《藝術(shù)廣角》2019年總目錄

第一期

中國電影：重啟現(xiàn)實(shí)主義

李 寧：現(xiàn)實(shí)的三種面目：2018年國產(chǎn)電影

觀察 04

謝建華 等：中國電影的現(xiàn)實(shí)縱深：寫實(shí)、擬實(shí)

還是現(xiàn)實(shí)主義 12

張登峰：全景現(xiàn)實(shí)主義與《暴裂無聲》的寓言

中國 22

數(shù)字時(shí)代的藝術(shù)生存

吳 優(yōu)：網(wǎng)絡(luò)空間中文學(xué)接受者的主體特征 30

紀(jì)錄時(shí)光

沙 青：電影之后 40

叢 峰：獻(xiàn)給維爾托夫 43

林 鑫：在沉默的風(fēng)景中低語 46

現(xiàn) 場

林 梓：理解數(shù)字語言的起源——由“數(shù)據(jù)·圖

像·異軌”展覽引發(fā)的思考 48

影像闡釋

周洪波：詩電影、生命哲學(xué)以及宗教精神 57

李一帆：童話糖衣下的力量與諷刺

——《水形物語》中人物設(shè)計(jì)的內(nèi)涵與

隱喻 52

論批評

張 璐：音樂評論的時(shí)代語境與問題意識 62

戲劇觀

胡志峰：賴聲川“集體即興創(chuàng)作”的發(fā)展

演變 67

舞與思

劉 建 牛錫桐 李 瓊：從“不在場”到“在

場”的延遲表達(dá)——談中國圖像樂舞的

重建 77

悅 讀

徐兆正：普魯斯特與嫉妒 87

第二期

數(shù)字時(shí)代的藝術(shù)生存

秦蘭珺：2018：網(wǎng)絡(luò)視聽的潮落潮起 04

影像闡釋

包 磊：從《紅海行動》看主旋律電影向藝術(shù)

本體的回歸 11

劉 春：是枝裕和：“看見”看不見的力

量 16

回 根：奉俊昊犯罪題材電影的藝術(shù)風(fēng)格 23

紀(jì)錄時(shí)光

林 鑫：詩中的影像與影像中的詩 29

汪 浩：紀(jì)錄片隨筆 36

謝 寒：在限制中創(chuàng)造無限 40

敘事研究

王 姮：身體的游戲——《一出好戲》的烏托

邦轉(zhuǎn)向與反烏托邦敘事 44

論批評

楊光祖 寇文靜：為電視劇藝術(shù)插上批評的翅膀

——戴清《劇變之思》讀后 50

美術(shù)觀

穆英明：時(shí)代、天才與油畫語言的獨(dú)

立性 56

新詩話

木 朵 王子瓜：成為詩歌世界的立法者

——與詩人王子瓜對談 60

悅 讀

劉恩波：詩的斷夢編年 68

藝 象

馬 力：“達(dá)摩克利斯之劍”的現(xiàn)代演繹與解構(gòu)

——讀劉慈欣的《三體Ⅲ·死神永生》 76

賀小凡 張麗軍：當(dāng)代科幻文藝?yán)锏娜诵?/p>

之美 84

李雪梅：小說中的音樂書寫策略——以《浮士

德博士》為例 90

第三期

影像闡釋

謝建華 等：“作家電影”：中國電影的另一種

可能？ 04

王 穎：澡堂與瀑布的交響曲

——畢贛電影論 14

張晉鹿 黃 慧：流動的“江湖”及其“兒女”

——對賈樟柯電影《江湖兒女》的一種

闡釋 19

熱播劇研究

李 靜：比較視域中的國產(chǎn)劇大女主戲愛情敘

事 24

譚 珊：從熱播劇《都挺好》看近年國產(chǎn)電視

劇倫理敘事的嬗變 29

數(shù)字時(shí)代的藝術(shù)生存

王海峰：“林記出品”：自媒體語境下的家族

寫作工坊 34

美術(shù)觀

張素麗：“生產(chǎn)者”藝術(shù)的倡導(dǎo)：魯迅與中國

傳統(tǒng)民間美術(shù) 41

新詩話

木 朵 育 邦：別裁偽體親風(fēng)雅 48

紀(jì)錄時(shí)光

耿 軍 劉 兵 ：“自己成全自己”

——從電影《輕松+愉快》談起 57

舞與思

劉 建 孫慧佳 沈雨瀟：中國廣場舞的學(xué)理

性透視 69

藝 象

宋舒白：奈保爾，用腳步丈量世界的作家 76

張 聯(lián)：譯制片配音的技術(shù)內(nèi)涵與美學(xué)意

蘊(yùn) 81

理論譯介

〔俄〕卡西米爾·馬列維奇/文 張燕楠/譯

至上主義：解放了“非寫實(shí)性”的喜悅 90

第四期

特別關(guān)注·電影《黃玫瑰》小輯

馬 琳：《黃玫瑰》：現(xiàn)實(shí)的重量與宏大的

追問 04

趙 亮：回顧與突圍——電影《黃玫瑰》的創(chuàng)

