劉東瀛沒骨花鳥畫的繼承與發展

郭　帥

摘 要：劉東瀛先生生于日本東京，后考入東北美專附中，進行專業的美術訓練，考入魯迅美術學院中國畫系之后，得到趙夢朱、鐘質夫、晏少翔、季觀之等親自教授。在校期間兼習中西藝術，為己所用。所以劉東瀛先生的沒骨花鳥畫不僅僅是傳統的繼承，還受著當代西方的影響，在傳統的基礎上進行了發展，形成了自己獨特的藝術語言風格。其獨特的藝術風格具有很高的研究價值。

關鍵詞：劉東瀛 沒骨畫 花鳥畫

中圖分類號：J212文獻標識碼：A文章編號：1003-9082（2020）01-0-01

一、劉東瀛的成長經歷

劉東瀛先生1938年在日本東京出生，跟隨家人遷移到哈爾濱的馬家溝，開始了很長時間的鄉村生活。這樣的生活經歷直接影響了劉東瀛先生在以后的創作中非常的生活化，特別能夠打動人。

1955年，劉東瀛先生17歲考入東北美專附中，在校期間，劉東瀛先生用功刻苦，接受了專業且系統的美術訓練。1959年，劉東瀛先生升入魯迅美術學院中國畫系，得到魯美“四老”的親自教授。劉東瀛先生主動學習傳統藝術，大量臨摹宋畫經典作品，后又廣泛涉及近代諸家：如呂紀、惲壽平、任伯年等。

1981年調回魯迅美術學院任教，在培養了一批又一批的優秀的藝術人才的同時，大量的寫生和創作，作品多次獲得全國重大展覽的獎項。

二、沒骨花鳥畫的起源與發展

對于沒骨畫的起源眾說紛紜，說法最多的是北宋花鳥畫家徐崇嗣，他在繼承了徐熙的基礎上，又吸收了黃筌的技法，創作了沒骨畫法。沒骨畫法屬于中國畫傳統花鳥畫的一種畫法。創作時不進行勾勒，而是直接用顏色或墨色繪成花葉，而畫面中沒有“筆骨”。

沒骨畫不同于工筆畫和寫意畫，沒骨畫當中的“沒”字，即有著淹沒的意思，其精要還在于將運筆和設色進行有機的融合，不勾輪廓，不打底稿，更不放底樣拓描。在作畫的時侯，要求繪畫者胸有成竹，繪畫的過程一氣呵成。在書法當中把筆鋒寫過的地方稱之為“骨”，其余的部分稱為“肉”。沒骨畫將墨，色，水，筆全部融于一體，在紙上運用技巧予以巧妙結合，重在蘊意，依勢行筆。

沒骨花鳥畫在五代、宋出現之后很長一段時間一直寂寞，直到明清時期達到了一個巔峰。畫家們在繼承了北宋院體畫的基礎上，吸收了元代文人畫的灑脫，使得沒骨花鳥畫在很長一段時期占據了畫壇的重要地位，其中主要代表人物有惲壽平，任伯年等等。

在沒骨花鳥畫的發展中，不可忽視的是惲壽平的沒骨花鳥畫，其在中國繪畫史上是一大創新，形成了自己的風格，他的沒骨畫具有幾大特點：第一，設色。惲壽平非常強調色彩的本源，古人有的時候用色過于濃厚，有的過于清淡，只有將兩者中和調節，才是用色之道。惲壽平特別推崇典雅、清淡的色調。第二，用筆。惲壽平經常強調運筆不能過于豪放。惲壽平的畫大都以花卉居多，要想表現花卉特有的柔美，就需要用筆靈動的性。第三，花的姿態。如果要表現不同花卉的形態特征，就需要對花卉生長結構和規律有一定的了解。惲壽平生平非常注重寫生，以形寫神。他在沒骨花鳥畫方面做了很多的嘗試，如撞水撞色法、勾勒法、立粉法等，這些從他的作品中可以很輕易的看出。除了撞、點、染、勾諸法技巧之外，揮壽平還在墨法、筆法等方法方面都有實踐與自己的創新，他在沒骨花鳥畫技法探究的過程中，形成了自己完整的沒骨技法體系。劉東瀛先生受其影響較深。

三、劉東瀛的沒骨花鳥畫的繼承和發展

劉東瀛先生具有深厚的藝術修養，一些作品是用傳統的勾勒方式，對畫面進行勾勒和渲染，其中寫生能力的體現源自于其對結構的把握，顯示出了學院派深厚的寫生功底。能看出其不同于于非闇的勾勒渲染的技法，又不同于陳之佛的畫法，能夠在結構相對復雜的畫面中表現出自己獨特的語言特色，相對于當下很多人畫的和照片一樣，更加突出了劉東瀛先生勾勒渲染方法呈現出的境界。

劉東瀛先生的沒骨花鳥畫很大部分繼承的是惲壽平的沒骨畫法。但是劉東瀛先生又與惲壽平的畫法不同。劉東瀛先生的作品把我們所熟知的惲壽平方法轉變成了她自己的繪畫的語言。特別值得注意的是，她的畫中有很多空出來的白線，這是完全不同于古人的藝術方式，這種藝術風格在當代工筆花鳥畫畫壇中是非常獨特的。

劉東瀛先生注重實景寫生，注重真實的花卉是如何生長的，先是掌握了它的結構和生長規律，然后再繪制出它的結構，這樣才能表現出花朵所呈現出的不同的姿態，這樣畫出來的畫才會這么生動形象。

其次，在處理顏色上，對于顏色與水分關系的處理上，劉東瀛先生靈活運用撞水撞色、勾勒、立粉等技法，這是學習沒骨畫要掌握的基本功，從劉東瀛先生的作品中我們可以看出其深厚的功底。

最后，劉東瀛先生對于整體的黑、白、灰關系的把握十分重視，畫面的主次關系處理得當，整體畫面虛實相生、描繪的動物栩栩如生。

明清以來，花鳥畫的構圖都有著一定的程式化，而劉東瀛先生的繪畫即有著傳統繪畫構圖的繼承又有著明顯不同于古人的構圖方式。在很多作品中，劉東瀛先生完全用花卉和枝干的疏密穿插來形成畫面，使得劉東瀛先生畫面呈現出很強的裝飾趣味和現代特征。

縱觀歷史，我們發現，很多的花鳥畫家通過自己的堅辛探索開創了新的繪畫形式，而沒骨畫在今天得到了很好的發展，這是很多藝術家共同努力的結果。劉東瀛先生作為沒骨花鳥畫的繼承者和創新者，為我們帶來了沒骨花鳥畫藝術創作新的啟發。

參考文獻

[1]張彥遠.歷代名畫記[M].九州出版社，2002.

[2]宗白華.美學散步[M].上海：上海人民出版社，2008：18.

作者簡介：郭帥（1992—），男，漢族，山東菏澤人，魯迅美術學院中國畫學院2018級中國畫專業在讀碩士研究生，研究方向：當代中國工筆花鳥畫形式語言研究。