發起了重要的作用，因此在演唱過程中，要充分體現襯詞襯腔在音樂情感抒發上的作用。

（一）襯詞襯腔在演唱中的情感表現

巴山山歌那自由的歌體形式，具有地方特色的潤腔特點，充分體現了山歌的情感風格。襯詞襯腔在山歌中的表現多樣，主要以流暢而自由的拖腔及句中、句尾的修飾為主，正詞的情感流露主要表現在襯詞襯腔中，因此，山歌的情感表達離不開襯詞襯腔的刻畫。達州地區的背二歌《背起背子難上坡》，這首歌曲的襯詞襯腔豐富且自由，一開始的襯腔就伴以倚音的增四度和上滑音出現，充分展現了巴山山歌腔體的高亢自由，演唱時特別要注意此音的音準，咬字不能太緊，整個身體向上用力，充分展現了背二哥的勞動形象，才能感受到此處上滑音的魅力。

（二）襯詞襯腔在演唱小調中的情感表現

小調中的襯詞襯腔與在山歌中的情感體現上有共同之處，增強了情感的渲染，而小調中的情感較為細膩和婉轉，襯詞襯腔的情感渲染在其中尤為重要。巴中地區的《紅軍早早來》，該作品中的襯詞襯腔，為期盼紅軍的情感渲染起到了重要的作用。襯詞“金鎖、銀鎖”加深了正詞長年受苦的情感狀態的渲染。因此在演唱襯詞時，音量要相對減輕，倚音清晰，才能體現“受煎熬”的情感狀態?！伴L梭短梭犁頭犁巴一扣梭”充分體現了人們的勞苦過程，襯腔的重復藝術性刻畫出勞苦生活無盡頭沒有希望的情感基調，在符合中速演唱速度的基礎上，稍加緩慢地進行，必要時使用頓音，在“一扣梭”的演唱中遵循切分音的中音規律。最后的襯腔“喲紅軍早早來”，“喲”的下滑音盡量拖長，“紅軍早早來”演唱時在力度上減弱，體現出強烈的期盼感。

四、結語

巴山民歌的襯詞襯腔對音樂形象的塑造、音樂結構的完整以及情感的烘托等發揮著重要的作用，其自身的藝術特色不僅體現在語言和音樂結構上的補充，更重要的是在演唱過程中在音樂風格上的表現。

總之，巴山民歌的襯詞襯腔為民歌本體結構的豐滿起到補充作用，其自身的風格特點具有強烈的地域性和多樣性，多種音樂形式建立了巴山民歌那濃郁的地域風格，在詮釋巴山民歌的過程中，襯詞襯腔占據著重要的地位，對襯詞襯腔的完美詮釋與否關系到整個民歌作品的演唱效果，其重要性可見一斑，其十足的音樂魅力和內涵需要不斷的探索和詮釋，才能發現和感受，因此，對巴山民歌的藝術性挖掘不能只停留在襯詞襯腔，從多方面的詮釋和探索使我們對藝術內涵不斷追求的方向。

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基金項目：該論文為“民族民間音樂舞蹈研究中心” 2018年度課題《巴山民歌襯詞、襯腔的藝術特色級演唱實踐研究》成果，課題編號：MYYB2018-6.

作者簡介：第一作者，張 浩，藝術碩士，四川文理學院音樂與演藝學院講師，研究方向：聲樂表演與民族音樂理論。第二作者，褚會文，藝術學碩士，四川文理學院音樂與演藝學院講師，研究方向：音樂理論。