新表達(dá) 09

饒曙光 李敬澤 寧敬武 等：為好人故事探尋

新的生長點(diǎn)——由電影《黃攻瑰》談人物傳

記電影的類型探索 14

現(xiàn)場·天津美術(shù)學(xué)院油畫系教師作品展

郝青松：表現(xiàn)的形狀 ——當(dāng)代繪畫的一種方法

論建構(gòu) 20

徐 虹 等：重建表現(xiàn)性藝術(shù)的當(dāng)代價(jià)值 27

紀(jì)錄時(shí)光

胡介鳴：將觀念肉身化——論藝術(shù)觀念的表達(dá)

與創(chuàng)造 37

影像闡釋

李 飛 張慧瑜：“顯影未來”的戰(zhàn)爭

——新媒介社會文化史視角下的政治

科幻 46

周 燕：論什恩·卡魯斯的超低成本科幻電影

——以《命運(yùn)之門》《逆流色彩》為例 53

美術(shù)觀

林 梓：當(dāng)闡釋成為裝飾——當(dāng)代藝術(shù)展示中

的文字“巴洛克”傾向 57

馮利源：中國當(dāng)代美術(shù)創(chuàng)作環(huán)境芻議 63

戲劇觀

陳吉德：獨(dú)立劇場：新世紀(jì)中國先鋒戲劇的生

存空間 69

悅 讀

徐兆正：福樓拜，圣福樓拜 75

理論視界

劉曉陶 黃丹麾：當(dāng)代藝術(shù)的共謀、介入、終

結(jié)與危機(jī) 80

覃昌琦：芻議新世紀(jì)以來當(dāng)代文學(xué)批評的現(xiàn)實(shí)

語境和研究路徑 88

第五期

特別策劃·中國藝術(shù)發(fā)展七十年

黃鳴奮：回望與前瞻：中國科幻電影

七十年 04

張先云：從“中國學(xué)派”到“中國風(fēng)”

——綜觀國產(chǎn)動畫片七十年的發(fā)展

歷程 15

譚旭東：七十年文學(xué)寫作立場與話語方式的

轉(zhuǎn)變 26

戲劇觀

趙毓龍 馮 偉：舞臺蝶變：清宮大戲《晟平寶

筏》對《西游記》案頭敘事的因與革 34

丁 盛：論當(dāng)代昆曲創(chuàng)作觀念的嬗變 42

羅飛雁：淮劇《小鎮(zhèn)》的現(xiàn)代化之路 49

影像闡釋

肇釩伊 高 桐：從小說到電影：張恨水贏得

市場何以可能 54

回 根：《探訪驚魂》：一部被低估的偽紀(jì)錄

片佳作 59

美術(shù)觀

吳晶琦：立于大地 達(dá)于蒼穹——王盛烈先生的

現(xiàn)實(shí)主義美術(shù) 66

王 紅：畫見其心? 以藝載道——王盛烈先生的

藝術(shù)人生 69

聚焦音樂

王充閭：一曲壯美的生命樂章——《安波傳》

序 73

張 璐：跨界與融合：從電影音樂到音樂IP的

電影轉(zhuǎn)換 78

書 評·劉文艷散文集《一紙情深》

彭定安：人間究竟有真情——試論劉文艷散文

中的情感元素 82

王向峰：《一紙情深》的結(jié)構(gòu)藝術(shù) 87

高 鵬：守住初衷 筆下傳情——讀《一紙情深》

有感 89

徐迎新：真情寫作的倫理之美——透視《一紙

情深》的民族文化心理 92

第六期

特別策劃·“五個(gè)一工程”創(chuàng)作與思考巡禮

曹 輝：丹心同日月? 君如戰(zhàn)國紅 04

軒小楊：回歸本體：主旋律歌曲創(chuàng)作的時(shí)代走向

——評“五個(gè)一工程”獲獎歌曲《和祖國在

一起》 11

陳國峰 唐小山：問渠那得清如許——我們?nèi)?/p>

何看待主旋律藝術(shù) 15

國產(chǎn)動畫英雄成長之路：從大圣到哪吒

劉 艷：動畫“英雄”的民族化與現(xiàn)代化

之路 20

王玉玊：從“成為英雄”到“尋回英雄”

——國產(chǎn)動畫中英雄敘事的本土化歷程 27

薛 靜：從“英雄”到“英雄化”：全球化語

境下的國產(chǎn)動畫電影 35

影像闡釋

何 美：文藝片：被建構(gòu)的類聚與格局 40

楊弋樞 張獻(xiàn)民：作為女性知識分子的不安

——談?wù)勲娪啊吨佑跉w》 47

姜麗清：女性的突圍與困境——以影片《黃金

時(shí)代》與《蕭紅》為例 53

舞與思

劉 建 鄭 晨：漢畫天界羽人舞與舞蹈身體

語言的想“像”力 57

劉 萱：據(jù)守本土立場 講述中國故事

——遼寧芭蕾舞團(tuán)對民族芭蕾藝術(shù)的求索和

建構(gòu) 64

批評視野

曹 霞：閃電在深淵里的舞蹈

——盛可以論 71

施誠剛：從學(xué)術(shù)著述到藝術(shù)批評：淺析世界關(guān)

系美學(xué)理論的起源 81

藝術(shù)與傳媒

臧 娜 代曉蓉：智聯(lián)世界與藝術(shù)革新

——2019上海“AI+藝術(shù)欣賞體驗(yàn)會”

雜談 86

王 爽 魏寶濤：作為商業(yè)品牌傳播“場景”

與“內(nèi)容”的數(shù)字媒體交互藝術(shù) 91